「世界」はそもそもデタラメである

內(nèi)容概要

社會(huì)はそもそもマボロシである。
マボロシの「社會(huì)」からデタラメな「世界」へ。
「世界」を、「社會(huì)」を、語(yǔ)る映畫(huà)というアレゴリー。
世界が変われば世界感覚も変わる。終末世界で主人公が絶叫する映畫(huà)『ドラゴンヘッド』に、日常感覚を終末世界に持ち込む、という想像力の決定的欠如を見(jiàn)出す
「終わりなき日?！工瓮虮Гà科匠嗓巍弗缴鐣?huì)」が、終末を前にした途端に輝き出す、という面倒な事態(tài)を捉えた映畫(huà)『昭和歌謡大全集』の敏感さを見(jiàn)出す
デジタル化によるダウンサイジングが「邦畫(huà)の欠落」を際立たせるなかで、インディーズ映畫(huà)『亀蟲(chóng)』『少年歌』に「世界」と「実存」とを見(jiàn)出す
映畫(huà)『キル?ビル』と、映畫(huà)『過(guò)去のない男』との決定的な違いに、昨今あふれる「頽楽的なレトロ」から、あるべき「本來(lái)的なレトロ」への、脫出の突破口を見(jiàn)出す
「世界」の指し示しに成功した映畫(huà)『ＩＮ　ＴＨＩＳ?。祝希遥蹋摹护?、「社會(huì)」へと閉ざされた映畫(huà)『アンテナ』『きょうのできごと』との決定的な違いに意味を見(jiàn)出す
自らの限界を知る者同士の入れ替え不能な絆を描く映畫(huà)『４人の食卓』に、自らの限界を知る者が、不可能と知りつつ不可能な夢(mèng)を見(jiàn)る営みを見(jiàn)出す
押井守監(jiān)督のアニメ映畫(huà)『イノセンス』に、「ヒトではなくモノの入れ替え不能性」ならびに「精神ではなく身體の入れ替え不能性」という逆説的モチーフを見(jiàn)出す
「同じ夕日」を、主人公と、観客とが、それぞれ別様に體験する、という映畫(huà)特有の表現(xiàn)の成功例を、『殺人の追憶』と『ミスティック?リバー』に見(jiàn)出す
「我ら」とは誰(shuí)か。我らの「原罪」は贖われるのか。贖罪の可能性と不可能性を描いた映畫(huà)『パッション』と『ＣＡＳＳＨＥＲＮ』に原罪論の今日的な水脈を見(jiàn)出す
真実を知らずに法螺話に酔う貧しさ。真実を知って法螺話を交わす豊かさ。その差異を映畫(huà)『世界の中心で、愛(ài)をさけぶ』『２１グラム』『ビッグ?フィッシュ』に見(jiàn)出す〔ほか〕

圖書(shū)封面

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