柳公權(quán)神策軍碑

內(nèi)容概要

本書(shū)體筆畫，極講究頓筆，在畫的起止及轉(zhuǎn)折處更為明顯，整篇法書(shū)，骨鯁氣剛，清健端莊，成功地寫出了自己特有的風(fēng)范，不愧為學(xué)古而化的典范之作。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　《神策軍碑》簡(jiǎn)介　　柳公權(quán)，字誠(chéng)懸，京兆華原，今陜西耀縣人，生于大歷十三年，（七七八），卒于咸通六年（八六五），享年八十八歲。先生稟剛烈，為人正直，精詩(shī)文，工書(shū)法，元和進(jìn)士。穆宗時(shí)以付書(shū)學(xué)士再遷司封員外郎，文宗時(shí)遷中書(shū)舍人，封河?xùn)|郡公，進(jìn)太子少師，故后人亦稱之力柳少師O相傳穆宗帝嘗問(wèn)筆法，少師奏曰：『用筆在心，心正則筆正。二時(shí)少師筆諫傳為美談?！　　渡癫哕姳啡Q為《皇帝巡幸左神策軍紀(jì)圣德碑并序》，唐會(huì)昌三年，即公元八四三年立，原石久佚，傳世僅宋賈似道舊藏本上半冊(cè)，曾流入香港，現(xiàn)藏北京圖書(shū)館，北京文物出版社有珂鑼版影印本。　　柳公權(quán)的書(shū)法，在唐一代書(shū)法家中很有特點(diǎn)，他先學(xué)二王，深諳用筆之大法，后得顏真卿筆姿進(jìn)而融唐初書(shū)法大家于一爐，獨(dú)創(chuàng)其青筋硬骨的書(shū)風(fēng)，尤以鉤捺、撇頓的用筆，完全脫胎于顏書(shū)但又不受其束縛，力圖簡(jiǎn)化用筆之詭異。綜觀此碑，竟還得法于隋《尤藏寺碑》的瘦雅筆調(diào)，變顏魯公的『博大、豪邁、莊嚴(yán)、氣壯』之勢(shì)為『端雅、犀利、透骨、露筋』之筆，整篇法書(shū)，骨鯁氣剛，清健端莊，成功地寫出了自己特有的風(fēng)范，不愧為學(xué)古而化的典范之作?！　W(xué)習(xí)柳公權(quán)書(shū)法，往往入手容易，久之難以進(jìn)步，結(jié)構(gòu)形似而神采全無(wú)，這主要是未能正確地運(yùn)用筆法的緣故。柳書(shū)的筆法，脫胎于顏書(shū)，尤其是此碑中的長(zhǎng)撇長(zhǎng)捺更是一脈相承，而《神策軍碑》書(shū)體的點(diǎn)畫，極講究頓筆，在畫的起止及轉(zhuǎn)折處更為明顯，初學(xué)者往往能抓住頓筆之特征，而忘了運(yùn)筆過(guò)程中的提按，始不知運(yùn)筆過(guò)程中提按頓挫，抽筋拉絲致使筆畫產(chǎn)生有力之質(zhì)感。故學(xué)習(xí)柳書(shū)，首先要掌握筆法，然后再研究其結(jié)構(gòu)。柳書(shū)的結(jié)構(gòu)屬嚴(yán)謹(jǐn)險(xiǎn)峻一路，這一點(diǎn)，倒是明顯地取法于歐陽(yáng)詢，字形偏長(zhǎng)，而結(jié)構(gòu)緊密方勁挺拔而字形峻峭，中宮緊縮而四體開(kāi)張，具有建筑美的藝術(shù)特征。后人評(píng)述唐人尚法，首推歐、柳兩家，以吾之見(jiàn)，柳更甚之，法度謹(jǐn)嚴(yán)幾可登峰造極，亦因如此，用筆程式化影響明顯，使字形結(jié)構(gòu)變化不大千篇一律。同為有唐一代書(shū)法大家，顏真卿幾十種傳本風(fēng)格面貌小同而大異，而柳公權(quán)的作品則小異而不同?！　O敏

編輯推薦

　　本書(shū)系“中國(guó)碑帖經(jīng)典”叢書(shū)之一，向讀者展示了柳公權(quán)神策軍碑。本帖字跡勻稱，筆勢(shì)圓勁流麗，結(jié)構(gòu)布局端莊秀美。本字帖不僅具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值，也讓廣大書(shū)法愛(ài)好者領(lǐng)略到中國(guó)古典書(shū)法的一種理想境界，以柔寓剛、外柔內(nèi)剛。初學(xué)者可根據(jù)每個(gè)字的用筆、結(jié)構(gòu)、布勢(shì)等去臨摩。這本字帖當(dāng)為罕世珍品，可以說(shuō)是初學(xué)者的最佳范本。

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