現(xiàn)代影視批評(píng)藝術(shù)

作者簡(jiǎn)介

周安華，1957年12月生，
江蘇鹽城人。1989年在南京
大學(xué)獲文學(xué)博士學(xué)位，留校
任教?，F(xiàn)為中國(guó)話(huà)劇研究會(huì)
理事、中國(guó)曹禺研究會(huì)理事、
中國(guó)高校影視教育研究會(huì)常
務(wù)理事。主要著作有：《深
沉悲愴的生命旋律 論中
國(guó)當(dāng)代悲劇》（上海）、《幽
默與言語(yǔ)藝術(shù)》（臺(tái)灣）、
《青春藝術(shù)》（江蘇）、《電
視廣告美學(xué)》（江蘇）、《現(xiàn)
代影視批評(píng)藝術(shù)》（北京）
等，即將出版的著作有：《20
世紀(jì)中國(guó)問(wèn)題劇研究》、《喜
劇審美視界》。曾獲“中國(guó)
話(huà)劇文學(xué)研究?jī)?yōu)秀著作獎(jiǎng)”
等多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)，并于1998年應(yīng)
邀赴美國(guó)BATESCOLLEGE
任客座教授。

書(shū)籍目錄

目錄
序
導(dǎo)論
影像世界――新
人類(lèi)的新視界
1.電視藝術(shù)潮涌激越
2.銀幕再造人類(lèi)夢(mèng)想
3.畫(huà)面取代文字站在臺(tái)前
4.自審、批評(píng)與超越
第一章
電影電視藝術(shù)的
美構(gòu)成
1.“夢(mèng)幻工廠(chǎng)”的特性與詩(shī)意
2.電視框：魔力與魅力
3.影視異同整合分析
4.誤讀―一傳播的歷史課題
5.尋覓科學(xué)的批評(píng)話(huà)語(yǔ)
6.批評(píng)：沉重的理論嘆息
第二章
影視批評(píng)藝術(shù)：性
質(zhì)、目的和原則
1.思想的、文化的、美學(xué)的
2.目標(biāo)：“指路明燈”與“助推器”
3.把握視聽(tīng)藝術(shù)的觀念
第三章
影視批評(píng)藝術(shù)：價(jià)
值指標(biāo)體系
1.美的熏染――標(biāo)準(zhǔn)一
2.善的啟迪――標(biāo)準(zhǔn)二
3.真的歡娛――標(biāo)準(zhǔn)三
4.深刻而無(wú)情的法貝受眾反應(yīng)
第四章
影視批評(píng)藝術(shù)的
話(huà)語(yǔ)空間
1.生命、哲學(xué)與邏輯
2.視覺(jué)造型與表意
3.影視結(jié)構(gòu)敘述方式
4.深層涵義
第五章
影視批評(píng)方法和
進(jìn)程描述
1.把握科學(xué)性和藝術(shù)性
2.鑒賞――批評(píng)的起點(diǎn)
3.充分占有、梳理材料
4.確立核心深度
5.立體考察與整合透視
第六章
影視批評(píng)藝術(shù)
類(lèi)型和形式
1.文本批評(píng)
2.影像批評(píng)
3.宏觀審視
4.特色勾勒
5.觀念延伸
第七章
批評(píng) 的超影視意義
1.批評(píng)與“魔鏡”中的人
2.批評(píng)與神奇的“子彈”
3.批評(píng)與“無(wú)網(wǎng)之網(wǎng)”
4.批評(píng)與“巨人的詢(xún)喚”
第八章
影視批評(píng)個(gè)性
和效果
1.批評(píng)個(gè)性的涵義
2.個(gè)性化的表征與形態(tài)
3.影視批評(píng)的效果問(wèn)題
第九章
權(quán)威影評(píng)熒評(píng)人
1.文化傳統(tǒng)與批評(píng)家
2.知識(shí)素養(yǎng)與批評(píng)家
3.美學(xué)意趣對(duì)批評(píng)的意義
4.社會(huì)體驗(yàn)對(duì)批評(píng)的意義
5.作為心際橋梁的批評(píng)人
寫(xiě)在后面
主要參考文獻(xiàn)

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無(wú)

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