跨世紀(jì)的北京影視文化

內(nèi)容概要

　　《北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)“九五”規(guī)劃重大科研項(xiàng)目：跨世紀(jì)的北京影視文化》，將密切結(jié)合我國(guó)，特別是北京影視文化發(fā)展的實(shí)際，探討影視文化本身所提出的重要理論課題，諸如社會(huì)轉(zhuǎn)型期北京影視文化思潮、北京以及我國(guó)影視文化的價(jià)值取向、影視文化的主旋律與多樣化、北京影視文化的商品意識(shí)與藝術(shù)品格、北京影視文化的地域特色、北京影視文化的滑坡和審美失落、北京影視文化與精神文明建設(shè)等，力圖得出科學(xué)系統(tǒng)的結(jié)論。　　目前，西方影視文化研究，多以后現(xiàn)代理論觀念對(duì)影視文化加以審視，強(qiáng)調(diào)影視文化的傳播屬性、技術(shù)屬性、商品屬性，往往削弱了影視文化的人文精神。臺(tái)港影視文化研究，往往從市俗觀念出發(fā)觀照影視文化，倡導(dǎo)娛樂(lè)化和大眾化，淡化了影視文化的文化品格。但是，對(duì)影視文化的研究，他們都比較注重社會(huì)調(diào)查和量性分析，應(yīng)該說(shuō)，這對(duì)我國(guó)的影視文化研究，頗有值得借鑒的價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

　　高鑫，媒大學(xué)電視新聞學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，廣播電視藝術(shù)研究所所長(zhǎng)。兼任北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席?！峨娨曀囆g(shù)》雜志副主編。《電視傳媒》編委，中國(guó)電視藝術(shù)片研究會(huì)理事，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。主要著作有：《電視劇創(chuàng)作概論》《電視藝術(shù)學(xué)》《高鑫電視藝術(shù)文集》《電視藝術(shù)美學(xué)》等?！　⌒熘?，電視臺(tái)原編委會(huì)編委、藝委會(huì)主任、中國(guó)電視喜劇研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、北京老新聞工作者協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、《北京廣播電視》副主編。主要著作有：《中國(guó)藝術(shù)辭?！冯娨晫?dǎo)演、電視表演部分，《時(shí)間與人生》等。主編《藝海拾貝》《情系京華》《京屏爭(zhēng)艷》等。

書(shū)籍目錄

序言A．時(shí)代B．文化C．影視文化D．北京影視文化第章 跨世紀(jì)北影視文化的回顧與前瞻．“托京影視文化”的界定二．北京影視文化發(fā)展的三個(gè)歷史階段1．創(chuàng)建期（1949～1978）’2．繁榮期（70年代未--80年代未）3．轉(zhuǎn)型期（80年代未至今）三．“轉(zhuǎn)型期”北京影視文化建設(shè)的四個(gè)浪潮1．娛樂(lè)化2．紀(jì)實(shí)主義3．新英雄主義4．軍民化四．跨世紀(jì)北京影視文化的戰(zhàn)略目標(biāo)和戰(zhàn)略任務(wù)1．跨世紀(jì)北京影視文化的戰(zhàn)略B標(biāo)2．跨世紀(jì)北京影視文化的戰(zhàn)略任務(wù)第二章 影視文化的理論思考、視覺(jué)文化1．影視文化就是視覺(jué)文化2．影視語(yǔ)言是種視覺(jué)語(yǔ)吾3．影視思維是視覺(jué)思維4．影視文化成為最大的消費(fèi)品5．影視文化改變了人類的生活方式二、大眾文億-．1．影視大眾文化的形成2．影視大眾文化的特征3．影視文化是大眾消費(fèi)的商品三、當(dāng)代神話1．影視是當(dāng)代神話的裁造者2．當(dāng)代影視神話的特征四．影視文化的品格1．影視文化精品的標(biāo)準(zhǔn)2．影視文化的功能3，影視文化的深麴牲4．影視文化的雅與俗5．影視文化品格與時(shí)代6．關(guān)于影視文化批評(píng)第三章 北影影視文化的主流與多元．北京影視文化概述1．北京入文特點(diǎn)初探2．北京影視文化的特點(diǎn)二．主旋律--時(shí)代的最強(qiáng)音1．主旋律概念的認(rèn)識(shí)2．主旋律在北京上空回晌第四章 北京影視文化的創(chuàng)作群體第五章 北京影視文化的受眾群體第六章 北京影視文化地域特色的流變與融合第七章 北京影視文化批評(píng)第八章 大陸、臺(tái)灣暨香港影視文化之比較（上）第九章 大陸、臺(tái)灣暨香港影視文化之比較（下）第十章 影視文化的發(fā)展與市場(chǎng)機(jī)制第十一章 影視文化與精神文明建設(shè)后記

章節(jié)摘錄

　　如電影制片廠引入國(guó)外資金，進(jìn)行合作拍片；如向社會(huì)征集影視劇本、腳本，競(jìng)標(biāo)導(dǎo)演和演員；如按照市場(chǎng)規(guī)則，進(jìn)行影、視作品的借貸款、分配等。由一些影視從業(yè)者個(gè)人或同仁集結(jié)組織的影視文化公司、影視廣告公司、影視制作公司也如雨后春筍，迅疾成長(zhǎng)，為影視生產(chǎn)、影視創(chuàng)作極大地滿足社會(huì)需求作出了重要貢獻(xiàn)。　　第二，影視分流與合作--影視新的互動(dòng)局面的形成。由于電視起步晚，在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期，電視發(fā)展追逐電影的觀念、方法和技巧，“繁榮期”電視以較快速度取得長(zhǎng)足進(jìn)步，進(jìn)入“轉(zhuǎn)型期’’的電視更以超乎人們預(yù)料的速度成為大眾傳播媒介中的“第一傳媒”，而電影則與它的輝煌時(shí)期相比出現(xiàn)了很大困難。在這電影與電視此消彼長(zhǎng)的過(guò)程中，影視出現(xiàn)新的互動(dòng)局面。一方面，影視各自探索自己的獨(dú)特的發(fā)展道路，電影失掉傳統(tǒng)的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)后，努力開(kāi)拓自己的新的市場(chǎng)，從創(chuàng)作、拍攝的組織到發(fā)行、放映的管理，都艱難地進(jìn)行著不懈的探索。電視則以它時(shí)代驕子的姿態(tài)，自如地游弋在巨大的市場(chǎng)中，以它符合自身運(yùn)作規(guī)律的創(chuàng)作、制作、生產(chǎn)、傳播和經(jīng)營(yíng)，成就了令人艷羨的巨大的電視產(chǎn)業(yè)。不僅在信息傳播、藝術(shù)創(chuàng)作、社會(huì)教育、文化娛樂(lè)等方面做出杰出成就，而且在市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)中成為中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展最快的一個(gè)行業(yè)領(lǐng)域。另一方面，電影與電視在分流過(guò)程中，也．不斷地繼續(xù)探求新的合作渠道和合作方式，從“創(chuàng)建期”電視無(wú)償播放電影，到“繁榮期”影、視的競(jìng)爭(zhēng)、對(duì)峙，到“轉(zhuǎn)型期”實(shí)現(xiàn)分流中的合作，影視互動(dòng)走過(guò)了一條曲折的道路。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　以宏觀的視角描述了北京影視文化的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，內(nèi)容充實(shí)，有較強(qiáng)的學(xué)術(shù)色彩和地域色彩?！　?-郭志剛　　這是影視理論界近年來(lái)的重大收獲。本書(shū)立足于世紀(jì)之交的時(shí)代背景，對(duì)北京影視文化的發(fā)生、發(fā)展及前景進(jìn)行了回顧、梳理和展望?！　?-周傳家　　從總體上看，具有較為翔實(shí)的內(nèi)容，對(duì)影視作為綜合藝術(shù)形態(tài)的特征有著比較全面的把握?！　?-呂志敏　　選題好，有研究?jī)r(jià)值。書(shū)稿整體理論框架和結(jié)構(gòu)成立，有學(xué)術(shù)個(gè)性?！　?-仲呈祥　　內(nèi)容較為豐富，主題集中，結(jié)構(gòu)布局較為合理，主要論點(diǎn)立論準(zhǔn)確，分析得當(dāng)?！　?-王錄

圖書(shū)封面

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