中國(guó)民俗通志

內(nèi)容概要

演藝民俗是指表演藝術(shù)方面的民俗事象。它涉及的范圍比較廣，內(nèi)容龐雜，有些內(nèi)容，難以劃分其歸屬，而且不同的藝術(shù)門類在民俗上也存在許多差異，形成不同的民俗特點(diǎn)。怎樣把它們合攏起來，進(jìn)行統(tǒng)一的敘述，尚需要從理論上加以探索。    本書為“中國(guó)民俗通志”之演藝志，由齊濤擔(dān)任主編，中國(guó)民俗學(xué)界老中青三代學(xué)者積數(shù)年之功精心編纂，具有資料真實(shí)可靠、文筆簡(jiǎn)潔流暢、敘述清楚明白、結(jié)構(gòu)合理、圖文并茂的特點(diǎn)。

書籍目錄

總序概說　一、演藝民俗的界定　二、演藝民俗的成因　三、演藝民俗的特點(diǎn)　四、演藝民俗研究概況第一章 民間藝人概述　第一節(jié) 民間藝人的范疇　第二節(jié) 不同類型的民間藝人及其地位　　一、戲曲藝人　　二、曲藝藝人　　三、說書藝人　　四、雜技藝人　　五、皮影戲藝人　　六、木偶戲藝人　　七、把式場(chǎng)藝人　　八、流動(dòng)性藝人　第三節(jié) 傳藝與師承　　一、家庭傳授　　二、拜師學(xué)藝　　三、科班教育　　四、帶藝投師　　五、代師收徒　　六、票友下海與自學(xué)成才　第四節(jié) 民間藝人的生活習(xí)慣　　一、民間藝人的道德規(guī)范　　二、民間藝人的社會(huì)交往　　三、民間藝人的生活作風(fēng)　　四、藝人的生活習(xí)慣第二章 演出場(chǎng)地習(xí)俗　第一節(jié) “撂地”與“串巷子”　　一、“畫鍋”與“撂明地”　　二、明地藝人演出程序　　三、“串巷子”與“逛街”　　四、其他街頭藝人的表演　第二節(jié) “跑大棚”及其他　　　一、“跑大棚”的馬戲團(tuán)　　二、“土臺(tái)子戲”　　三、“趕廟會(huì)”　　四、二人轉(zhuǎn)藝人的“趕大車店”等活動(dòng)　第三節(jié) 不同類型的書館與茶社　　一、說書館　　二、坤書館　　三、相聲場(chǎng)　　四、雜耍園　第四節(jié) “高臺(tái)教化”　　一、寶卷宣講形式　　二、講善書活動(dòng)及其演變　　三、“高臺(tái)教化”遺風(fēng)　　四、祭神戲和儀式歌　第五節(jié) 戲院演出　　一、戲院的演變　　二、戲院演出慣例　　三、戲院與班社　　四、后臺(tái)　　五、祭祀與封臺(tái)　　六、應(yīng)節(jié)戲與合作戲　第六節(jié) 堂會(huì)　　一、堂會(huì)的性質(zhì)和特點(diǎn)　　二、堂會(huì)類型和演出場(chǎng)地　　三、堂會(huì)程序及禁忌　　四、簡(jiǎn)易堂會(huì)——“家檔子”　第七節(jié) 新型劇場(chǎng)　　一、新型劇場(chǎng)演出內(nèi)容及組織彤式　　二、傳統(tǒng)表演藝術(shù)劇場(chǎng)化第三章 演藝界的行規(guī)與行話　第一節(jié) 演藝界行規(guī)概述　　一、演藝界行規(guī)基本內(nèi)容　　二、關(guān)于演藝界行規(guī)的幾個(gè)問題　第二節(jié) 演藝界的諸神崇拜　　一、不同藝術(shù)形式的行業(yè)神　　二、各種行業(yè)神的紀(jì)念日活動(dòng)　第三節(jié) “跑江湖”習(xí)俗　　一、“開碼頭”　　二、“活搭班”與“借地求財(cái)”　　三、“盤道”與“橫買賣”　　四、江湖藝人的行路與住宿　第四節(jié) 演藝界行話　　一、演藝界行話概述　　二、演藝界行話的范圍及釋義　　三、演藝界行話的構(gòu)成和使用　　四、演藝界行話的作用與傳播第四章 演藝界的社團(tuán)組織　第一節(jié) 演藝界社團(tuán)的類型及性質(zhì)　　一、演出班社　　二、教學(xué)科班　　三、同業(yè)公會(huì)　　四、研究團(tuán)體　第二節(jié) 演藝界社團(tuán)的組織及活動(dòng)　　一、精忠廟與梨園公會(huì)　　二、各地演藝界的同業(yè)公會(huì)　　三、演藝界社團(tuán)活動(dòng)的內(nèi)容　　四、演藝界行會(huì)的局限性　第三節(jié) 票房及各種玩友會(huì)　　一、票房的形成和發(fā)展　　二、票房種種　　三、下海從藝　　四、玩友會(huì)　第四節(jié) 演藝界社團(tuán)的發(fā)展與變化第五章 觀眾欣賞習(xí)俗　第一節(jié) 表演藝術(shù)欣賞的本質(zhì)　　一、觀眾是演藝活動(dòng)的組成部分　　二、中國(guó)傳統(tǒng)表演藝術(shù)的虛擬性與觀眾的聯(lián)想　　三、喝彩——觀眾與演員的交流　　四、娛樂是藝術(shù)欣賞的最直接目的　第二節(jié) 戲迷——演藝活動(dòng)的支持者　　一、觀眾與戲迷　　二、觀藝本身是一種享受　　三、“捧角兒”　　四、戲迷的嗜好　第三節(jié) 演員與觀眾的關(guān)系　　一、演員都想把戲演好　　二、觀眾與演員是朋友　　三、名演員的社會(huì)效應(yīng)　第四節(jié) 演藝活動(dòng)的社會(huì)意義　　一、演藝活動(dòng)構(gòu)成不同的社區(qū)文化　　二、演藝活動(dòng)與其他民俗參考書目后記

章節(jié)摘錄

書摘3.容妝科    過去稱為“梳頭桌師傅”，是專門給旦角化妝的人員。主要工作包括拍彩、搽脂粉、貼片子、梳大頭等。此工作專為女角服務(wù)，以年長(zhǎng)者擔(dān)當(dāng)為宜。近年也有女性技師擔(dān)此項(xiàng)工作。講究干凈、細(xì)微，手頭巧、速度快，根據(jù)劇中人物身份和服裝顏色，靈活運(yùn)用面部化妝技法，因此，技術(shù)性、藝術(shù)性都是比較強(qiáng)的。    4.盔箱科    過去稱“盔頭箱”或稱“帽箱”，負(fù)責(zé)管理各種頭盔、紗帽、額子、巾子、髯口、網(wǎng)子、水紗、發(fā)型及裝飾品，并負(fù)責(zé)戴盔、勒盔等。勒盔是此科專門技藝，一要勒得牢，不致脫落，根據(jù)臺(tái)上動(dòng)作幅度的大小勒到適當(dāng)?shù)乃删o；二要演員舒服，勒時(shí)要避開頭筋兒(即枕動(dòng)脈和顳動(dòng)脈)，不能讓演員感到頭昏腦漲，導(dǎo)致嘔吐等不適；三要掌握時(shí)間，可先勒得松些，至上臺(tái)前再勒緊，可使演員減輕負(fù)擔(dān)，還可以根據(jù)臺(tái)上需要隨時(shí)再勒緊；四要美觀，使頭盔端正，邊式利索。    盔頭箱倌還要管打茨菇葉、扎軟巾、打鏟子頭、扎月牙彩球、梳美人髻、扎頭納(如青蛇白蛇在腦門上結(jié)一扣，而兩尖向上)等。    使用的髯口、甩發(fā)必須攏順，演員到臺(tái)上甩起來才能利落，“勒盔”必須系“果子扣”(即左右都能抽動(dòng)的活扣)，都是盔頭箱管箱人必須掌握的技能。    5.劇通科    劇通科包括過去說的“檢場(chǎng)”和“打門簾”人員。    “檢場(chǎng)”負(fù)責(zé)臺(tái)上桌椅的擺放，城門、床帳等的安置，及搭高桌(即摞3～4張桌子)、扔墊子、撒火彩等零碎活兒。檢場(chǎng)人必須懂戲，熟知臺(tái)上每個(gè)角色的臺(tái)詞和動(dòng)作，在擺設(shè)桌椅時(shí)才能掌握時(shí)機(jī)。桌椅擺放早了，影響演員情緒；晚了，影響演員表演。還要了解演員的身高和習(xí)慣，決定在擺椅子時(shí)墊幾個(gè)墊子，否則，演員感到不適，也要影響表演。擺桌椅有場(chǎng)內(nèi)桌、場(chǎng)外桌、里八字、外八字、大坐、小坐、正椅、倒椅之分。撒火彩也有專門技巧，如過梁、吊云、倒簪、托塔、滿堂紅、連珠炮及正反月亮門等不同撒法。扔墊子更是檢場(chǎng)人的特有技巧，不但要速度快、位置準(zhǔn)，有時(shí)還要一次同時(shí)扔出幾個(gè)墊子(據(jù)說豫劇一位檢場(chǎng)師傅能一次扔出七個(gè)墊子)。這些都需要拜師學(xué)藝，專門訓(xùn)練。    “打門簾”也是戲班的專門行當(dāng)。當(dāng)時(shí)舞臺(tái)掛“守舊”(類似今日的后幕)，上面繡著花朵圖案，與同色同樣的桌圍椅帔成為一堂，上下場(chǎng)門掛有門簾，演員出場(chǎng)時(shí)需要有專門負(fù)責(zé)打門簾的人。尤其是打上場(chǎng)門的門簾，必須掌握演員出場(chǎng)的火候、勁頭，才能起到很好的烘托作用，因?yàn)槊輪T出場(chǎng)講究“碰頭好”，尺寸快了慢了都會(huì)影響效果。此外，還要掌握演員的出場(chǎng)順序與尺寸。一般是先從打下場(chǎng)門的門簾開始，有了經(jīng)驗(yàn)以后才能打上場(chǎng)門的門簾。梨園公會(huì)將其納入劇通科，是因?yàn)榇蜷T簾者有時(shí)也幫助檢場(chǎng)的安置桌椅、支帳子和摞高桌等，所以并人一科。    6.交通科    即過去的催場(chǎng)人。那時(shí)，名演員都是到了場(chǎng)口才進(jìn)后臺(tái)，所以有時(shí)演員未到，就需要催場(chǎng)人到家中去催請(qǐng)。白天還要到演員家中去通知戲碼或傳遞消息等。因?yàn)檠莩鰟∧慷际钱?dāng)天派出，那時(shí)也無電話，必須由催場(chǎng)人通知演員做準(zhǔn)備工作，名演員家更要多去幾趟，主要是為保證演員不誤場(chǎng)。催場(chǎng)人還要幫助箱倌“走箱”(即戲箱搬運(yùn))和其他跑道兒等事，過去也稱“跑道兒的伙計(jì)”。有的還兼管“水鍋”(負(fù)責(zé)演員用水)。當(dāng)然，稍大些的戲班“水鍋”便有專人負(fù)責(zé)。    P52-53

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