韓流滾滾

內(nèi)容概要

　　耿忠平他的主要身份是畫家?？伤麜?huì)寫文章，于是他是藝術(shù)圈里可以或可能更出挑的一個(gè)人。他還是韓天衡先生的弟子，于是他有機(jī)緣寫這部書。韓天衡是中國(guó)篆刻史上注定深深鐫刻下名字的一個(gè)人。中國(guó)篆刻史上，除了遠(yuǎn)古和中古時(shí)代不曾留下名字的那些大匠。以明清以來所有的具有旗幟意義的篆刻家計(jì)，韓天衡足以排名前五位。同時(shí)，作為一個(gè)從篆刻出發(fā)的藝術(shù)家，他的金石鋒芒和氣概，無往而不勝，無論書畫和文采，莫不如此。韓天衡是真正的一代宗師，他的篆刻藝術(shù)甚至已經(jīng)屬于和開辟了未來。只有韓天衡，收下了數(shù)以百計(jì)的弟子。這些弟子，不是泛指的課堂上的學(xué)生，而是來自五湖四海的、各各懷著一顆藝術(shù)的心的、來到韓門的真正愿意立雪期待的弟子。轉(zhuǎn)眼韓先生已經(jīng)七十多歲了，為著中國(guó)人視作尊嚴(yán)的印信，為著中國(guó)的書畫篆刻藝術(shù)，韓天衡貢獻(xiàn)和依然貢獻(xiàn)著他自己，與此同時(shí)，他還把他的弟子，帶到了篆刻史的章節(jié)里。他的弟子是幸運(yùn)的。那些和篆刻同樣有著情分和因緣的他的弟子，在他們最初啟程的時(shí)候，就看見了旗幟在飛揚(yáng)。《韓流滾滾：韓天衡和他的弟子們》注定可以長(zhǎng)久流傳，正是因?yàn)樗涗浟隧n門的行跡和神采。

作者簡(jiǎn)介

耿忠平，別署平順堂，畫家，美術(shù)評(píng)論家。1962年生于上海，2002年進(jìn)修于上海中國(guó)畫院山水畫高級(jí)研修班。先后師從上海張大衛(wèi)、王克文、韓天衡、車鵬飛諸先生研習(xí)傳統(tǒng)山水藝術(shù)及美術(shù)理論。出版有《世紀(jì)中國(guó)畫金典——耿忠平作品選》、《清風(fēng)拂雅——扇面書畫百幀》（合著）、《坐看云起——書畫作品選》（合著）、《筆情墨意——耿忠平山水畫選（明信片）》?，F(xiàn)為《海派書畫》編委、撰稿人，上海吳昌碩藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員。

書籍目錄

序一：陳鵬舉 7 序二：蔡樹農(nóng) 9 韓天衡 詩(shī)心文膽塑畫魂——韓天衡先生繪畫藝術(shù)淺析 13 一硯一印總關(guān)情——韓天衡先生談收藏 16 家是金色的港灣——韓天衡先生談家居生活 21 品味胸襟 24 師者之風(fēng)——韓天衡先生印象 26 神暢的境界——讀《韓天衡篆刻新作集萃》有感 29 韓天衡：開創(chuàng)時(shí)代藝術(shù)新風(fēng)的大師 31 師者的魅力 38 俊才韓回之 44 刀鋒見靈性——回之刻紫砂壺 46 回之東瀛尋寶記 49 把玩的境界——記篆刻家童辰翊二三事 56 感受孫慰祖 59 寧?kù)o自適的快樂——讀孫慰祖新著《可齋問印》想到1約 63 谷甫歸來 66 腹有詩(shī)書氣自華——張偉生書畫藝術(shù)淺析 69 清氣·靜氣·大氣——書法篆刻家吳承斌印象 73 揮毫潑墨在高潮——書畫家何高潮印象 76 捕捉光與影的詩(shī)意——淺談何冬緣的攝影藝術(shù) 79 古意今韻刀筆間——孫佩榮的篆刻藝術(shù) 83 蹈道朱白 放情筆墨 86 印痕留歲月——淺談朱鴻生的篆刻藝術(shù) 88 醇厚筆墨寫胸襟——讀王丹的書畫藝術(shù) 91 傳承藝術(shù)一段奇——記旅日書法篆刻家黃教奇 95 鐵筆豪情生意趣——漫話黃連萍篆刻藝術(shù) 99 用心的聯(lián)想——讀黃連萍的書法 102 悠然刀筆覓樂趣——潘文都的書法篆刻 104 青田初戀——記篆刻家王家洪二三事 107 拈花拂雪 淡雅人生——李唯的書法篆刻藝術(shù)觀 110 金石的詩(shī)意——讀白廉的篆刻近作 113 激情的自由綻放 116 筆墨的智慧——讀徐慶華的瓷藝 119 古典與現(xiàn)代的揮灑之樂——徐慶華書法賞析 122 線的暢想 124 心系金石情融鐵筆——記書畫篆刻家陳華康 126 印中的美好時(shí)光——記篆刻家朱德仁二三事 129 其樂自得的馬景泉 132 蒼然古意真性情——陳建華其人其印 136 品讀張煒羽 139 雍容自在瀟灑大方——淺析張煒羽的楚系簡(jiǎn)帛書法 143 意趣靈動(dòng)本性情——查元康的書法、繪畫、篆刻和陶藝 146 龍翻瀚海波濤壯——讀袁龍海的畫 149 淺硯池深墨韻長(zhǎng)——讀朱曉東的書法 152 盤山齋里話盤山——書法篆刻家楊永久印象 156 印外求印話志堅(jiān) 160 古意今韻話柴聰 163 蒼古奇逸在清新——何鵬的印象 166 亦儒亦俠的張寅斌 169 瑞松草堂話宋儉 172 方寸世界大千人生——薛春泉和他的篆刻藝術(shù) 175 境生象外——品讀沈鼎雍的佛像印 179 古調(diào)一曲唱新腔 183 好色筆墨——談夏宇的彩色書法畫 187 夏宇寫意 191 書生本色——讀蔣頻的書畫藝術(shù) 194 一個(gè)清醒的畫家——沈筱白印象 198 隱逸樓里的腳步聲——讀唐和臻的書法和篆刻藝術(shù) 202 尋覓心境——讀劉牧青山水畫近作有感 206 鐘楚雄印象 210 筆歌墨舞入佳境——淺析鐘楚雄的書法藝術(shù) 213 自在的揮灑——讀胡朝霞的書法和篆刻有感 216 海上刀郎楊祖柏 219 鄭朝陽(yáng)印象 222 情在漢風(fēng)——江繼甚和他的金石緣 225 追逐一個(gè)夢(mèng)想——書法篆刻家林萬華其人其事其藝 229 怡然自得樂在其中——淺談鄭福莉的書法和篆刻藝術(shù) 253 邂逅劉洪洋 236 小生唐吉慧 240 筆墨的語調(diào)——讀董揚(yáng)的水墨寫意花鳥畫 243 妙境彌漫方寸間——讀董揚(yáng)的篆刻新作有感 246 師古圖新的程遲生 249 圓通寺里識(shí)德武 252 藝術(shù)的力量和責(zé)任——書法家張切易其人其藝其事 255 圓夢(mèng)二十年——記書法篆刻家葉林心二三事 259 如蘭氣自華 265 顧工印象 266 挑泉帶月歸——書法篆刻家繆永舒印象 269 冷旭不冷——讀冷旭的繪畫有感 272 大塊文章寫疊彩——畫家沈舜安印象 275 志存高遠(yuǎn)話第勇 278 寫意留云谷 281 刀客凌云 284 楚刀亮青峰 287 書法是一種生活 291 性情盧俊 294 顧琴·畫印 297 附錄： 欣喜焦墨畫格后繼有人——觀耿忠平山水畫展有感 300 畫里畫外話忠平 302 知白守黑 皈依自然——記山水畫家耿忠平 304 筆無定法求多變 309 《清風(fēng)拂雅——扇面書畫百幀》序 310 朋友不見面 311 行至水窮坐看云起 313 搜盡奇峰落筆端 316 云開見山呈風(fēng)骨 318 后記 321

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    當(dāng)?shù)谝淮握棺x董揚(yáng)兄的繪畫作品時(shí)，從那簡(jiǎn)潔凝練的筆致，清新古雅的墨韻中，一股內(nèi)斂、含蓄的書卷氣飄然而來，讓人頓生一種久違的親切感。這也使我想起了他求學(xué)崔子范先生的一段有趣的經(jīng)歷。早在1989年秋天，他攜一大卷畫作和一百個(gè)臨潼大石榴，專程赴北京拜師，因崔老不在北京而未果。在此后的十多年間，他堅(jiān)持研習(xí)崔老的繪畫藝術(shù)。后來，他又專程去山東萊西崔子范美術(shù)館研究崔老的作品。在整整七天中，他每天早晨提著干糧和礦泉水進(jìn)展廳，待到閉館才回賓館休息，董揚(yáng)兄的癡迷感動(dòng)了工作人員，放心地將展廳鑰匙交給他，囑咐人走時(shí)把電和門關(guān)了就是。這次雖沒有見到崔老，卻與工作人員結(jié)下了深厚的友誼，2006年他應(yīng)邀到崔子范美術(shù)館開畫展，才見到了崔老，總算了卻了一個(gè)心愿。 董揚(yáng)兄自上世紀(jì)70年代初師從西安名家王子武、張邯先生學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書畫、篆刻至今，已消磨了他近40年的光陰。多年來，在這物欲橫流、人心浮躁的時(shí)境中，他固守著自己的一片天地，淡定自若，不追隨時(shí)風(fēng)，不媚俗，堅(jiān)定地在自己選擇的傳統(tǒng)寫意花鳥藝術(shù)道路上，尋根問源，一路走來，雖然孤寂，但樂此不疲。他從朱耷、徐渭、石濤，到吳昌碩、齊白石、潘天壽、來楚生、唐云等名家都一一涉獵，下過苦功。他善于學(xué)習(xí)，懂得從自己的興趣出發(fā)，深入其間，潛心揣摩，品味藝術(shù)真諦。他曾大量研習(xí)李苦禪的作品，幾可亂真。然而，他并未沾沾自喜，因?yàn)椋X得在筆墨中仍然缺少能表達(dá)自己情感的語調(diào)，后又鐘情于崔子范的研究。他告訴我，其實(shí)，每一次研究對(duì)象的轉(zhuǎn)型，都是個(gè)人審美情趣不斷完善的使然，是在藝術(shù)共性中尋找適合表達(dá)個(gè)性藝術(shù)語言的結(jié)果。當(dāng)年，就在徘徊于崔老作品前的幾天里，這種感覺尤為明顯。 從董揚(yáng)兄的作品來看，雖然在風(fēng)貌上與崔式畫風(fēng)較為接近，舉手投足間，又能讓人隱隱約約地感受到先賢的影子，但在創(chuàng)作中，他卻能食古而化，左右逢源，得心應(yīng)手，不拘陳法，直抒胸臆。無論是筆墨、構(gòu)圖，還是格調(diào)、意境，都透射出他個(gè)人的審美氣質(zhì)，清晰地表達(dá)了其嫻熟駕馭筆墨技巧和表述藝術(shù)語言的能力，感受到他的藝術(shù)語境。 董揚(yáng)兄主張以書入畫，其筆墨語言單純簡(jiǎn)潔，用筆講究中鋒，筆筆相見，干凈利落，灑脫大方，線條渾厚樸茂，富有韌勁而耐讀，這得益于他厚實(shí)的書法功底。他善用水墨，很少用顏色，即使用也是淡淡的。用墨以淡為主，濃墨相輔，淡墨滋潤(rùn)而有厚度，濃墨透亮彰顯光彩。那揮灑筆墨組成的大小塊面，通過濃淡、干濕的對(duì)比和交錯(cuò)，筆與墨交相輝映，在單純中顯豐富，于隨機(jī)中得天趣，傳達(dá)出一種意趣含蓄、寧?kù)o悠遠(yuǎn)的超逸詩(shī)境。

編輯推薦

《韓流滾滾:韓天衡和他的弟子們》是一本值得關(guān)注的書，也是一本可以長(zhǎng)久流傳的書，因?yàn)樗鎸?shí)記錄了韓門弟子的行跡和風(fēng)采?！绊n流滾滾”，是一個(gè)時(shí)代對(duì)韓門師生的真誠(chéng)敬意。

圖書封面

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