中國電影藝術(shù)史教程

內(nèi)容概要

　　《中國電影藝術(shù)史教程》的作者是北京電影學(xué)院文學(xué)系教授，多年從事中國電影史的研究和教學(xué)?！吨袊娪八囆g(shù)史教程（1949-1999）》主要研究的是1949年至1999年的中國電影藝術(shù)發(fā)展史，作者注意把握歷史的真實，把握整個時代背景，深入探討這一階段中國電影藝術(shù)的發(fā)展軌跡及藝術(shù)規(guī)律，研究各時期電影藝術(shù)的成就，較細致地分析了一批有代表性的優(yōu)秀電影藝術(shù)家和優(yōu)秀電影藝術(shù)作品，并附有部分劇照，使讀者能夠獲得許多具體、生動、感性的電影史知識?！　　吨袊娪八囆g(shù)史教程（1949-1999）》文字簡潔流暢，層次清楚，是研究中國電影藝術(shù)史的很好的參考書，也是學(xué)習(xí)電影課的不可多得的教材。

作者簡介

舒曉鳴,北京電影學(xué)院文學(xué)系教授

書籍目錄

引言第一章 “十七年”中國電影　(1949——1966)第一節(jié) 建國初期的蓬勃發(fā)展一、概況1標志與特點2主要藝術(shù)成就3值得重視的影片4存在的問題5全國開展對《武訓(xùn)傳》的批判二、重點介紹幾位導(dǎo)演藝術(shù)家及其代表作1凌子風(fēng)、翟強及其《中華女兒》2王濱、水華及其《白毛女》3石揮及其《我這一輩子》4成蔭、湯曉丹及其《南征北戰(zhàn)》第二節(jié) 1956年前后的發(fā)展一、概況1醞釀過程2電影創(chuàng)作情況3藝術(shù)特點4值得重視的影片5反右派斗爭二、重點介紹幾位導(dǎo)演藝術(shù)家及其代表作1郭維及其《董存瑞》2?；〖捌洹蹲８！?王蘋及其《柳堡的故事》4呂班及其《新局長到來之前》5湯曉丹及其《不夜城》第三節(jié) 1959年達到50年代的高峰一、概況1獻禮片的準備2標志3藝術(shù)特點4存在的問題5值得重視的影片二、重點介紹幾位導(dǎo)演藝術(shù)家及其代表作1鄭君里及其《林則徐》2沈浮及其《老兵新傳》3水華及其《林家鋪子》4王炎及其《戰(zhàn)火中的青春》5王家乙及其《五朵金花》第四節(jié) 一個未能成形的電影創(chuàng)新高潮　(1961年6月——963年12月)一、概況1政策的調(diào)整2電影理論的發(fā)展3電影創(chuàng)作的發(fā)展4值得重視的影片5毛澤東主席兩個批示的發(fā)表二、重點介紹幾位導(dǎo)演藝術(shù)家及其代表作l謝鐵驪及其《早春二月》2崔嵬及其《小兵張嘎》……第二章 “文革”時期的中國電影（1966——1976）第三章 “新時期”的中國電影（1976——1989）第四章 九十年代中國電影概況

章節(jié)摘錄

　　1953年2月--3月，召開第一次電影劇本創(chuàng)作會議和電影藝術(shù)工作會議。1953年9月，在北京召開了第二次全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會，總的精神是批評了“左”的錯誤傾向，倡導(dǎo)社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法。對于廣大創(chuàng)作人員來說，主要以學(xué)習(xí)“社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法”為中心，反對創(chuàng)作中的“公式化”、“概念化”。會議期間，曾把蘇聯(lián)優(yōu)秀影片和我國當(dāng)時生產(chǎn)的影片對照起來看，討論如何理解社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，如何理解“典型”等問題。蘇聯(lián)愛森斯坦、普多夫金的蒙太奇理論，羅姆、格拉西莫夫的導(dǎo)演理論以及尼克拉耶娃的“論形象思維”等論文的引進，對中國電影理論的發(fā)展起到了促進作用。強調(diào)藝術(shù)規(guī)律，開始重視并研究電影藝術(shù)的特征，請夏衍、蔡楚生、史東山、張駿祥等同志作專題講座。當(dāng)時觀摩的蘇聯(lián)影片有《夏伯陽》、《政府委員》、《鄉(xiāng)村女教師》、《偉大的轉(zhuǎn)折》、《馬克辛三部曲》等。通過觀摩和討論，大家對中宣部、文化部及電影局領(lǐng)導(dǎo)同志批評我們的電影存在著“公式化、概念化”，英雄人物過于理想化，不敢寫人物的成長，不敢寫英雄人物的缺點和弱點，不敢接觸人物的內(nèi)心世界，不敢表現(xiàn)感情等問題，有了較為具體深刻的認識。對以后的電影創(chuàng)作，是有促進作用的。　　在這幾年中，陸定一、胡喬木、周揚、夏衍、陳荒煤等領(lǐng)導(dǎo)同志都針對電影領(lǐng)導(dǎo)和電影創(chuàng)作中存在的問題，發(fā)表了不少有益的意見。1953年12月24日電影局關(guān)于《加強電影制片工作的決議》，是在“總結(jié)新中國4年來電影工作的基本經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，依據(jù)社會主義革命和建設(shè)的需要，以及廣大群眾對文化娛樂的要求，對電影提出了明確具體的制片方針和切合實際的改進措施”①。為電影事業(yè)的發(fā)展提供了正確的指導(dǎo)思想和政策保證。

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