公共的玫瑰

內容概要

本書遴選了20世紀20位各時期具有代表性、極具女性魅力的女明星，試圖以文字和照片呈現(xiàn)與挖掘她們各自美的特質與秉性，并力求暗示出一條20世紀人們女性美理想的變化脈絡。由于大眾傳媒在20世紀的空前發(fā)達，在“公共的玫瑰”這樣的標題下本來還可以涵蓋進黛安娜王妃、杰奎琳·肯尼迪甚至是瑪格麗特·杜拉等其他領域的著名人士，但這樣一來，所選人物勢必顯得很雜亂，并且這些人士也不是作為審美對象而出現(xiàn)在公眾視線中的。因此編者將本書的人物限定在銀幕界，時裝模特也主要是一種作為審美形象而存在的職業(yè)，但那些名模們基本上只是一些能指符號，在公眾心目中并不具有所指的多樣性，因此編者將時裝模特作為一個整體來審視。麥當娜的入選并非因為她演過電影，而在于在其公眾形象的構建過程中，她的著裝、她的行止、她的姿態(tài)所起的作用，如果不是更大，至少也與她的音樂同樣重要。從這一點來說，她在流行樂壇是獨一無二的，因此，編者將她收了進來。

書籍目錄

公共的玫瑰：20世紀的美女神話（代序）爵士時代·蕭條期·烽火佳人　嘉寶：激進意愿里的玫瑰身體　費雯麗：你的美麗與優(yōu)雅是如此脆弱　英格麗·褒曼：一半是海水，一半是火焰　凱瑟琳·赫本：影后中的影后嬉皮士·性解放·窈窕淑女　格蕾絲·凱利的“性雅致”　奧黛麗·赫本：心靈的一次黎明　伊麗莎白·泰勒：兩個女人　索菲亞·羅蘭：看上去很悲傷　瑪麗蓮·夢露：我只負責“性感”　伊莎貝爾·阿佳妮：絕望的愛女性主義·新性感·古典的回歸　梅麗爾·斯特里普：“而且，我發(fā)現(xiàn)自己是美麗的”　麥當娜，或異常的小孩　比諾什的春天與秋天　朱迪·福斯特：電影是一種治療　我們這代人的黛米·摩爾　美國甜心梅格·瑞安　朱莉婭·羅伯茨：對一個木偶的設計　蘇菲·瑪索的成長　凱瑟琳·澤塔－瓊斯：紅紅的玫瑰時裝模特：身體的幻象

圖書封面

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