理論與批評(píng)

內(nèi)容概要

　　《新世紀(jì)電影學(xué)論叢·理論與批評(píng)：全球化語境下的影像與思維》是一部關(guān)于電影理論研究的學(xué)術(shù)專著。由北京電影學(xué)院電影研究所所長、《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》主編王志敏教授主編?！缎率兰o(jì)電影學(xué)論叢·理論與批評(píng)：全球化語境下的影像與思維》承繼了中國電影理論集電影史研究、電影思潮現(xiàn)狀分析、電影批評(píng)于一體的傳統(tǒng)；代表了20世紀(jì)90年代以來關(guān)于“新的電影觀念、電影史觀”、關(guān)于“電影作為企業(yè)”、關(guān)于與電影相關(guān)的“電視劇文化”和關(guān)于“數(shù)字化電影”的研究成果；收集了羅藝軍、倪震、楊遠(yuǎn)嬰等著名學(xué)者的論文?！缎率兰o(jì)電影學(xué)論叢·理論與批評(píng)：全球化語境下的影像與思維》對(duì)電影理論研究、電影教學(xué)、電影及電視劇創(chuàng)作均有較強(qiáng)的指導(dǎo)意義。

書籍目錄

序：守望者的梳理與思考導(dǎo)言緒論一、全球化語境與東方現(xiàn)代電影二、全球化時(shí)代中國電影“民族化”之思考三、文化的歧異性與電影詩學(xué)的民族性第一部分：全球語境中的電影觀念、電影史和電影批評(píng)一、世界電影新格局對(duì)我們的啟示二、影視藝術(shù)與藝術(shù)傳統(tǒng)三、20世紀(jì)中國電影的寫實(shí)主義傳統(tǒng)四、電影理論與電影史視野里的中國電影批評(píng)五、中國電影史研究的發(fā)展趨勢(shì)及前景第二部分：電影企業(yè)與電影觀眾一、90年代中國電影工業(yè)：政治經(jīng)濟(jì)學(xué)及意識(shí)形態(tài)二、電影：大市場(chǎng)、轉(zhuǎn)型與再定位三、建立完善的中國電影市場(chǎng)--試論中國電影業(yè)改革四、藝術(shù)電影再定位五、中國電影市場(chǎng)中的幾個(gè)問題六、電影企業(yè)和商業(yè)化操作七、中國電影如何走近觀眾八、如何讓電影的觀賞性在觀眾中實(shí)現(xiàn)九、北京電影觀眾觀影情況的調(diào)查十、影片市場(chǎng)運(yùn)作中營銷觀念的樹立十一、作者電影的商業(yè)化策略--論王家衛(wèi)電影的商業(yè)性第三部分：電視劇理論與文化研究一、電視劇美學(xué)起步：電視劇的創(chuàng)業(yè)與創(chuàng)新二、北京通俗連續(xù)劇創(chuàng)作簡析：從《渴望》到《北京人在紐約》三、《雍正王朝》評(píng)說四、皇帝的新衣與英雄的夢(mèng)囈：評(píng)《雍正王朝》五、電視劇改編的文化立場(chǎng)與意義想象：兼論電視劇《笑傲江湖》的影視改編六、張大民：群體精神的歷史演化--電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》文化評(píng)析七、話劇《雷雨》的電影、電視改編分析八、歷史積淀與時(shí)代超越--中國現(xiàn)代文學(xué)名著影視改編透視九、找尋昨天：關(guān)于美國肥皂劇第四部分：信息技術(shù)革命下的影像制作和傳播一、高科技革命與未來影視新關(guān)系二、高科技與電影藝術(shù)的融合……結(jié)論

章節(jié)摘錄

　?。ㄎ澹┤蚧c電影文化的自我反思　　在新電影運(yùn)動(dòng)的風(fēng)暴過后，世紀(jì)之交的中國電影正面臨新世紀(jì)電影藝術(shù)存在形態(tài)與傳播方式根本轉(zhuǎn)換的又一浪潮。這是機(jī)遇，也是挑戰(zhàn)。在電影觀念與操作方式迅速轉(zhuǎn)型的今天，反思20世紀(jì)80年代中國電影變革的方式與文化方向是一個(gè)極其迫切的課題。有這個(gè)反思和沒有這個(gè)反思是大不一樣的。作為20世紀(jì)80年代中國新電影運(yùn)動(dòng)主體的一代導(dǎo)演.實(shí)際上是在“文革”中“長大成人”的知青一代導(dǎo)演。這一代導(dǎo)演獨(dú)特的歷史身分，一方面使他們對(duì)于中國社會(huì)的底層結(jié)構(gòu)有著較為深刻的認(rèn)知，產(chǎn)生改革與開放的強(qiáng)烈愿望；另一方面他們的切身遭遇、他們的知識(shí)結(jié)構(gòu)以及他們登上影壇的時(shí)代氛圍，使得他們對(duì)于中國的歷史資源、中國的傳統(tǒng)文化--包括中國電影的藝術(shù)傳統(tǒng)--采取了文化激進(jìn)主義的態(tài)度。因此，這一藝術(shù)群體雖然推進(jìn)了中國電影語言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，并使中國電影藝術(shù)迅速走向世界，但這種不加科學(xué)分析地徹底反傳統(tǒng)的變革方式、奉“歐陸派’，新電影為圭臬的全盤西化的變革方向和將敘事與造型對(duì)立的影像本體論的電影觀念，其后果今天越來越鮮明地顯示出來。中國需要什么樣的現(xiàn)代電影至今仍是個(gè)嚴(yán)重的課題。中國電影舉步維艱的現(xiàn)狀應(yīng)首先在當(dāng)代中國電影與中國電影從業(yè)者自身上尋找原因。在全球文化空間迅速網(wǎng)絡(luò)化的今天，我們應(yīng)沉靜地潛心考察東方現(xiàn)代電影的成功范例，在全球化的語境中，將新世紀(jì)電影藝術(shù)的創(chuàng)建深深植根于本民族的文化脈流中，自覺地在東西方現(xiàn)代電影對(duì)話的多元藝術(shù)格局中施展自己的創(chuàng)造力量。

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