少女漫畫(huà)·女作家·日本人

內(nèi)容概要

少女漫畫(huà)是漫畫(huà)森林中最為獨(dú)特的一片疆域，是少女們編織夢(mèng)想的隱秘空間，隱伏著少女們樂(lè)于沉浸的幻想體系。本書(shū)以少女漫畫(huà)中所表現(xiàn)的戀愛(ài)觀(guān)、家庭觀(guān)、雙性同體和少年愛(ài)，以及女同性戀等問(wèn)題作為切入口，解讀了當(dāng)代日本女性種種觀(guān)念的劇變。     近年來(lái)走紅日本文壇的吉本芭娜娜、山田詠美等女作家，無(wú)不以各自的方式與少女漫畫(huà)有著至深的關(guān)聯(lián)。本書(shū)通過(guò)對(duì)少女漫畫(huà)與日本當(dāng)代女流文學(xué)的跨學(xué)科考察，透視了兩者之問(wèn)相互融合和相互影響的關(guān)系，獨(dú)辟蹊徑地破解了以吉本芭娜娜、山田詠美等為代表的女作家們風(fēng)靡文壇的秘密。

作者簡(jiǎn)介

楊偉，重慶人，1963年生，1982年畢業(yè)于武漢大學(xué)外語(yǔ)系日語(yǔ)專(zhuān)業(yè)，后考入四川外語(yǔ)學(xué)院師從黃瀛教授研究日本文學(xué)，1985年獲文學(xué)碩士。現(xiàn)為四川外語(yǔ)學(xué)院日語(yǔ)系教授。主要從事日本現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的研究。曾在《國(guó)外文學(xué)》《外國(guó)文學(xué)》等發(fā)表過(guò)《論大江文學(xué)中的少年形象》《太宰治思想發(fā)展試論》等數(shù)十篇論文，并有安部公房的《他人的臉》、川端康成的《少女的港灣》、三島由紀(jì)夫的《鏡子之家》、山田詠美的《床上的眼睛》等近200萬(wàn)字的譯著，其中大江健三郎的《空翻》獲第六屆全國(guó)優(yōu)秀外國(guó)文學(xué)圖書(shū)獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

序言上編 日本少女漫畫(huà)面面觀(guān)  第一章 少女漫畫(huà)的輪廓  第二章 少女漫畫(huà)中的戀愛(ài)觀(guān)  第三章 少女漫畫(huà)中的家庭觀(guān)  第四章 少女漫畫(huà)中的雙性同體與少年愛(ài)  第五章 少女漫畫(huà)中的女同性愛(ài)下篇 日本少女漫畫(huà)與女流文學(xué)  第六章 少女漫畫(huà)向女流文學(xué)的滲透  第七章 吉本芭娜娜：漫畫(huà)與文學(xué)  第八童 山田詠美：漫畫(huà)與文學(xué)主要參考書(shū)目后記

章節(jié)摘錄

書(shū)摘第一章  少女漫畫(huà)的輪廓    盡管有人甚至把日本漫畫(huà)的淵源追溯到了平安時(shí)代天臺(tái)僧鳥(niǎo)羽僧正的《鳥(niǎo)獸戲畫(huà)》，抑或江戶(hù)時(shí)代浮世繪師葛飾北齋的《北齋漫畫(huà)》，但以吳智英等為代表的漫畫(huà)評(píng)論家們，還是大都把第二次世界大戰(zhàn)之后的1945年看作是現(xiàn)代漫畫(huà)史的起點(diǎn)。在戰(zhàn)后這樣一個(gè)混亂無(wú)序而又終于擺脫了戰(zhàn)時(shí)種種思想禁錮的時(shí)代，自大正時(shí)期與昭和前期便已初現(xiàn)端倪的大眾文化和新聞業(yè)開(kāi)女臺(tái)以驚人的速度崛起。隨著美國(guó)占領(lǐng)軍推行所謂的民主文化政策，并在美國(guó)電影和雜志的影響下，漫畫(huà)這一訴諸視覺(jué)系統(tǒng)的表現(xiàn)門(mén)類(lèi)，終于踏上了它的現(xiàn)代歷程。    不過(guò)，日本現(xiàn)代漫畫(huà)真正實(shí)現(xiàn)本質(zhì)性的飛躍，還得歸功于手琢治蟲(chóng)的出現(xiàn)，是他將電影中的角度變化、動(dòng)態(tài)追蹤等手法引入漫畫(huà)，從而使現(xiàn)代漫畫(huà)具備了明顯有別于戰(zhàn)前漫畫(huà)的美學(xué)特征。作為日本的現(xiàn)代漫畫(huà)之父，由手琢漫畫(huà)所代表的“科學(xué)·冒險(xiǎn)·偵探漫畫(huà)”無(wú)疑構(gòu)成了日本現(xiàn)代漫畫(huà)早期的一大主流。與此同時(shí)，他在1953年創(chuàng)作的《緞帶騎士》則開(kāi)創(chuàng)了戰(zhàn)后漫畫(huà)的另一個(gè)獨(dú)特領(lǐng)域，被人們普遍視為具有故事性的少女漫畫(huà)的濫觴。盡管此前也存在著面向少女的分格漫畫(huà)，比如倉(cāng)金章介的《甜豆餡公主》(1949年)等，但手琢治蟲(chóng)卻第一次在始于《鳥(niǎo)獸戲畫(huà)》的夸張、省略、變形等漫畫(huà)的三大要素上，加入了電影手法、主題和故事情節(jié)等新的要素，從而借助《緞帶騎士》創(chuàng)立了少女漫畫(huà)這一獨(dú)特的形式?！毒剮T士》那斑斕絢麗的彩印畫(huà)面、國(guó)籍不明的夢(mèng)幻場(chǎng)景，同時(shí)擁有男女兩顆心靈的主人公等等，很快就俘虜了少女讀者的心靈。盡管如今的少女漫畫(huà)有著一種不成文的基本定式，即作者幾乎是清一色的女性，但在《緞帶騎士》出版后的一段時(shí)期里，少女漫畫(huà)的作家群體卻依舊是以男性為主，比如石森章太郎發(fā)表了《龍神的泥沼》(1961年)、赤冢不二夫發(fā)表了《秘密的敦子》(1962年)等，而第一個(gè)創(chuàng)作了帶有故事情節(jié)的少女漫畫(huà)的女性，卻是15歲便出現(xiàn)在漫畫(huà)界的水野英子。當(dāng)她的《星星的豎琴》(1960年)風(fēng)靡漫壇的時(shí)候，也才僅有20歲。稍后，渡邊雅子發(fā)表了以母女糾葛為主線(xiàn)的、帶有灰姑娘故事色彩的長(zhǎng)篇漫畫(huà)《玻璃之城》，而水野英子也在雜志《十七歲》上連載了嘗試嶄新傾向的《熱情似火》，讓讀者們驚喜地發(fā)現(xiàn)，這些以女性的角度來(lái)觀(guān)察世界的作品，比男作家們的同類(lèi)作品少了一些剛硬，多了一些柔和；少了一些豪放，多了一些婉約，具備了一種真正的少女性。不過(guò)就整體而言，當(dāng)時(shí)的少女漫畫(huà)不論從影響還是地位上看，都遠(yuǎn)不能和少年漫畫(huà)相提并論，還僅是少年漫畫(huà)的附屬品。P3-4

媒體關(guān)注與評(píng)論

書(shū)評(píng)少女漫畫(huà)是少女們的玩具，是少女們的慰藉，可以滿(mǎn)足少女們追求快樂(lè)的心靈?！灰倥畟兿Ｍ玫绞裁矗倥?huà)就會(huì)毫不吝嗇地給予什么。    ——日本作家橋本治

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