滬劇演唱藝術(shù)淺說

出版時(shí)間:2009-8  出版社:上海音樂學(xué)院出版社  作者:陸敬文  頁數(shù):228  

內(nèi)容概要

本書共分為四編,前三編重點(diǎn)講述在滬劇演唱中必須要熟悉和掌握的理論和正確的運(yùn)用方法。在編寫過程中盡可能地把聲學(xué)理論基礎(chǔ)知識(shí)融入到滬劇演唱藝術(shù)中去,并用通俗易懂的文字、圖像和例舉的大量譜例,力求使理論與演唱實(shí)踐相結(jié)合,這樣有利于我們較快地掌握正確的演唱方法。第四編“滬劇名家與流派藝術(shù)”,是想通過對(duì)前輩藝術(shù)家,特別是對(duì)“文革”前上海六大滬劇團(tuán)的滬劇名家的回憶,能讓大家了解一些滬劇的有關(guān)歷史,通過對(duì)老藝術(shù)家們各流派唱腔藝術(shù)風(fēng)格的介紹和學(xué)習(xí),使我們?cè)谒枷肷细叨戎匾暳髋沙辉跍麆“l(fā)展史中的重要作用,讓我們這一代年輕人不要忘記老一代藝術(shù)家們對(duì)滬劇事業(yè)發(fā)展作出的重要貢獻(xiàn)。

作者簡介

陸敬文,上海市人,1946年生。1962年考入藝華滬劇團(tuán),而后在學(xué)館學(xué)習(xí)王(盤聲)派唱腔藝術(shù)。1981年曾在上海音樂學(xué)院第二期戲曲學(xué)習(xí)班進(jìn)修,同時(shí)在上海音樂音樂學(xué)院民樂系教授周仲康先生的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)作曲、配器、指揮、唱腔設(shè)計(jì)等戲曲音樂專業(yè)知識(shí)。1995年至2000年被聘為新涇中學(xué)滬劇特色班唱腔教師。在音樂創(chuàng)作上曾為《碧落黃泉》、《家》——“梅林重逢”、《貴族夫人》、《山野情侶》、《陳甦萍演唱專場》等劇目擔(dān)任作曲助理、音樂整理、唱腔設(shè)計(jì)等多項(xiàng)工作,其中《碧落黃泉》、《家》——“梅林重逢”已由中國唱片上海分公司出版發(fā)行磁帶、CD、VCD。2000年被評(píng)為國家二級(jí)演奏員。

書籍目錄

序前言第一編  滬劇演唱基礎(chǔ)理論 第一章  演唱藝術(shù)與思維 第二章  人體歌唱器官的生理構(gòu)造   一、發(fā)聲器官   二、呼吸器官   三、共鳴器官   四、咬字器官   五、聽覺器官 第三章  演唱藝術(shù)要點(diǎn)和字訣   一、五個(gè)要點(diǎn)和29字訣     (一)提神要點(diǎn)    ?。ǘ┖粑c(diǎn)    ?。ㄈ┌l(fā)聲要點(diǎn)     (四)咬、吐字要點(diǎn)    ?。ㄎ澹┭莩c(diǎn)   二、目前在戲曲演唱中存在的問題 第四章  正確的呼吸方法   一、胸腹式聯(lián)合呼吸方法     (一)吸氣    ?。ǘ┖魵狻? 二、體會(huì)演唱呼吸的方法 第五章  演唱的呼吸藝術(shù)   一、演唱時(shí)的幾種吸氣方法     (一)緩吸和急吸    ?。ǘ┪鼩獾膸追N方法   二、演唱時(shí)的幾種用氣方法     (一)緩呼和急呼     (二)用氣的三條原則    ?。ㄈ┯脷獾膸追N方法   三、演唱時(shí)兩個(gè)重要的呼吸技巧     (一)腰緊繃     (二)演唱中的丹田彈動(dòng)   四、演唱時(shí)的換氣 第六章  共鳴的運(yùn)用   一、共鳴器官及各共鳴腔的運(yùn)用     (一)鼻(頭)腔共鳴    ?。ǘ┛谇还缠Q    ?。ㄈ┬厍还缠Q   二、共鳴腔的調(diào)節(jié)與交替 第七章  正確清晰的咬字和吐字   一、語言在演唱中的重要性   二、滬語的基本常識(shí)     (一)上海話的音節(jié)組成    ?。ǘ┥虾T挼穆暷浮㈨嵞负吐曊{(diào)    ?。ㄈ╆P(guān)于違門字的咬字方法   三、咬字、吐字、歸韻收音     (一)咬準(zhǔn)字頭     (二)引長字腹     (三)歸韻收音    ?。ㄋ模麆 ど虾7窖云匆魣D、韻母練習(xí)圖、滬劇唱詞韻轍第二編  滬劇演唱藝術(shù)與技法 第八章  行腔的潤腔技法 第九章  演唱的韻味 第十章  唱腔的板眼 第十一章  演唱藝術(shù)的表現(xiàn)欲情感的處理第三編  常用曲調(diào)簡介 第十二章  長腔類唱腔 第十三章  簧腔類唱腔 第十四章  小調(diào)類唱腔 第十五章  綴強(qiáng)類唱腔第四編  滬劇名家與流派藝術(shù)附錄:戲曲音樂術(shù)語注解主要參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

插圖:第一編 滬劇演唱基礎(chǔ)理論第一章 演唱藝術(shù)與思維滬劇是上海地區(qū)主要的地方劇種。滬劇的唱腔帶著江南濃郁的泥土芬芳?xì)庀?,清新而抒情、?xì)膩而動(dòng)聽,學(xué)唱起來很容易上口,深受廣大人民群眾的喜愛。但是我們要把它唱好和進(jìn)一步提高演唱藝術(shù)水準(zhǔn)并非是件容易的事,是需要下一番苦功夫才能達(dá)到的。下面,就滬劇的演唱藝術(shù)談兩點(diǎn)看法。一、“出情”:戲曲唱腔是戲曲藝術(shù)的主要組成部分之一,是戲曲表達(dá)人物思想感情,塑造入物形象的重要藝術(shù)手段。戲曲的演唱是非常重要的,為何要設(shè)置唱詞,通常講“言之不足”就要唱,所以唱也就是情之所至,是語言的提煉,是感情的深化。所以我們的演唱要以人物感情出發(fā),以表達(dá)曲情為主,力求做到“以聲傳情、聲情并茂”來達(dá)到扣人心弦的境地。我們所說的“情真意自深”就是要把各種感情的起伏變化出自內(nèi)心地深刻的表達(dá)出來,以一定的藝術(shù)感染力引起觀眾的共鳴。二、“唱功”:所謂唱功自然包含著二個(gè)方面,一是“演”,也就是蘊(yùn)涵著表演的成分,包括演唱中的形體動(dòng)作等表演因素和演唱中樂隊(duì)的參與。二是“唱”,指的是以行腔韻味為核心,講究感情、運(yùn)氣、發(fā)聲、吐字、行腔、神韻,以及行腔種種理論和技巧的功力。即在演唱時(shí)應(yīng)集“情、氣、聲、字、腔、韻”為一體,把它看成是一個(gè)有機(jī)的整體,相輔相成不能顧此失彼。

后記

這是一本指導(dǎo)廣大業(yè)余愛好者怎樣唱好滬劇的輔導(dǎo)讀物。書中通過“人體歌唱器官的生理構(gòu)造”、“演唱的呼吸藝術(shù)”、“正確清晰的咬字和吐字”、“演唱的韻味”、“行腔的潤腔技法”、“唱腔的板眼”、“常用曲調(diào)簡介”等章節(jié),和精心收錄的20l條譜例,較為系統(tǒng)性地講解了在滬劇演唱中要掌握和運(yùn)用的正確方法。因此,也是一本學(xué)習(xí)、欣賞、研究、提高滬劇演唱藝術(shù)供參考的工具書。1995年劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)決定我去新涇中學(xué)滬劇特色班任唱腔教師兼鼓板工作。但在教學(xué)中發(fā)現(xiàn)學(xué)生上課的教材就是一份唱腔曲譜,沒有其他文字資料,只能是老師唱一句,學(xué)生依樣畫葫蘆地學(xué)一句。在業(yè)余滬劇學(xué)習(xí)班中也普遍存在缺少教學(xué)基礎(chǔ)理論知識(shí)的問題,影響了教學(xué)質(zhì)量和演唱水準(zhǔn)的提高。當(dāng)時(shí)我就萌發(fā)了動(dòng)手編寫有關(guān)滬劇演唱藝術(shù)基礎(chǔ)理論的想法,于是下定決心自2004年起開始收集、整理、匯總大量的資料,經(jīng)過五年時(shí)間的不斷努力,進(jìn)行了多次修正終于編寫成了這本書。

編輯推薦

《滬劇演唱藝術(shù)淺說》為上海音樂學(xué)院出版社出版。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)6條)

 
 

  •   我是上海人,很喜歡唱歌,很愛聽滬劇,發(fā)現(xiàn)身邊也有不少的老年滬劇愛好者在唱,但是發(fā)現(xiàn)演唱的人有誤區(qū):他們認(rèn)為真聲唱就是大白嗓喊,就可以不用氣息。所以唱的人累,不一會(huì)就要喉嚨痛甚至啞嗓,聽的人也累。我想知道唱歌和唱戲在運(yùn)氣和發(fā)聲方面有啥不同,很高興找到了這本書。陸老師在這本書里詳盡地說了該怎樣用氣。不同的唱腔有不同的處理。還舉了很多例子。真是一本好書。值得大家尤其是戲曲愛好者好好地讀一 讀,學(xué)一學(xué)。也許學(xué)了以后,你再唱滬劇時(shí)就不那么累了,還好聽了許多!真的!
  •   可作為滬劇愛好者學(xué)唱的教材
  •   老爸買的,說是不錯(cuò)
  •   挺好的,我媽媽很喜歡!
  •   書的內(nèi)容,書的整體都好
  •   只能說AMAZON的書庫還是不錯(cuò)的,但是希望還是能再補(bǔ)充一些冷門書
 

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