通向電影圣殿

內(nèi)容概要

　　《通向電影圣殿》是北京電影學(xué)院文學(xué)系繼《電影劇作概論》后編寫的一部新著，也是他們的又一研究成果。撰稿者大部為該系才思敏捷的中青年教師。文章視點(diǎn)獨(dú)特，個性鮮明并具有史料性、大眾性和較高的學(xué)術(shù)價值?！　　锻ㄏ螂娪笆サ睢氛撌隽俗员臼兰o(jì)20-90年代眾多世界電影大師及著名編導(dǎo)的代表作品，能使我們看到老師們在對一部影片進(jìn)行劇作分析時的方法?！　　锻ㄏ螂娪笆サ睢穼τ陔娪肮ぷ髡?、業(yè)余作者、攻讀電影各專業(yè)的學(xué)生及電影愛好者均有重要參考價值。

書籍目錄

前言      (1)影片析文目錄   (1)  1916年《黨同伐異》  (4)  1925年《戰(zhàn)艦波將金號》(7)        《淘金記》  (10)  1926年《母親》   (14)  1933年《瑞典女王》  (18)  1934年《神女》   (22)  1937年《馬路天使》  (26)  1939年《關(guān)山飛渡》  (30)  1941年《公民凱恩》  (33)  1947年《一江春水向東流》(38)  1948年《小城之春》  (42)  1950年《羅生門》  (46)  1952年《西鶴一代女》 (51)      《活下去》  (54)  1954年《后窗》   (59)  1957年《野草莓》  (63)      《雁南飛》  (67)  1959年《林家鋪?zhàn)印? (72)      《廣島之戀》  (76)      《士兵之歌》  (79)      《四百下》  (82)      《精疲力盡》  (85)  1960年《裸島》   (89)  1961年《去年在馬里安巴德》(92)  1962年《一年中的九天》 (96)      《伊萬的童年》 (100)      《阿拉伯的勞倫斯》(104)  1963年《農(nóng)奴》  (109)      《早春二月》 (112)      《八部半》  (116)      《鳥》   (121)  1964年《紅色沙漠》 (125)  1965年《音樂之聲》 (129)  1966年《安德烈·魯勃廖夫》(133)    《穿越歐洲的特快列車》  (137)  1967年《邦尼和克萊德》(142)    《畢業(yè)生》  (146)    《放大》  (150)  1968年《Z》 (154)    《羅絲瑪麗的嬰兒》(158)  1970年《巴頓將軍》 (162)  1971年《魂斷威尼斯》 (166)  1972年《呼喊與細(xì)語》 (171)    《資產(chǎn)階級審慎的魅力》  (175)  1973年《要熱愛人》 (180)  1974年《對話》  (185)  1975年《飛越瘋?cè)嗽骸?(189)  1976年《花邊女工》 (194)    《出租汽車司機(jī)》(198)    《愿望樹》  (202)  1977年《星球大戰(zhàn)》 (206)  1978年《奇怪的女人》 (210)    《獵鹿人》  (214)  1979年《月亮》  (218)    《幻覺》  (223)    《克雷默夫婦》 (227)    《秋天的馬拉松》(230)    《現(xiàn)代啟示錄》  (234)    《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》  (237)    《鐵皮鼓》  (241)  1980年《遠(yuǎn)山的呼喚》 (246)    《名譽(yù)》  (250)    《莫斯科不相信眼淚》  (253)    《最后一班地鐵》(257)  1981年《金色池塘》 (261)    《法國中尉的女人》(264)  1982年《城南舊事》 (269)    《兩個人的車站》(272)  1983年《風(fēng)柜來的人》 (277)    《卡門》  (280)    《幼兒園》  (285)    《圣誕快樂，勞倫斯先生》  (289)    《槽山節(jié)考》 (294)    《稻草人》  (298)  1984年《黃土地》  (302)    《天國的車站》 (306)    《鳥人》  (310)    《美國往事》 (314)    《戰(zhàn)地浪漫曲》 (318)    《得克薩斯州的巴黎》  (322)  1985年《野山》  (328)    《黑炮事件》 (332)    《似水流年》 (336)    《走出非洲》 (338)    《阿基米德后宮的茶》  (342)    《亂》 (345)    《蜘蛛女之吻》 (349)  1986年《盜馬賊》  (353)    《小信差》  (356)    《野戰(zhàn)排》  (360)  1987年《老井》  (364)    《紅高粱》  (367)    《芙蓉鎮(zhèn)》  (370)    《末代皇帝》 (374)    《被遺忘的長笛曲》  (379)  1988年《人鬼情》  (383)    《天堂電影院》 (388)    《危險的交往》 (392)    《基督最后的誘惑》(396)    《誰陷害了兔子羅杰》  (400)筆畫索引     (405)參考書目     (408)

章節(jié)摘錄

書摘關(guān)山飛渡    (STAGE  COACH)    美國聯(lián)藝影片公司1939年出品    編?。哼_(dá)德利·尼科爾斯    導(dǎo)演：約翰·福特    主要演員：約翰·韋恩(飾靈果)    托馬斯·米切爾(飾醫(yī)生)    十九世紀(jì)中葉，美國中西部的一個小鎮(zhèn)。一輛馬拉驛車正要出發(fā)去另一個城市，車上坐著各色人等。這時，消息傳來，附近又有野蠻的印第安部落在搶劫。為此，警長只得隨車保護(hù)。路上，盡管車上不同階層的人們之間產(chǎn)生了一些摩擦，但因?yàn)橛熊婈?duì)同行，大家都較比放心。當(dāng)他們與軍隊(duì)分道獨(dú)自行進(jìn)在大沙漠中時，遇到一個叫靈果的強(qiáng)盜，他自稱已改邪歸正，并愿與驛車同行。警長讓他上了車，并決定到了城里再逮捕他。不斷有消息傳來，印第安人就在附近。而車上有位孕婦要分娩，他們不得不在驛站多住一天。第二天早上，果真出現(xiàn)了印第安人。他們沖向外面，并在大沙漠中與印第安人展開了激烈戰(zhàn)斗。由于大家的團(tuán)結(jié)和勇敢，軍隊(duì)又及時趕到，因此才得救。大家進(jìn)城后，靈果要求警長給他時間去向他在城里的仇人復(fù)仇一這才是他來這里的目的。警長讓他去了。當(dāng)他得勝歸來的時候，警長又默許他在黎明中騎馬遠(yuǎn)去。    本片片名直譯為《驛車》，是拍攝于1939年的一部西部片。導(dǎo)演約翰·福特是好萊塢黃金時代的著名導(dǎo)演，一生拍片一百多部，主要的活動階段是三十年代至五十年代。他很擅長拍西部片，可以說，他是西部片最杰出的導(dǎo)演。他不僅在美國地位很高，而且，他也受到戰(zhàn)后新一代歐洲電影工作者的推崇。他拍了不少青史留名的影片，本片就是其中之一。    本片的攝影是一位華裔，著名的大攝影師黃宗霑，本片也是他的名作。    1903年鮑特拍攝的十二分鐘的《火車大劫案》，在西方開創(chuàng)了兩個類型的影片：警匪片和西部片。警匪片主要是發(fā)生在二十世紀(jì)的城市，以汽車、手槍、電話為主要工具的影片。西部片除帶有一點(diǎn)警匪片性質(zhì)，但更重要的是十九世紀(jì)美國中西部的風(fēng)光和法外生活。    西部片從開始到三十年代末，有了很大發(fā)展，形成了比較固定的類型。對犯罪的描寫，某種程度上因?yàn)椤逗Ｋ狗ǖ洹范兴諗?，英雄主義的故事也越來越純凈，例如不帶有金錢功利，避免性的問題，最多點(diǎn)綴一點(diǎn)愛情。到《關(guān)山飛渡》之前，西部片就已經(jīng)大體上是：西部荒漠，白人馬幫與永遠(yuǎn)是象征惡勢力的印第安人的戰(zhàn)斗。    有人說《關(guān)山飛渡》使西部片為之"一變"。確實(shí)，在這一個類型中此片達(dá)到了新的高度。當(dāng)然，這并不是說，約翰·福特拍出了另一種西部片，而是福特把別人影片中的東西都安排在他的影片里了，并且比別人拍得更漂亮。此外還在于他在西部片形式中注入了一點(diǎn)人性的批判，即各色人等在危難時刻的不同表現(xiàn)。而其中把妓女、強(qiáng)盜等下等人表現(xiàn)得更有人性?？偠灾?關(guān)山飛渡》是當(dāng)時西部片的集大成者，美國電影的杰作，今天看來，仍是一部精品。    影片別出心裁地套用法國作家莫泊桑的小說《羊脂球》。這篇小說寫的是1870年普法戰(zhàn)爭期間一些不同的人合乘一輛馬車逃難的事。福特的驛車中也有各色人物，如一位已有身孕的去部隊(duì)看望丈夫的上層少婦、一個妓女、一個嗜酒如命的醫(yī)生、一個膽小如鼠的酒商等等。首先是車內(nèi)的雙人關(guān)系，如醫(yī)生要品嘗酒商的樣品，別的男乘客挑逗妓女。也就是說，影片一開始就展現(xiàn)出沖突。劇情開始就有著內(nèi)在的壓力，而它一旦展開，我們就發(fā)現(xiàn)了外部的張力：車內(nèi)狹窄空間與車外廣袤空間的對比。    驛車作為一個因素，在空間上是一個視覺動機(jī)——全片最重要的視覺動機(jī)，正因?yàn)楦Ｌ貛缀跏冀K對準(zhǔn)了它，影片才如此集中，并且不背離西部片的樣式。從縱向來看，驛車對影片節(jié)奏的作用是顯而易見的。其次，福特非常巧妙地利用所謂"一環(huán)套一環(huán)"或"一浪高過一浪"的技巧。觀眾不斷發(fā)現(xiàn)一次比一次更為嚴(yán)重的威脅。我們發(fā)現(xiàn)驛車在荒漠中的視覺形象成了每個新階段沖突進(jìn)一步升級的先導(dǎo)，如軍隊(duì)與驛車分道、靈果出現(xiàn)后與驛車對峙、印第安人從山頂俯瞰驛車等。在制造一個個高潮的同時，福特并沒有滿足于這種一般西部片都有的對峙或追逐場面，他不時地將車內(nèi)與環(huán)境的沖突上升到更高階段，也就是說影片即使在低潮的情況下也是充滿了張力的。如少婦在沒有任何衛(wèi)生條件的驛站突然要分娩，又如產(chǎn)婦根本不能動，而印第安人出現(xiàn)了，他們必須出發(fā)。    大家都知道，高潮是比較好安排的，而在低潮時抓住觀眾則不容易。再者，驛車在作為主導(dǎo)的視覺主題，設(shè)想起來容易，技術(shù)上卻有很多困難。如車內(nèi)低光與車外高光的反差，與大景深之間的矛盾，短焦距與真實(shí)感的矛盾等等。這些問題的解決，在相當(dāng)程度上應(yīng)歸功于攝影師黃宗霑。P30-32

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《通向電影圣殿》是北京電影學(xué)院文學(xué)系繼《電影劇作概論》后編寫的一部新著，也是他們的又一研究成果。撰稿者大部為該系才思敏捷的中青年教師。文章視點(diǎn)獨(dú)特，個性鮮明并具有史料性、大眾性和較高的學(xué)術(shù)價值。

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