2011中國最佳隨筆

前言

　　遴選每年最佳隨筆的這項工作持續(xù)做了十一年，時間不能算短了，體會說不上太多，只是有兩點印象比較深：　　其一，這項工作雖說做了十一年，可迄今依然說不清隨筆與散文、與雜文間到底有什么本質(zhì)的區(qū)別。你說隨筆比散文要來得理性一些，但現(xiàn)在也確有不少散文夠理性的；而如果要說理性，那隨筆與雜文又扯不清了，總不能說篇幅長的是隨筆、短的則是雜文吧。或許從文體上說，這本來就是一碼事兒，無非是稱謂側(cè)重不同而已，自然也就分不清。分不清就分不清吧，于是十余年也就這樣選了下來，所依據(jù)的不過是自己的感覺或是存在于自己內(nèi)心的一種模模糊糊的界線而已。好在讀者看重的文字本身如何，沒幾個會在你所選的是不是隨筆這個問題上來較較真兒?！　∑涠嗄晗聛?，從事隨筆寫作的人以及這種文體的筆觸所至是越來越多越來越寬了。因其多，自己對本書“最佳”二字的冠名心里就越來越虛，當一年中隨筆的產(chǎn)量多到讓你的閱讀難以顧及多數(shù)的時候，還偏要煞有介事地聲稱自己的所選是“最佳”，未免有些忽悠，心里不虛才怪！因其寬，在整體編排時也就越來越難以依循一定的規(guī)則去分門別類，于是，從去年起，這先后的編排就徹底“亂了套”，而且內(nèi)心里還給自己找了個強大的理由：既然隨筆的寫作者可以信馬由韁地海闊天空，那我這個編選者又為何不可以信之所至地一路排列下去呢？　　每每在從事選編時，我總是要竊竊地揣測：要說隨筆這種文體最大的一個特色或是寫作的最大好處恰在她那個“隨”字，隨性而來，隨心而去，性之所至、情之所至、心之所至處再隨筆由之。于是，自己選擇的標準也就悄悄形成，即首先應(yīng)該是性、情、心要到位，不作無病呻吟、不玩矯揉造作；同時筆也要到位，這里的“隨”不是隨意、隨便，而是一種大境界、一種講究，看似不經(jīng)意間蘊藏著意味。雖然我對自己所選之作被冠以“最佳”二字的底氣不那么足，但稍感踏實的是對自己為自己選擇作品時確立的上述兩條標準還略有自信，我想，一篇隨筆，只要做到了這兩個到位，即使不是“最佳”，但至少會讓讀者不枉一讀，這就夠了?！　∽詈蟮膸讓右馑际敲磕陮戇@篇文字時必須要重復(fù)的：首先，許多作家對本書的成稿予以稟力支持，對此我深表謝意；其二，恕本人孤陋寡聞，少數(shù)入選作品之作家一時無法聯(lián)系上，惟因不忍割愛，故在未先征得同意就冒昧將其大作入選，在深表歉意之時，也請他們在見到本書后及時與出版社聯(lián)系；第三，限于本人學識及閱讀量不足，遺珠之憾在所難免，敬請廣大讀者見諒?！　∈菫樾颉！　?011歲末于北京

內(nèi)容概要

隨筆選本，由著名學者王蒙出任主編，編委及分卷主編皆為文學領(lǐng)域卓有建樹的專家學者。他們將發(fā)表于2011年1—12月的原創(chuàng)作品精讀、精選，力求將最優(yōu)秀的作品完整、客觀、公正地呈現(xiàn)給讀者。
隨筆選本，既關(guān)注文學的人性化陣顫，又關(guān)注觸動人類心靈的時代精神。選本走的是平民化、大眾化的閱讀路線，以積極參與的姿態(tài)關(guān)注生活，體察民眾的閱讀心理。

書籍目錄

序
余秋雨 斷裂的愛
李國文 文人的風節(jié)
周濤 家有馬恩
鐵凝 山中少年今何在
池莉 慈善究竟什么意思
錢理群 保存我們心中的美
韓少功 隨筆七篇
王蒙 莊子的奔騰
李書磊 舊筆記本藏目
朱增泉 話說“歷史錯覺”
蔣子龍 紅豆山莊
張煒 書香何來
張承志 冥想時，可讀詩
劉心武 過家家
余華 給塞繆爾費舍爾講故事
格非 鄉(xiāng)村教育：人和事
麥家 隨筆三札
徐小斌 孤獨是迷人的
范小青 我們到李市干什么
潘向黎 看詩不分明
方方 你知道武昌城嗎?
邵麗 關(guān)于那里的多重神話
王小妮 想感動我太容易
東西 經(jīng)驗，在最深處
南帆 詭異的記憶
陳沖 拒絕有多難?
孫郁 新舊之間
李輝 甲子年冬日
王充閭 寒冬早行人
陳思和 看批判電影去
丁帆 今為辛卯，何為辛亥?
王開林 寡言君子
李潔非 談?wù)劽髂?br />唐朝暉 我在沈從文的長河中
侯風章 讀書識人
徐虹 “文革”中的知識分子們
郭文斌 《弟子規(guī)》閱讀筆記
楊曉民 消逝的名士
劉上洋 江西老表
蒼耳 切爾諾貝利：他依然沒有撤離
徐懷謙 靜默是一種深刻的語言
關(guān)景婭 關(guān)于米盧，一唱三嘆
姜宗福 行走的漢字
任芙康 看房
陳啟文 穿過一條街，或貼著城面行走
耿占春 沙上的卜辭

章節(jié)摘錄

　　一　　自從那場大火之后，我不知道你還活著?！　∪紵且环N讓人睜不開眼睛的吞噬?；鹧嬉砸环N灼熱而飄忽的獰笑，快速地推進著毀滅。那一刻，我這一邊已經(jīng)準備霎時化為灰燼，哪知有一雙手伸了進來，把傷殘的我救出。我正覺得萬般僥幸，卻怎么也沒有想到，同時被救出的，還有自己的另一半?！　∥覀円呀?jīng)失去彌合的接縫，因此也就失去了對于對方的奢望。有時只在收藏者密不透風的樟木箱里，記憶著那一半曾經(jīng)相連的河山。　　整整五百年，都是這樣?！　∵@是一個生離死別的悲劇，而悲劇的起因，卻是過度的愛?！　∧俏焕先藢ξ覀兊膼?，已經(jīng)與他的生命等量齊觀。因此，在他生命結(jié)束時，也要我們陪伴。那盆越燃越旺的火，映照著他越來越冷的身體。他想用烈火，把我們與他熔成一體。結(jié)果，與歷史上無數(shù)次證明的那樣，因愛而毀滅，而斷裂?！　　陨线@些話，是燒成兩半的《富春山居圖》的默語，卻被我聽到了。我先在浙江省博物館的庫房里悄悄地聽，后在臺北故宮博物院庫房里悄悄地聽。一樣的語調(diào)，卻已經(jīng)染了不同的口音?！　∥壹热环诸^聽到了，月就產(chǎn)生一種沖動，要在有生之年通過百般努力，讓分的兩半，找一個什么地方聚一聚。彼此看上一眼也好，然后再各自過安靜的日子?！　《　∧谴畏佼嬀犬嫷氖录l(fā)生在江蘇宜興的一所吳姓大宅里，時間是1650年。那地方與畫有特殊緣分，現(xiàn)代大畫家徐悲鴻、吳冠中都是從那里走出來的?！　　陡淮荷骄訄D》在遭遇這場大難和大幸之前，已經(jīng)很有經(jīng)歷?！　∶鞔苫觊g，畫家沈周曾經(jīng)收藏，后遺失，流入市場，被一位樊姓收藏家購得。1570年到了無錫談恩重手里，1596年被書畫家董其昌收藏。轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去二三百年間，大體集中在江蘇南部地區(qū)，離這幅畫作者的出生地和創(chuàng)作地不遠。但是，在被焚被救之后，流轉(zhuǎn)空間猛然擴大，兩半幅畫就開始繞大圈子了。兩半幅畫，一長一短，后長前短。長的后半段，在清代康熙年間曾被尚書王鴻緒收藏，到了乾隆年間一度曾落入朝鮮人安儀周之手，后來在乾隆十一年，也就是1746年，被一位姓傅的先生送人清宮。但是在這之前，已經(jīng)有一幅同名的畫作進宮了，乾隆皇帝還在上面題過詞，因此就認定后來的這幅是贗品?！　∵@又是一場由愛而起的斷裂。因愛而模仿，因愛而搜求，因愛而誤判，因愛而誤題，結(jié)果，斷裂于真?zhèn)沃g。直到嘉慶年間，鑒定家胡敬等人才核定真?zhèn)?。因此，乾隆皇帝至死都不明白自己上當了，讓贗品堂而皇之地被悉心供奉著，讓真跡在另一個擁擠的庫房里暗自冷笑。幸好，他那天沒有像現(xiàn)在有些文物鑒定節(jié)目一樣干脆利落：“去偽存真，把后面送進來的那件贗品滅了！”　　從此，這幅重重斷裂的畫又進入了歷史的斷裂處。清王朝滅亡后隨末代皇帝流出宮外，又在第二次世界大戰(zhàn)的炮火中隨著攜帶者的怪異生涯而怪異漂泊。最后，又在一場內(nèi)戰(zhàn)中落腳于臺灣?！　≈劣谀乔懊嫘“攵蔚慕?jīng)歷，也很凄楚。一度曾被埋沒在一堆老畫的冊頁中，后被慧眼識別，卻又被移藏得不見天日，有幸終于落到了畫家吳湖帆手中。浙江省博物館得以收藏，是時任館長的書法家沙孟海在20世紀50年代誠意請吳湖帆轉(zhuǎn)讓的?！　∥艺J識吳湖帆晚年的弟子李先生，他在生前曾向我講述了一段往事。那天，吳湖帆正在上海南京路的南京理發(fā)店理發(fā)，有一位古董商人尋跡而來，神秘兮兮地向他展示一件東西。才展開幾寸，吳湖帆立即從理發(fā)椅上跳起身來，拉著古董商趕往他在嵩山路的家取錢。這位畫家沒見過《富春山居圖》，但一眼掃及片斷筆墨，就知道這就是那另一半。盡管，這個拉著古董商人急匆匆奔走的男人，理發(fā)也只理了一半。但他，哪里等得及理完？　　看到了沒有，從明清兩代直到現(xiàn)代，凡是與《富春山居圖》有關(guān)的人，都有點瘋瘋癲癲?！　≌沁@種瘋瘋癲癲，使作品瀕臨毀滅，又使作品得以延續(xù)。中國文化的最精致部分，就是這樣延續(xù)的。那是幾處命懸一線的暗道，那是一些人跡罕至的險路，那是一番不計輸贏的押注，那是一副不可理喻的熱腸，那是一派心在天國的醉態(tài)，那是一種嗜美如命的癡狂?！　〔⒉皇且磺袃?yōu)秀作品都能引發(fā)數(shù)百年的癡狂。《富春山居圖》為什么有這般魔力？　　……

編輯推薦

　　《2011中國最佳隨筆》文學佳作年選，對于專家來說，是文學流年的歷史見證，是對作品流變過程的分類賞析，而對于大眾來說，就是一種普及、傳播文學的快餐。省時、便捷，各得其所。文學佳作年選，如同收割莊稼，割了一茬又催生了下一茬。文學似乎在年度的收割中長快了。當下的文學作品還未來得及塵封，便有人搶著為它搜微、存檔、檢索、點評，這不能不說是時代對文學的垂青?！　‰S筆，是議論文的一個變體，兼有議論和抒情兩種特性，篇幅短小，形式多樣，是言禁未開之社會較為流行的一種文體。

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