中央音樂學(xué)院海內(nèi)外考級(jí)曲目·笛子.1~6級(jí)

內(nèi)容概要

本考級(jí)教程分為九級(jí)，其中第一、二級(jí)級(jí)為初級(jí)；第四、五六級(jí)為中級(jí)；第七、八級(jí)為高級(jí)；在九級(jí)之后，我院另設(shè)的演奏文憑級(jí)，高于國內(nèi)所有考級(jí)機(jī)構(gòu)設(shè)定的最高級(jí)，達(dá)到向職業(yè)方向發(fā)展的演奏水平。
    本考級(jí)教程的編寫有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
    1、每一級(jí)都有規(guī)定的練習(xí)曲考核，由淺入深，循序漸進(jìn)，對(duì)笛子的常規(guī)技巧進(jìn)行規(guī)范的訓(xùn)練，幫助考生打下一個(gè)較好的基礎(chǔ)。
    樂曲部分的初級(jí)階段為民歌、小品、小合奏曲分譜等；中級(jí)至高級(jí)階段為各上風(fēng)格的笛子獨(dú)奏曲。
    2、實(shí)用性和趣味性相結(jié)合。練習(xí)曲部分的寫作與選擇主要是針對(duì)笛子的各種技巧訓(xùn)練需要，同時(shí)，也考慮到學(xué)習(xí)者在訓(xùn)練技術(shù)時(shí)的枯燥心理，因此大部分練習(xí)曲具有旋律感，當(dāng)作一個(gè)小品或一首小樂曲來演奏更有效。
    3、在高級(jí)階段訓(xùn)練中，加入了現(xiàn)代作品的練習(xí)?？忌梢栽诰毩?xí)擴(kuò)大藝術(shù)視野，了解笛子的發(fā)展進(jìn)程，使考生的學(xué)習(xí)更豐富、更全面，以適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的需要。
    4、樂曲部分。每首曲子都有演奏提示，對(duì)其不同風(fēng)格的技術(shù)要點(diǎn)作了說明，以便考生能在有限的練習(xí)時(shí)間里，較準(zhǔn)確地表達(dá)曲樂曲所要求的基本內(nèi)容。
    希望笛子學(xué)習(xí)者不斷努力，積極進(jìn)取，順利通過各級(jí)考核，并能在今后的笛藝學(xué)習(xí)上，取得更大的成績(jī)。

書籍目錄

第一級(jí)  練習(xí)曲    1、氣息與五聲音階    2、連音與五聲音階    3、氣息與七聲音階    4、連音與七聲音階  樂曲    1、康定情歌    2、老六板    3、鳳陽花鼓    4、嘎達(dá)梅林    5、八段錦    6、瀏陽河  概述  樂曲分析第二級(jí)  練習(xí)曲    1、連音與三度音程跳進(jìn)    2、連、頓音與四度音程跳進(jìn)    3、連、頓音與五度音程跳進(jìn)    4、吐音與“7”、“7”音的練習(xí)  樂曲    1、采茶撲蝶    2、茉莉花    3、紫竹調(diào)    4、蘇武牧羊     5、小開門    6、句句雙  概述  樂曲分析第三級(jí)  練習(xí)曲    1、簡(jiǎn)音作2的五聲音階練習(xí)    2、簡(jiǎn)音作2與3/4拍練習(xí)    3、三吐與雙吐練習(xí)    4、吐音與八度練習(xí)  樂曲    1、龍虎斗    2、金蛇狂舞    3、花好月圓    4、高山青    5、一枝梅    6、黃水謠  概述  樂曲分析第四級(jí)  練習(xí)曲    1、三度、四度單程的滑音練習(xí)    2、各種單程的滑音練習(xí)    3、顫音練習(xí)（五聲音階）    4、顫音練習(xí)（八度與附點(diǎn)）  ……第五級(jí)第六級(jí)附錄  演奏符號(hào)說明

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   第六級(jí) 概    述 新一代演奏家和新創(chuàng)作的笛曲。 俞遜發(fā)（1946-），笛子演奏家。出生于上海。12歲參加上?！凹t孩子”業(yè)余藝術(shù)團(tuán)，后師從陸春齡、趙松庭等名師。1960年考入上海民族樂團(tuán)，1962年在第三屆“上海之春”音樂會(huì)上獨(dú)奏《歡樂歌》和《喜報(bào)》等樂曲，受到聽眾的喜愛。他博采眾長(zhǎng)，敢于探索創(chuàng)新，發(fā)明了“口笛”，吹奏《苗嶺的早晨》等著名樂曲。他的演奏音色圓潤(rùn)，甜美動(dòng)聽，具有鮮明的江南曲笛風(fēng)格。曾代表中國參加在南斯拉夫舉行的第十三屆世界青年音樂節(jié)。 除了俞遜發(fā)外，新中國成立以來，我國還曾出現(xiàn)了許多著名的笛子演奏家。他們也創(chuàng)作了許多非常優(yōu)秀的樂曲。如高明，作有《陜北好》、《棗園春色》；魏顯忠，作有《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》；江先渭，作有《姑蘇行》；蔣國基，作有《水鄉(xiāng)船歌》；簡(jiǎn)廣易，作有《牧民新歌》；王鐵錘，作有《黃河邊的故事》；曾永清，作有《草原巡邏兵》；以及詹永明、張維良、戴亞等。 樂  曲  分析 張伯瑜 《五梆子》 馮子存編曲。原為華北地區(qū)流行的一首曲牌《碰梆子》，常用于戲曲過門。樂曲經(jīng)馮子存改編后，風(fēng)格粗獷豪爽、熱情奔放，突出了北方梆笛的演奏特點(diǎn)。演奏中，變換運(yùn)用剁音、歷音、吐音、滑音、花舌音、飛指顫音等不同技法，使樂曲展現(xiàn)出梆笛演奏藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格和濃烈的地方色彩。 全曲共分四段，為變奏曲式。第一段，慢板。曲調(diào)優(yōu)美委婉，樂句以五聲音階不斷下行二度模進(jìn)而構(gòu)成，具有北方語言的灑脫特點(diǎn)和北方人豪爽的性格特征。第二、三、四各段是第一段的完全加花變奏，小節(jié)數(shù)和旋律框架均不加變化，只是對(duì)骨干音進(jìn)行加花處理和變換演奏技法，并在速度上逐層加快，層層推進(jìn)，把樂曲推向高潮。 樂曲在演奏技巧的應(yīng)用上獨(dú)具特色。樂曲一開始就以富于色彩的大抹音和長(zhǎng)花舌音展示其特色，繼而應(yīng)用剁音、歷音來體現(xiàn)北方梆笛樂曲風(fēng)格特點(diǎn)；第二段中突出應(yīng)用了短花舌音和剁音，使旋律富有詼諧、風(fēng)趣的特點(diǎn)；第三段大量使用了頓音，使旋律增強(qiáng)了跳躍感；第四段使用了花舌飛指，把樂曲推向了高潮。《五梆子》在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了中國民族器樂常見的變奏原則，即應(yīng)用變換樂器演奏技巧來改變樂曲的旋律。 《喜相逢》 馮子存編曲。原為內(nèi)蒙古的一首民間樂曲，后傳至張北，被山西梆子、二人臺(tái)吸收為過場(chǎng)音樂，或用來作為戲中人洞房、拂拭灰塵等場(chǎng)面的伴奏音樂。經(jīng)馮子存改編后，成為了一首具有代表性的北方梆笛樂曲，被廣泛演奏。樂曲以歡快的情緒和活潑的節(jié)奏表現(xiàn)了親人重逢時(shí)的快樂心情。

編輯推薦

《中央音樂學(xué)院校外音樂水平考級(jí)叢書?中央音樂學(xué)院海內(nèi)外考級(jí)曲目:笛子(1-6級(jí))》由中央音樂學(xué)院出版社出版。

圖書封面

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