徐冰版畫

內(nèi)容概要

收入此書的作品，僅限于過去的版畫。這些舊作現(xiàn)在看來真的是很“土”的，不管是觀念上，還是技法上，都比不上今天的許多刻木刻的學(xué)生。但好在它們是老老實(shí)實(shí)的，反映了一個(gè)人在一個(gè)時(shí)段內(nèi)所做的事情。近些年，國(guó)際上一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)開始對(duì)我過去的版畫發(fā)生興趣。我想，他們是希望從過去痕跡中，找到后來作品的來源和脈絡(luò)，這也是此書的目的。為此，書中又附有兩篇文字，它們并不是直接談這些版畫的，但對(duì)這些舊作能起到“注釋”的作用。

作者簡(jiǎn)介

徐冰：
1977年考入中央美術(shù)學(xué)院版畫系，1981年畢業(yè)留校任教，1987年獲中央美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位。1990年接受美國(guó)威斯康辛大學(xué)的邀請(qǐng)，做為榮譽(yù)藝術(shù)家移居美國(guó)。2007年回國(guó)任中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)。
1999年獲得美國(guó)文化界最高獎(jiǎng)：麥克.阿瑟獎(jiǎng)（MAC ARTHUR AWARD）。
2003年，由于對(duì)亞洲文化發(fā)展所做的貢獻(xiàn)獲得第十四屆日本福岡亞洲文化獎(jiǎng)。
2004年被《Mangazine 名牌》雜志評(píng)為中國(guó)年度“十大精英男性”；被《美國(guó)藝術(shù)》雜志評(píng)為15名國(guó)際藝術(shù)界年度最受注目人物之一(2004 People in Review)。
2006年在美國(guó)衛(wèi)斯理學(xué)院戴威斯美術(shù)館個(gè)展上的裝置《佩塞芬尼的兩姐妹》獲得國(guó)際藝評(píng)家協(xié)會(huì)(AICA)“2005至2006年度新英格蘭地區(qū)最佳裝置或單件作品獎(jiǎng)”。
2007年因“對(duì)文字、語言和書籍睿智的使用，對(duì)版畫與當(dāng)代藝術(shù)這兩個(gè)領(lǐng)域間對(duì)話和溝通所產(chǎn)生的巨大影響”，全美版畫家協(xié)會(huì)授予徐冰“版畫藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)”。

書籍目錄

自序：復(fù)數(shù)與印痕之路碎玉集單幅作品復(fù)數(shù)系列開筆圖、執(zhí)筆圖銅版、石版、綜合版畫愚昧作為一種養(yǎng)料懂得古元徐冰年表

章節(jié)摘錄

插圖：可那天在杏樹下，讀《毛選》的感動(dòng)和收獲，是我讀書經(jīng)驗(yàn)中少有的。一段精彩的有關(guān)文藝的論述，是從一篇與藝術(shù)無關(guān)的文章中讀到的：“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針，是促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展和科學(xué)進(jìn)步的方針，是促進(jìn)我國(guó)的社會(huì)主義文化繁榮的方針。藝術(shù)上不同的形式和風(fēng)格可以自由發(fā)展，科學(xué)上不同的學(xué)派可以自由爭(zhēng)論。利用行政力量，強(qiáng)制推行一種風(fēng)格，一種學(xué)派，禁止另一種風(fēng)格，另一種學(xué)派，我們認(rèn)為會(huì)有害于藝術(shù)和科學(xué)的發(fā)展。藝術(shù)和科學(xué)中的是非問題，應(yīng)當(dāng)通過藝術(shù)界、科學(xué)界的自由討論去解決，通過藝術(shù)和科學(xué)的實(shí)踐去解決，而不應(yīng)當(dāng)采取簡(jiǎn)單的方法去解決。今天重讀，真不明白那天對(duì)這段話怎么那么有感覺，也許是由于這段話與當(dāng)時(shí)文藝環(huán)境的反差。我的激動(dòng)中混雜著覺悟與陵慨：毛主席把這種關(guān)系說得這么清楚、這么有道理，現(xiàn)在的美術(shù)工作者怎么搞的嘛！坐在杏樹下，我看幾句，想一會(huì)兒，環(huán)視群山，第一次感覺到藝術(shù)事業(yè)的胸襟、崇高和明亮的道理。那天的收獲，被埋藏在一個(gè)業(yè)余畫家的心里，并占據(jù)了一塊很重要的位置。北大在郊區(qū)，身邊的人與美術(shù)圈沒什么關(guān)系，我很晚才通過母親辦公室同事的介紹，認(rèn)識(shí)了油畫家李宗津先生，這是我上美院之前求教過的、唯一的專業(yè)畫家。李先生住北大燕南園厚墻深窗的老樓，他拿出過去的小幅油畫寫生給我看，那是我第一次感受到真正的油畫魅力。李先生覺得我能看進(jìn)去，又拿出兩張大些的畫，有一張《北海寫生》是我在出版物上看到過的。在他那里的時(shí)間，像是一個(gè)沒有“文革”這回事的、單獨(dú)的時(shí)空段，它與外面熱鬧的美術(shù)創(chuàng)作無關(guān)，是秘密的，只在那種古老教堂的地下室，牧師與小修士之間才有的。在農(nóng)村，吃過晚飯后，我常去老鄉(xiāng)家畫頭像。畫好了，把原作拍張照片送給他們。那些頭像有點(diǎn)王式廓的風(fēng)格，我手邊有一本《王式廓素描選》。他善畫農(nóng)民肖像。由于范本與所畫對(duì)象極為吻合，我的這批畫畫得不錯(cuò)。只是由于燈光昏暗（一盞燈掛在兩屋之間），大部分畫面都比較黑。每次回京，我都帶著畫去看李先生。有一次，他家的小屋里掛著一張巨幅油畫，頂天立地。取來這是他的代表作《飛奪瀘定橋》，從歷史博物館取回來修改。他鼓勵(lì)我多畫肖像和速寫?？赡谴位卮搴?，上年紀(jì)的人都不讓我畫了。后來才知道，我回京這段時(shí)間，四爺死了，走前剛畫過他，說是被畫走了。反正全村人差不多都畫遍了，我后來以畫風(fēng)景為主。

編輯推薦

《徐冰版畫》是由文化藝術(shù)出版社出版的。

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