中國戲劇研究

內(nèi)容概要

20世紀(jì)是中國歷史上變化劇烈、發(fā)展迅速的一個世紀(jì)。19世紀(jì)中期以來的近代化進(jìn)程到20世紀(jì)開始加速，完成了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的歷史性轉(zhuǎn)換。學(xué)術(shù)研究是一個時代社會文化的構(gòu)成部分，同樣經(jīng)歷、體現(xiàn)著這種歷史的變化。20世紀(jì)中國人文學(xué)科涌現(xiàn)出了眾多的學(xué)術(shù)名家和大批的學(xué)術(shù)經(jīng)典，中國的學(xué)術(shù)研究也在這一世紀(jì)從學(xué)術(shù)觀念到著述形式逐步建立起現(xiàn)代學(xué)術(shù)思想研究的體系。研究、總結(jié)20世紀(jì)人文學(xué)科學(xué)術(shù)發(fā)展的歷史，不僅是對各個學(xué)科學(xué)術(shù)研究百年成就的審視，也是對中國學(xué)術(shù)研究現(xiàn)代化進(jìn)程的一次集體回顧，意義深遠(yuǎn)。

作者簡介

葉長海，浙江永嘉人。1981年上海戲劇學(xué)院研究生畢業(yè)，文學(xué)碩士。現(xiàn)任上海戲劇學(xué)院教授，上海市重點學(xué)科“戲劇戲曲學(xué)”學(xué)科帶頭人，中國戲曲學(xué)會副會長，上海市作家協(xié)會理事。主要著作有《中國戲劇學(xué)史稿》、《戲?。喊l(fā)生與生態(tài)》、《當(dāng)代戲劇啟示錄》、《曲學(xué)與戲劇學(xué)》、《中國藝術(shù)虛實論》、《愚園私語》等。曾榮獲首屆全國戲劇理論著作獎（1984）、首屆全國高等學(xué)校人文社會科學(xué)研究優(yōu)秀成果獎（1995）、首屆文化部文化藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀成果獎（1999）等。1992年被授予“國家級突出貢獻(xiàn)中青年專家”榮譽(yù)稱號。

書籍目錄

前言上編  戲劇研究史　第一章　晚清民初的戲劇研究    第一節(jié)  以“新民”為要旨的晚清戲劇學(xué)    第二節(jié)  民初戲劇改良沉潛時期的戲劇理論    第三節(jié)  清末民初戲劇學(xué)新領(lǐng)域的開創(chuàng)    第四節(jié)　王國維與《宋元戲曲史》    第五節(jié)　吳梅等人的曲學(xué)研究　第二章　“五四”時期戲劇改良運動的再起與多元并峙的戲劇觀  　第一節(jié)　舊劇改良派的戲劇理論　  第二節(jié)　舊劇否定派的戲劇觀  　第三節(jié)　舊劇守護(hù)派的戲劇思想　  第四節(jié)　舊劇再造派的戲劇觀　第三章　后“五四”時期的戲劇理論視域　  第一節(jié)  “國劇運動”  　第二節(jié)　20年代戲劇學(xué)的初興局面　第四章　30年代戲劇研究的深入展開  　第一節(jié)　戲劇史著述的成就　  第二節(jié)　表演、音樂研究  第五章　40年代：艱難時世下戲劇理論的創(chuàng)獲    第一節(jié)　戲劇史研究的創(chuàng)獲    第二節(jié)　演員研究    第三節(jié)　延安時期的戲劇改革理論  第六章　五六十年代的戲劇改革思潮    第一節(jié)  圍繞戲曲改革政策的不同意見    第二節(jié)　圍繞戲曲藝術(shù)改革的討論    第三節(jié)　戲曲改革與戲劇界的反右運動    第四節(jié)  “兩條腿走路”還是“以現(xiàn)代戲為綱”    第七章　  “文化大革命”十年的戲劇思潮    第一節(jié)　戲劇界“文化大革命”的開始    第二節(jié)  “文化大革命”中的“樣板戲”      第三節(jié)  “文化大革命”后對“樣板戲”的評價  第八章　戲劇理論研究的新局面    第一節(jié)　戲劇學(xué)多領(lǐng)域研究的展開    第二節(jié)　戲劇審美意識的構(gòu)建    第三節(jié)　戲劇史論研究的新階段    第四節(jié)　戲劇本體論的理論指向    第五節(jié)　戲劇創(chuàng)作學(xué)理的系統(tǒng)建設(shè)    第六節(jié)　舞臺表演藝術(shù)創(chuàng)造的理論總結(jié)    第七節(jié)　戲劇音樂、導(dǎo)演與舞臺美術(shù)    第八節(jié)　戲劇學(xué)觀念的確立與系統(tǒng)化的建構(gòu)  第九章　  戲劇理論的深層拓展及研究視野的多元取向    第一節(jié)　戲劇理論的多學(xué)科建設(shè)和體系化追求    第二節(jié)　戲劇史論新說．    第三節(jié)　多類型的戲劇史著述    第四節(jié)　戲劇美學(xué)體系化建構(gòu)的形成    第五節(jié)　舞臺藝術(shù)論下編  戲劇專題研究　第十章　  宋元南戲研究　第十一章　元代作家作品研究　第十二章　明代傳奇及雜劇研究　第十三章　清代傳奇及雜劇研究　第十四章　昆劇與京劇研究　第十五章　儺戲、目連戲研究    　第十六章　少數(shù)民族戲劇研究　第十七章　戲曲文物研究　第十八章　國外的中國戲劇研究述要主要參考書目后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　晚清民初的戲劇研究　　發(fā)生并形成于清朝末年民國初年即19世紀(jì)末20世紀(jì)初的中國戲劇理論思潮，是以傳統(tǒng)戲劇為對象，以“戲劇改良”’為號召，以改造和重建本土戲劇為目的的。這是中國戲劇自金元雜劇的理論創(chuàng)立、明代傳奇的理論再造、清代戲劇理論由“雅部”向“花部”的轉(zhuǎn)向等之后的又一次大規(guī)模的戲劇變革的理論涌動。　　任何一種藝術(shù)理論的發(fā)生和變更無不源于其特定的時代，亦即依托于那個特定時代的文化背景，受示于特定時代提出的精神指向，晚清民初戲劇改良理論思潮亦然。但此次戲劇理論思潮的性質(zhì)與歷史上的幾次戲劇理論嬗變卻有著根本的區(qū)別：元、明、清諸朝戲劇理論的迭起，都不過是在傳統(tǒng)社會里對戲劇形態(tài)的演變及其舞臺實踐給予的理論概括和總結(jié)，而清末民初的戲劇理論思潮，則是在社會變革的激蕩年代里對傳統(tǒng)戲劇觀的一次徹底的打破和本質(zhì)上的改變，同時為建造一種新型的戲劇在理論上展開激烈論爭。這是傳統(tǒng)戲劇在經(jīng)歷了近千年行程后發(fā)生的重大變遷和轉(zhuǎn)折，其變遷和轉(zhuǎn)折的主要特征是終結(jié)古典戲劇并向現(xiàn)代戲劇轉(zhuǎn)向，實現(xiàn)中國戲劇的近代化。　　中國戲劇近代化的始因是由梁啟超于1902年發(fā)表的那篇堪稱戲劇改良的宣言書——《論小說與群治之關(guān)系》一文引發(fā)而來。這篇戲劇改良的宣言書固然受示于時代，然而，如若考察下去就會發(fā)現(xiàn)，早在明清啟蒙思潮泛起時期，特別是在康熙、乾隆年間，即在18世紀(jì)前后，便已埋下了戲劇變革的精神伏線，不過，那時尚不能、也無力通過近代性質(zhì)的理論訴求予以表達(dá)，而是通過“花部”（地方戲）與“雅部”（昆曲）之爭和“花部”的勃興與京劇的誕生等戲劇形式的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)出來的。這是傳統(tǒng)戲劇發(fā)展史上最具近代色彩的一次演變?！　　?/pre>








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