難忘的歲月-王為一自傳

內(nèi)容概要

王為一，曾任百代唱片公司演奏員和藝華影業(yè)公司場記。后去香港全球影業(yè)公司任劇務(wù)。1935年回上海，翌年入新華影業(yè)公司，在《狂歡之夜》、《夜半歌聲》等影片中擔(dān)任角色，同時參加上海業(yè)余劇人協(xié)會實驗劇團的演出?？箲?zhàn)爆發(fā)后參加救亡演劇三隊。1938年在重慶任中國電影制片廠編導(dǎo)。　　1939年與趙丹等人赴新疆開拓話劇工作，被軍閥盛世才逮捕 ，系獄五年?！　】箲?zhàn)勝利后回滬，入昆侖影業(yè)公司。1948年與徐韜合作導(dǎo)演《關(guān)不住的春光》。與趙丹、藍鳥、呂班合稱“影壇四杰”。　　1949年在香港南國影業(yè)公司獨立導(dǎo)演粵語片《珠江淚》，于1957年獲文化部1949－1955年優(yōu)秀影片榮譽獎。建國后相繼在北影、上影、珠影任導(dǎo)演，拍攝《山間鈴響馬幫來》、《鐵窗烈火》等影片。后與蔡楚生聯(lián)合導(dǎo)演影片《南海潮》，具有較濃郁的生活氣息?！拔幕蟾锩焙髮?dǎo)演《三家巷》、《阿混新傳》等影片，后者于1985年獲第五屆中國電影金雞獎特別獎。歷任中國影協(xié)第一屆委員、第二至四屆理事、影協(xié)廣東分會副主席、珠影藝委會主任等職。

作者簡介

　　王為一：
　　1932年8月-1933年10月  在上海美專研究所學(xué)畫，參加左翼戲劇家聯(lián)盟領(lǐng)導(dǎo)的“美專劇團”。
　　1932年8月-1935年參加左翼戲劇家聯(lián)盟。因散發(fā)革命傳單被學(xué)校開除。
　　1933年10月-1934年3月  考入百代唱片公司民樂隊，參加“劇聯(lián)”音樂小組。
　　1934年3月-1934年10月  入藝華影片公司當(dāng)場記。 
　　1934年10月-1935年秋避國民黨通緝?nèi)ハ愀郏谌蛴捌竟ぷ鳌?935年秋回上海。
　　1935年秋-1937年初參加上海業(yè)余劇人協(xié)會第三次公演。在新華影片公司當(dāng)演員，后當(dāng)副導(dǎo)演。
　　1937年初-1937年8月  參加上海業(yè)余實驗劇團當(dāng)演員及導(dǎo)演。
　　1937年8月-1938年8月  參加上海救亡演劇隊第三隊，12月國共合作抗日，改組為抗敵劇團。
　　1938年9月-1939年8月  轉(zhuǎn)任中國電影制片廠編導(dǎo)兼編委會秘書。去重慶編導(dǎo)我創(chuàng)作的活報劇《為自由和平而戰(zhàn)》。
　　1939年8月-1941年2月  去新疆，成立實驗劇團任演出部主任。
　　1941年2月-1945年2月  被新疆反動派逮捕，入獄4年。
　　1945年5月-1946年8月  回重慶，返中國電影制片廠任編導(dǎo)，成立黨組織的中國藝術(shù)劇社。演出茅盾編寫的話劇《清明前后》。
　　1946年8月-1949年2月  抗戰(zhàn)勝利后，回上海參加昆侖影業(yè)公司任導(dǎo)演，任《八千里路云和月》副導(dǎo)演（導(dǎo)演史東山），和徐韜聯(lián)合導(dǎo)歐陽予倩編劇的《關(guān)不住的春光》。
　　1949年2月-1951年8月  奉調(diào)去香港，任南國影業(yè)公司導(dǎo)演，導(dǎo)《珠江淚》（獲文化部1949-1955年優(yōu)秀影片榮譽獎），又為“五十年代”影    片公司導(dǎo)《火鳳凰》。
　　1951年8月-1952年8月  奉調(diào)廣州籌建珠江電影制片廠，任廠長。兼任華南文藝學(xué)院戲劇部主任。
　　1952年8月-1953年8月  珠影廠奉命停辦，調(diào)北京電影制片廠任導(dǎo)演。
　　1953年8月-1958年8月  借調(diào)上影廠，導(dǎo)《祖國的園地》、《山間鈴響馬幫來》，后正式調(diào)上影“天馬廠”，導(dǎo)《椰林曲》，《鐵窗烈火》（獲1958年優(yōu)秀影片獎）。
1958年8月起珠影重建，調(diào)珠影當(dāng)導(dǎo)演，后兼藝委會主任，導(dǎo)片有《南海潮》（與蔡楚生合導(dǎo)）、《七十二家房客》、《打銅鑼》、《補禍》、《藍天防線》、《一個美國飛行員》、《三家巷》（上下集）、《阿混新傳》（獲金雞獎特別獎）、《異想天開》、《男人的世界》、《不亦樂乎》（獲中國人口文化影片一等獎——金爵獎）、《關(guān)山月的畫與話》（紀(jì)錄片）、《五福臨門》及電視劇《萬元戶》、《牡丹亭》等。
    建國后的主要社會職務(wù)有：廣東省第一、三、五屆人民代表，廣東第二、六屆政協(xié)委員，省文聯(lián)委員，省戲劇家協(xié)會理事，全國文代會代表，中國電影家協(xié)會理事（1985年為榮譽理事），省影協(xié)副主席（1986年改任理事）。

書籍目錄

出版前言我的童年與電影《C夫人肖像》月亮上升白搭舞臺我們都有個好父親《放下你的鞭子》南國詩人左翼戲劇家聯(lián)盟我進了聶耳的“民樂隊”國民黨的通緝令殖民地香港恩師史東山獻機祝壽業(yè)余實驗劇團《為自由和平而戰(zhàn)》徐州突圍撤退到重慶新疆冤獄抗戰(zhàn)勝利前后巍巍“昆侖”昆侖的支脈——香港南國影業(yè)公司不能忘懷的《珠江淚》合作化的“五十年代影業(yè)公司”龍馬影業(yè)公司新開張“珠影”初建黃梁一夢初上北京拍《齊白石》紀(jì)錄片重回上海再次來到廣州寶地把《七十二家房客》搬上銀幕湖南花鼓戲否定自己“文革”后的創(chuàng)作第二部喜劇片《阿混新傳》對喜劇片《異想天開》的愿望為創(chuàng)造嶺南喜劇而努力——喜劇電影《不亦樂乎》廣東何處有三家巷理解了不等于就能表現(xiàn)出來大畫家竟如此可親可愛中國第一位舞臺照明美術(shù)家朱今明波兒的笑悼念洪道緬懷摯友趙丹貴在蔡老心里有觀眾忘不了的故鄉(xiāng)情兄弟同行我的“三妻之命”附錄王為一簡歷

章節(jié)摘錄

書摘我的童年與電影    我是1912年3月8日出生的，距中國第一部故事片《難夫難妻》還早出世了一年半載，可那時我還在媽媽懷抱之中，因而無緣看到中國第一部故事片。但是，10年之后，中國各地已開展了拍電影的熱潮，中國人開設(shè)的大小影片公司紛紛成立，規(guī)模較大的明星公司在1923年最先拍了一部長故事片叫《孤兒救祖記》，這是10年前編導(dǎo)《難夫難妻》的鄭正秋的第二部電影故事片。大家說很好看，家里人帶了剛滿10歲的我也去看了。影片留給我最深的印象是冒險從壞人手里救出他祖父的那個孤兒，是個小學(xué)生，跟我年紀(jì)差不多，認(rèn)為他很了不起，記住了他的名字叫鄭小秋。以后他又演了《苦兒弱女》和《好哥哥》等影片，我也都去看了，主要是看鄭小秋演戲，回到家里還摹仿他的表演。我14歲那年，家里發(fā)生了特大經(jīng)濟危機，父親經(jīng)營的生意失敗，負(fù)債累累，十分苦惱。我突然向父親提出，我以后不念書了，去拍電影，賺錢來幫你還債。父親奇怪我哪來這個念頭。我說鄭小秋和我一樣大，他可以拍戲，我為什么不能?父親當(dāng)時很感動，說：“你還是讀書要緊。鄭小秋拍電影，不讀書，長大了只會拍電影，沒出息的。爸再困難，還是要讓你讀書，將來有了大學(xué)問，好賺大錢來幫爸爸還債?！闭f完笑著拍拍我的腦袋把我推開了。從此，我丟掉了想去拍電影的念頭，但是看電影的興趣卻不減。    在上海，看電影的機會還是很多的，戲院多，外國的影片源源而來，中國人也陸續(xù)拍出了許多影片。那時候我最喜歡看的是卓別林的滑稽短片，經(jīng)常跟隨大人上大世界游樂場露天劇場去看卓別林。帶我去的那位大哥懂英文，把字幕上的英語翻譯給我們聽，明白了這些滑稽動作的意義，看起來就更有興趣了。那時外國來的影片有一種長篇連續(xù)劇，是講大俠仗義除暴內(nèi)容的。片名我記不起了，專在虹口區(qū)一家影院放映，我也跟人去過一次，留下了深刻的印象，至今難忘。戲院雇兩個講解員，一個講蘇州話，上海人都聽得懂。一個講廣東話，因為虹口區(qū)是廣東人聚居地區(qū)，觀眾多是廣東人。兩個講解員坐在銀幕兩邊特設(shè)的高臺上，隨著劇情的發(fā)展變化，講解員就交換講解，簡直像說評書那樣，繪聲繪色，使觀眾情緒高漲。這種較為低檔的電影院，觀眾是比較隨心所欲的。比如，影片中這位蒙面大俠騎了摩托車出場時，就有觀眾自動地用口技為他配上摩托聲，也有人配上喇叭聲的，技巧都相當(dāng)高。假若大俠騎馬奔馳，觀眾即配上馬蹄聲，或遠或近，配得很真切，假若群馬追逐，則觀眾座中響起一片馬蹄聲，此起彼伏，沸沸揚揚，十分熱鬧。遇到大俠和惡徒開打時，全場觀眾就腳踩地板發(fā)出巨響以示助威。大俠取勝時，群眾就鼓掌歡呼。惡徒竄逃時，群眾就用蘇州話和廣東話惡聲臭罵。在這影院看戲，觀眾的情緒得到充分發(fā)泄，十分痛快。這也是我一生中特別享受的一次看電影，但僅只一次，因為該影院離我家很遠，我尚年幼，家里不讓去。我只能在附近的一家影院看電影。記得我那時還看了梅蘭芳的《天女散花》和《春香鬧學(xué)》，只有動作，唱詞也用字幕表達，覺得沒有多大好看。那時電影都是無聲的，說話都用字幕，有些較大影院，雇用一個洋人或洋婆，在銀幕下彈鋼琴，隨著劇情的變化，或悲或喜，鋼琴就奏出相應(yīng)的曲子以加強氣氛。當(dāng)時我還見過一種電影與京劇舞臺結(jié)合演出的形式，即在舞臺上演了一段有唱或說白的內(nèi)景戲后，如下場戲是野外或山林的打斗戲，舞臺上馬上落下銀幕出現(xiàn)野外或山林景，演員就上場進行打斗的表演，演員甚至騎了真馬追殺，武場結(jié)束，銀幕卷起，舞臺上又出現(xiàn)了內(nèi)景，演員就接著續(xù)演他的文戲。這種脫離戲曲表演技巧的新奇玩意兒，并不受歡迎，很快就消失了。這說明電影流人中國后，商人無不想盡辦法去利用它來騙觀眾的錢。列寧在《黨論電影》一書中說：“當(dāng)電影掌握在庸俗的投機者手中時，它常常以惡劣內(nèi)容的劇本將群眾引入墜落之途，它所帶來的害處比益處多?！逼鋵嵞菚r候的中國已經(jīng)在各帝國主義者的虎視眈眈之下，沿海許多大城市都被帝國主義割為租界，許多國家主權(quán)都被侵占。記得我念小學(xué)初級班的時候，中國被日本威脅簽訂了賣國的21條條約時，群眾都起來反對，學(xué)校老師痛哭流涕地說：我們將要跟緬甸、安南(越南)、印度一樣做亡國奴了。講得我們跟老師一起痛哭。全市群眾掀起了抵制日貨運動，家家把日貨搬出來，丟在一起用火燒掉。后來我念到小學(xué)高年級時，朝鮮被日本侵占而亡國，學(xué)校舉行了一次演講會，中間還表演一個小劇目，姊妹兩人在家繡國旗，幾個日本兵進屋來把朝鮮國旗撕了，把姊妹兩人抓走了。這個劇目很簡單，同學(xué)們因我個子小，讓我演妹妹。這件事我至今尚留有模糊的印象。后來我念中學(xué)的時候，又因為日本強占我濟南，殺我同胞并把我特使蔡公時耳朵鼻子割去，激起全國人民憤怒，大中學(xué)生紛紛組織宣傳隊去各地宣傳。我記得我也隨宣傳隊去紹興一帶做宣傳工作。演出時我扮演一名士兵，跟日軍抵抗。等我進入大學(xué)時，上海各大學(xué)學(xué)生為反對日本侵略東三省組織赴京請愿團，要求蔣介石出兵抗日。我也積極參與，臥鐵軌，搶車廂，到了南京沖入國民政府，在院中坐等三天，蔣介石被迫出來接見。到1931年以后，“一二八”日本在上海發(fā)動侵略戰(zhàn)爭，燒毀了我在讀的地處閘北的上海藝術(shù)?？茖W(xué)校的全部校舍，以及我在校外附近租賃的小屋和我的畫具、作業(yè)、書籍衣物，一切都化為灰燼……    應(yīng)該說，在我幼小的心靈里早已埋下了對日本帝國主義的仇恨，在我的成長過程中，國家又屢經(jīng)侵略，而深為國家民族的危亡而憂慮?，F(xiàn)在我的學(xué)校和我個人的一切又遭受了徹底的毀滅，我已變得一無所有了。面對一堆廢墟，我感到自己的渺小而無能為力。    今后該怎么辦?我茫然無知。    P1-3

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