歐洲音樂簡史

內(nèi)容概要

本書是普通高等教育“十一五”國家級規(guī)劃教材。第二版在原版的基礎上，全面吸收了學科新的研究成果，以歐洲音樂的發(fā)展為主線，分階段對歐洲各時期音樂的發(fā)展脈絡進行梳理，對各個歷史時期的重要音樂風格、作曲家和作品進行精要介紹?！　∽髡呤侵臍W洲音樂史學家，其語言闡述極其精練、準確、系統(tǒng)而概括，對于非音樂史專業(yè)的教學，本書篇幅適當，較為適合課時安排。書中還附有珍貴的作曲家肖像、樂器、表演圖片，是讀者了解歐洲音樂發(fā)展歷程的輕松而簡明的優(yōu)秀讀物?！　”緯晒└叩仍盒Ｒ魳穼I(yè)使用外，也是考研的必備參考書，同時也可作為廣大音樂愛好者的普及性讀物。

作者簡介

錢仁康，男，1914年生，江蘇無錫人。上海音樂學院教授，著名音樂理論家。1941年畢業(yè)于國立音樂?？茖W校本科，20世紀40年代后期致力于音樂理論研究。學術研究領域包括：音樂創(chuàng)作、中國音樂研究（中國作曲家及作品、樂曲考源、翻譯古譜）、外國音樂研究（外國作曲家及作品、為

書籍目錄

第一章 古希臘古羅馬音樂　第一節(jié) 古希臘生活中的音樂　第二節(jié) 荷馬史詩、抒情詩和頌歌　第三節(jié) 悲劇與喜劇　第四節(jié) 音階調(diào)式和記譜法　第五節(jié) 古希臘的樂器　第六節(jié) 古希臘的音樂哲學　第七節(jié) 古羅馬音樂第二章 中世紀教會音樂　第一節(jié) 基督教歌曲的形成　第二節(jié) 格列高利圣詠　第三節(jié) 教會調(diào)式系統(tǒng)　第四節(jié) 圭多與記譜法　第五節(jié) 復調(diào)音樂的萌芽與發(fā)展第三章 中世紀世俗音樂　第一節(jié) 流浪藝人　第二節(jié) 法國的游吟詩人　第三節(jié) 德國的愛情歌手　第四節(jié) 中世紀的樂器　第五節(jié) 古藝術與新藝術第四章 文藝復興時期的音樂　第一節(jié) 勃艮　第樂派　第二節(jié) 佛蘭德樂派　第三節(jié) 威尼斯樂派和羅馬樂派　第四節(jié) 宗教改革與新教音樂第五章 巴羅克時期的聲樂音樂　第一節(jié) 歌劇的誕生與威尼斯歌劇樂派　第二節(jié) 那不勒斯歌劇樂派與正歌劇　第三節(jié) 清唱劇和康塔塔第六章 巴羅克時期的器樂音樂　第一節(jié) 巴羅克時期的樂器　第二節(jié) 巴羅克奏鳴曲　第三節(jié) 巴羅克協(xié)奏曲　第四節(jié) 巴羅克序曲　第五節(jié) 管風琴音樂第七章 巴羅克音樂大師　第一節(jié) 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫　第二節(jié) 喬治·弗里德里克·亨德爾第八章 前古典主義時期音樂　第一節(jié) 典雅風格和動情風格　第二節(jié) 趣歌劇和喜歌劇　第三節(jié) 格魯克的歌劇改革　第四節(jié) 交響曲和曼海姆樂派第九章 維也納古典樂派　第一節(jié) 弗朗茨·約瑟夫·海頓　第二節(jié) 沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特　第三節(jié) 路德維?！し丁へ惗喾业谑?早期浪漫主義樂派　第一節(jié) 卡爾·瑪里亞·馮·韋伯　第二節(jié) 弗朗茨·舒伯特　第三節(jié) 埃克托·柏遼茲　第四節(jié) 費利克斯·門德爾松　第五節(jié) 羅伯特·舒曼　第六節(jié) 弗雷德里克·肖邦第十一章 中期浪漫主義樂派　第一節(jié) 弗朗茨·李斯特　第二節(jié) 理查德·瓦格納　第三節(jié) 安東·布魯克納　第四節(jié) 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯　第五節(jié) 塞扎爾·弗朗克　第六節(jié) 彼得·伊里奇·柴科夫斯基第十二章 后期浪漫主義樂派　第一節(jié) 胡戈·沃爾夫　第二節(jié) 古斯塔夫·馬勒　第三節(jié) 理查德·施特勞斯　第四節(jié) 謝爾蓋·瓦·拉赫瑪尼諾夫　第五節(jié) 亞歷山大·尼·斯克里亞賓第十三章 法國和意大利的浪漫主義歌劇　第一節(jié) 法國大歌劇　第二節(jié) 法國喜歌劇、趣歌劇和抒情歌劇　第三節(jié) 意大利歌?。簭牧_西尼到威爾　第　第四節(jié) 真實主義歌劇第十四章 民族樂派　第一節(jié) 俄國民族樂派　第二節(jié) 波希米亞（捷克）民族樂派　第三節(jié) 匈牙利民族樂派　第四節(jié) 波蘭和羅馬尼亞民族樂派　第五節(jié) 挪威和芬蘭民族樂派　第六節(jié) 英國和西班牙民族樂派第十五章 20世紀音樂　第一節(jié) 印象主義音樂　第二節(jié) 表現(xiàn)主義音樂　第三節(jié) 新原始主義和新古典主義音樂　第四節(jié) 序列主義音樂　第五節(jié) 具體音樂和電子音樂　第六節(jié) 機遇音樂和概率音樂　第七節(jié) 蘇聯(lián)音樂后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　古希臘古羅馬音樂　　本章學習重點：　　1.古希臘的音樂形式：史詩、抒情詩、頌歌和悲劇　　2.古希臘的音階調(diào)式：多里亞、弗里吉亞、利第亞　　3.古希臘的主要樂器：里爾琴、阿夫洛斯管　　4.古希臘的音樂哲學家：畢達哥拉斯、柏拉圖、亞里士多塞諾斯　　5.古羅馬的主要樂器：提比亞、圓號、水力管風琴　　古希臘古羅馬音樂是歐洲最古老的音樂文化，大致發(fā)展于公元前32世紀至公元5世紀的歷史階段。公元前3 000年左右，地中海出現(xiàn)了最早的奴隸制文明——愛琴文化，在愛琴文化基礎上發(fā)展起來的希臘一羅馬古典文化，是現(xiàn)代西方文化的基石?！　矍傥幕脑缙诎l(fā)展中心在克里特島，其米諾斯文化在公元前1500年左右進入鼎盛時期，但在200年后毀于火山爆發(fā)，被希臘半島的邁錫尼文化所取代。約公元前12世紀，著名的特洛伊戰(zhàn)爭又使邁錫尼走向衰落，南下的多利亞人徹底摧毀了邁錫尼文明，希臘社會進入蕭條衰落的“黑暗時代”（公元前12世紀－公元前8世紀）?！　」?世紀中葉，希臘各奴隸制城邦國家興起，形成充滿活力的“古風時代”，希波戰(zhàn)爭后，以雅典為首的希臘各城邦經(jīng)濟走向繁榮，公元前5世紀的雅典伯里克利（約前495－前429）統(tǒng)治時期，城邦民主政治發(fā)展到它的黃金時代，音樂文化的發(fā)展也達到鼎盛時期，被稱為“古典時代”，古希臘的音樂戲劇、音樂美學和音樂理論在這一時期獲得極大發(fā)展，“古典時代”也常被稱為“悲劇時代”?！　」?世紀初，雅典在伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭中被斯巴達打敗，此后便一蹶不振，公元前338年，更淪于馬其頓的鐵蹄踐踏之下，進入了緩慢的衰退時期，從那時到紀元初，隨著馬其頓王亞歷山大的東侵戰(zhàn)爭，希臘文化開始向東西方傳播，形成了“希臘化時期”的文化。　　公元前146年，深受希臘影響的迦太基被羅馬征服。古羅馬繼承了古希臘的音樂文化傳統(tǒng)，將彌足珍貴的古希臘音樂遺產(chǎn)傳至中世紀?！　×鱾飨聛淼墓畔ＥD音樂資料極為有限，最直接的第一手資料——樂譜，現(xiàn)存不到40件，且多為斷音殘篇，大部分來自古希臘晚期，時間跨越了7個世紀以上。　　……

編輯推薦

　　《歐洲音樂簡史》除可供高等院校音樂專業(yè)使用外，也是考研的必備參考書，同時也可作為廣大音樂愛好者的普及性讀物。

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