電影電視制片管理教程

內(nèi)容概要

20世紀藝術(shù)樣式中發(fā)展最快的，大約要數(shù)剛剛誕生的電影和電視，即人們通常所說的影視藝術(shù)。與影視藝術(shù)迅猛發(fā)展相適應(yīng)，影視教育成為藝術(shù)教育的重要內(nèi)容。《影視藝術(shù)學科基礎(chǔ)教程系列》正是北京師范大學藝術(shù)系為影視專業(yè)教學設(shè)計的一套系統(tǒng)教材。    藝術(shù)陪伴人類度過最初的荒蠻歲月，成為人類的精神家園和靈魂棲所。它是人們美的理想的凝聚與自由的象征。藝術(shù)屬于大眾，屬于社會的每一個人。藝術(shù)來自于民間，也生長在民間，它的最高使命在于為大眾服役。    影視藝術(shù)是最年輕的藝術(shù)樣式，它憑借現(xiàn)代科學技術(shù)成為傳播最廣泛的一種現(xiàn)代藝術(shù)媒介。沒有電的發(fā)明，沒有光波、聲波技術(shù)的發(fā)展，影視藝術(shù)也就無從談起。同時，影視藝術(shù)也是現(xiàn)代工業(yè)的產(chǎn)物，它的發(fā)展離不開工業(yè)體制的運轉(zhuǎn)。因此，它是一種不同于任何古老藝術(shù)樣式的新型藝術(shù)。學習影視藝術(shù)，必須從它的本性出發(fā)，了解其基本特征，掌握其基本規(guī)律，這樣才可能真正認識影視藝術(shù)，從事影視藝術(shù)研究、教學和創(chuàng)作。    電影電視是科技和工業(yè)的產(chǎn)物；但是，影視藝術(shù)的生成過程卻不僅僅是現(xiàn)代科技發(fā)展的歷史，也是人類藝術(shù)發(fā)展積累的結(jié)晶。中國古代就有燈影、皮影、木偶戲等藝術(shù)樣式，反映了人們對活動影像的追求愿望。中國古典戲劇、詩詞、繪畫等藝術(shù)作品也常常運用特寫、遠景、中景等畫面和畫面組接的技巧，這為影視藝術(shù)誕生和發(fā)展提供了美學的啟示。當然，限于社會形態(tài)和科技水平，以農(nóng)業(yè)文明為基礎(chǔ)的封建社會不可能產(chǎn)生影視藝術(shù)。

書籍目錄

前言  第一編  緒論制片工作與制片人  第一節(jié)  中國影視的新生事物：制片人    第二節(jié)  制片人制    第三節(jié)  制片人的素質(zhì)要求  第二編  制片人的法律素質(zhì)  第一章  法律本體及在影視創(chuàng)作活動中的意義    第一節(jié)  法律本體與法律素質(zhì)      第二節(jié)  關(guān)于影視制片的法律      第三節(jié)  法律對影視制片所涉及關(guān)系的監(jiān)督與調(diào)整    第二章  電影審查    第一節(jié)  電影審查的法理意義      第二節(jié)  電影審查的歷史發(fā)展      第三節(jié)  中國的電影審查    第三章  著作權(quán)    第一節(jié)  著作權(quán)的概念      第二節(jié)  著作權(quán)的主體      第三節(jié)  著作權(quán)的客體      第四節(jié)  著作權(quán)的權(quán)利內(nèi)容      第五節(jié)  著作權(quán)的取得、期限與限制      第六節(jié)  與著作權(quán)有關(guān)的鄰接權(quán)    第四章  其他相關(guān)的法律法規(guī)    第一節(jié)  文化市場及文化市場管理法    第二節(jié)  廣告法      第三節(jié)  合同法第三編  制片人的經(jīng)濟素質(zhì)  第一章  影視產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟性質(zhì)    第一節(jié)  影視產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟活動      第二節(jié)  影視經(jīng)濟是知識經(jīng)濟    第二章  影視產(chǎn)業(yè)前期階段的經(jīng)濟過程    第一節(jié)  影視市場研究      第二節(jié)  資金運作的三種方式      第三節(jié)  市場投資分析與決策      第四節(jié)  投資立項過程   ……第四編  制片人的管理素質(zhì)第五編  代結(jié)束語 制片人的人際素質(zhì)后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：電子網(wǎng)絡(luò)化是人類文明進程的重要標志，高速、互動、傳遞信息、共享知識的新一代網(wǎng)絡(luò)構(gòu)成了知識經(jīng)濟的基礎(chǔ)設(shè)施。網(wǎng)絡(luò)化一方面拉近了人與人的距離，電影電視信息交流與藝術(shù)觀賞成為瞬間與即時的行為，地球變得狹小，“地球村”理念成為人類社會的共識；另一方面，網(wǎng)絡(luò)化又使世界虛擬化。電影電視本來就是通過銀幕、屏幕上的虛擬時空再現(xiàn)生活的，網(wǎng)絡(luò)媒體又為電影電視提供了一個傳輸?shù)奶摂M時空，電影電視與網(wǎng)絡(luò)相結(jié)合更是如魚得水，21世紀的影視事業(yè)前途無可限量。第三，影視經(jīng)濟是資產(chǎn)無形化經(jīng)濟：知識經(jīng)濟是以無形資產(chǎn)投入為主的經(jīng)濟，它在資源配置上，以智力資源、無形資源為第一要素。傳統(tǒng)工業(yè)經(jīng)濟需要大量資金、設(shè)備，有形資產(chǎn)起決定作用，而知識經(jīng)濟則是知識、智力等無形資產(chǎn)的投入起決定作用。當然，知識經(jīng)濟也需要資金投入，對于高技術(shù)產(chǎn)業(yè)甚至是風險資金投入，但是，如果沒有更多的信息、知識、智力的投入，它就不是高技術(shù)產(chǎn)業(yè)，也就不是知識經(jīng)濟。在古典經(jīng)濟學時代，作為財富源泉的資產(chǎn)一直被視為有形的生產(chǎn)要素；重商主義者認為資產(chǎn)是貨幣，重農(nóng)主義者認為資產(chǎn)是土地；自亞當·斯密以后，則把勞動和資本看作資產(chǎn)，工業(yè)經(jīng)濟屬資本密集型的產(chǎn)業(yè)模式，是以開發(fā)稀缺資源為主旨的經(jīng)濟。知識經(jīng)濟時代則將無形資產(chǎn)視為財富的源泉。無形資產(chǎn)指不具備物質(zhì)實體的資產(chǎn)，主要有著作權(quán)、專利權(quán)、商標權(quán)、服務(wù)標記、計算機軟件、企業(yè)管理系統(tǒng)、專有技術(shù)、專營權(quán)、生產(chǎn)許可證、進出口許可證、長期購銷合同、土地使用權(quán)、礦產(chǎn)權(quán)、優(yōu)惠的融資條件、國家賦予的稅賦優(yōu)惠權(quán)、商（信）譽以及企業(yè)員工的知識和頭腦中的構(gòu)想、見解等。在工業(yè)經(jīng)濟向知識經(jīng)濟過渡的階段里，我們可以發(fā)現(xiàn)企業(yè)資產(chǎn)中，無形資產(chǎn)的比例正大大增加。據(jù)測算，現(xiàn)在國外許多高技術(shù)企業(yè)的無形資產(chǎn)已超過總資產(chǎn)的60％。微軟公司是一個典型范例，它的有形資產(chǎn)規(guī)模很小，原材料的庫存量很少，但企業(yè)資產(chǎn)卻高達2000億美元；相比之下，通用汽車公司擁有的龐大設(shè)施可謂雄踞全球之首，而它的整個資產(chǎn)卻只有400億美元。

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《影視制片管理教程》是新世紀高等學校教材，影視藝術(shù)學科基礎(chǔ)教程系列之一。

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