柳宗元集

內容概要

柳宗元（773—819），字子厚，世居河東（今山西永濟市）。　  柳宗元的高祖柳子夏，唐初任徐州長史。柳子夏的叔伯兄弟柳爽，貞觀時為中書舍人，高宗李治朝做過宰相。他的外甥女王氏，就是李治的皇后。僅高宗一朝，柳氏家族同時居官尚書省的就達二十多人。    柳宗元祖父柳察躬，曾任湖州德清（今浙江德清縣）令。父親柳鎮(zhèn)明經及第，母親盧氏出身于名門望族的范陽盧氏。官場上的柳鎮(zhèn)為人正直，一生為仕途奔波，不過大多是做參軍、縣令之類府、縣僚佐而已。五十歲時，柳鎮(zhèn)才調到長安做殿中侍御史，但在處理復雜而棘手的盧岳遺產案時，耿直的柳鎮(zhèn)因秉公辦理，得罪權臣竇參，被貶為夔州司馬。三年后，名臣陸贄出任宰相，柳鎮(zhèn)才被召回官復原職?！　×谠姼璧乃囆g風格，從總體上講具有沖淡、幽獨、流動的三大審美特征。其“沖淡”，是以“形象直覺”、“玄覽”、“游心”為主要審美方式，從心理上拉開與現實社會不即不離的距離作為前提；其“幽獨”，運用外化心靈和移情、寄情的方式，借以展示審美情趣所蘊藏的幽獨內涵和鮮明的形象；其“流動”，則跨越時距，“觀古今于須臾”，“挫萬物于筆端”，充分發(fā)揮聯想的審美功能，使自己和欣賞者通過有限的篇幅，反映出或領略到廣闊、深厚、獨特的意蘊和回旋跌宕的美（李育仁《論柳宗元詩歌的審美情趣》）。

書籍目錄

前言柳宗元的詩和文（代序）（景宏業(yè)）◎詩　江雪　漁翁　中夜起望西園值月上　溪居　雨晴至江渡　零陵早春　秋曉行南谷經荒村　籠鷹詞　行路難三首（其一）　段九秀才處見亡友呂衡州書跡  　衡陽與夢得分路贈別　別舍弟宗　登柳州城樓寄漳汀封連四州　柳州二月榕葉落盡偶題　種柳戲題　柳州城西北隅種甘樹　酬曹侍御過象縣見寄　與浩初上人同看山寄京華親故◎文　桐葉封弟辯　駁復仇議　種樹郭橐駝傳　梓人傳　楊評事文集后序　吊屈原文　永州龍興寺息壤記　賀進士王參元失火書　始得西山宴游記　鈷鉧潭記　鈷鉧潭西小丘記　至小丘西小石潭記　袁家渴記　石渠記　石澗記　小石城山記　晉文公問守原議　六逆論　答吳武陵論《非國語》書　晉問　與李翰林建書　讀韓愈所著毛穎傳后題　愚溪詩序　愚溪對　送元十八山人南游序　送僧浩初序　祭呂衡州溫文　零陵三亭記　送薛存義之任序　永州韋使君新堂記　游黃溪記　答韋中立論師道書　與韓愈論史官書　起廢答 　捕蛇者說　哀溺文并序　鞭賈　三戒并序  臨江之麋  黔之驢  永某氏之鼠　蝜蝂傳　永州鐵爐步志　謫龍說　憎王孫文　羆說　鶻說　敵戒　對賀者　封建論　觀八駿圖說　牛賦　師友箴并序　設漁者對智伯　宋清傳　段太尉逸事狀　饒娥碑　箕子碑　唐故特進贈開府儀同三司揚  州大都督南府君睢陽廟  碑并序　童區(qū)寄傳　零陵郡復乳穴記　報崔黯秀才論為文書　柳州山水近治可游者記◎附錄　柳宗元年譜簡編　柳宗元研究主要著作和論文　《柳宗元集》名言警句

章節(jié)摘錄

　　◎詩　　江雪　　題解　　這是一首押仄韻的五言絕句，是柳宗元的代表作之一。作于詩人因參加“永貞革新”而被謫永州（今湖南永州）期間。詩中運用簡潔的描繪，勾畫了一幅漫天皆白的寒江獨釣圖，借刻畫不畏嚴寒仍然堅持垂釣的漁翁，來寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上的失意和郁悶?！　∏进B飛絕，萬徑人蹤滅?！　」轮鬯蝮椅?，獨釣寒江雪?！　⌒陆狻　∏进B飛絕，萬徑人蹤滅——詩歌一開始，便渲染出一幅既不見任何飛禽走獸，也沒有絲毫人的蹤跡的清冷寂寥、廣袤無垠的雪景。這背景顯得異常闊大，所寫景色也顯得異常嚴酷、凝定甚至有點死寂。要弄懂這兩句詩，必須先了解柳宗元當時的處境：唐憲宗即位后，出于個人恩怨，對參加“永貞革新”的人極力打擊，幾乎所有的士大夫階層，唯皇帝馬首是瞻，對“劉柳”為首的八司馬痛恨唯恐不切齒，指責唯恐不出格，迫害唯恐不到位，以至有“縱有恩赦，不在量移之限”（《舊唐書?憲宗本紀》）的苛刻規(guī)定，可知柳宗元當時的處境是何等的艱難，詩中所刻畫的天寒地凍、看不到任何生氣的畫面，正是柳宗元當時遭遇的形象而真實的寫照。絕，盡也。人蹤滅，此處指的是行人斷絕。　　孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪——在這兩句中，詩人運用類似電影中的特寫鏡頭，由上兩句所刻畫的大背景逐步推進，最后將畫面定格在江中一只孤零零的小舟上，舟上正蹲著一位身披蓑衣，頭戴斗笠的漁翁。雖然已是冰天雪地，但他仍然全神貫注地垂釣于寒江。很顯然，這個不畏嚴寒的漁翁，寫的正是詩人自己！　　新評　　此詩在藝術上很值得我們琢磨。李瑛在《詩法易簡錄》卷十三中說：“前兩句不沾著‘雪’字，而確是雪景，可稱空靈。末句一點便足?！钡拇_，此詩通篇寫雪景而前三句不見“雪”字，純用烘托之法，空靈之至，待結句道出“雪”字后，再回視前三句，便知“千山”、“萬徑”、“孤舟”、“漁翁”，全籠罩在大雪之中，因此可以說，“寒江雪”三字起到了畫龍點睛的作用，是此三字把全詩統(tǒng)貫起來，呈現出一幅“讀之便有寒意”的圖景，同時也突出了漁翁特立獨行的形象。此外，詩中的“絕”“滅”“獨”“孤”四字相互照應、映襯，通過“意不在魚”的漁翁形象，既表達了作者被貶之后孤獨冷落的寂寞情懷，又反映了作者不媚世俗的錚錚傲骨。整首詩前后貫通，氣勢宏大，意境深遠，不愧為千古絕唱。宋代范唏文《對床夜語》甚至這樣評價：“唐人五言絕句，除柳子厚‘釣雪’一詩之外，極少佳者?！薄　〈嗽娭档梅Q道的還在于：柳宗元刻意將暗淡的冷色調覆蓋在廣袤無垠的荒野、河流和群山之上，通過多層渲染，運用峻潔、瘦硬的語言，形成了清峭、幽冷，近乎凝定而又一塵不染的詩境，表達了一種倔強而又高潔的生命情調。換句話說，柳宗元通過漁翁那孤直兀傲、不媚世俗的獨特個性傳達出自己無論遭受何等政治迫害，始終堅持理想，決不向迫害者低頭的倔強性格?！　O翁　　題解　　本篇仍為柳宗元在永州貶居時所作。作者在詩中以清新自然的筆調，描繪了日出前后湘江上神奇變換的景色，突出刻畫了與上首迥然不同的漁翁形象：流露出他在被貶謫之后對于自由生活的向往之情。　　漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。　　煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠?！　』乜刺祀H下中流，巖上無心云相逐?！　⌒陆狻　O翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹——在此兩句中，汲的意思是從井里或河里打水。清湘，澄清的湘水。據《太平御覽》引《湘中記》中的記載說：“湘水至清，雖深五六丈，見底?！边@首詩歌從東方熹微時寫起，交代了漁翁昨晚泊船的環(huán)境和清晨汲水煮飯的舉止，看起來平平道來，并無深刻的含義，但詩中所用的意象，比如那壁立萬仞的西巖，清澈甘洌的湘水以及含義深遠的修竹，都給讀者一種高遠的聯想和暗示。正如有些評論家所說的那樣：此漁夫絕不是明人孫承宗筆下那個“呵凍提篙手未蘇，滿船涼月雪模糊。畫家不解漁家苦，好作寒江釣雪圖”（《漁家》）的為衣食而拼命忙碌的普通漁夫。　　煙銷日出不見人，歙乃一聲山水綠——此兩句，描寫日出之后的畫面，意境深遠而優(yōu)美，在峻偉群山環(huán)繞中的遼闊江面上，青煙般的晨霧隨著旭日的冉冉升起而漸漸消退，呈現出山綠水清、水天一色的奇特美景。再看西巖之下，已不見漁翁的蹤影，正當詩人舉目四望，竭力在水面搜尋漁翁的小舟而不見時，青山綠水之間傳來并回蕩起悠揚的漁歌。宋人惠洪的《冷齋夜話》引蘇東坡的評論說：詩歌“以奇趣為宗，反常合道為趣，熟味之，此詩有奇趣”?？梢娺@兩句含義之深邃，描寫之傳神。“歙乃”（ǎinǎi，一讀ǎoǎi）一詞，指棹歌聲。一說指搖櫓的聲音，亦通?！　』乜刺祀H下中流，巖上無心云相逐——這兩句寫得同樣開闊奇特，意境獨到：漁歌聲仍然不絕于耳，山水依舊綠色滿目，漁舟卻已漸行漸遠，此時，只見漁翁回望昨晚泊舟的西巖，山巖上空的白云在悠哉悠哉地飄動……此句化用了陶淵明《歸去來辭》“云無心以出岫，鳥倦飛而知還”的意思，用浮云比擬自由自在的漁翁。蘇軾對這兩句大不以為然，他批評說：“其尾兩句，雖不必亦可?！焙笕硕噘澇商K軾的說法，但也有不同意蘇軾觀點者，孫月峰在《評點柳柳州集》卷四十三中說：此詩“是神來之筆，句句險絕，煉得渾然無痕。后兩句尤妙，意竭中復出馀波，含景無窮”。此話不無道理，假若刪去后兩句，作者借物言志，寄情于景的效果無疑會大打折扣?！　⌒略u　　這首詩看似寫的是秀美的青山綠水，表達的是漁翁的無拘無束的生活和怡然自得的心境，實際上，只要稍微與作者所處的歷史背景和生活狀況聯系，我們就會深刻體會出作者對山水、漁翁等意象是寄有深意的。永貞革新失敗后，柳宗元被貶到偏僻荒涼的永州，這是柳宗元一生中最失意的時候，雖然他堅信自己并沒有做錯，始終不肯向迫害他的人低頭，但長期被變相編管的現實，使他不免產生了一種悲觀失落、愁緒難解的心情，進而會萌發(fā)一種退隱青山綠水之間，擺脫官場爾虞我詐，過一種無牽無掛、逍遙自在的隱士生活的愿望和沖動。可以說，這是魏晉以來士大夫們在宦途失意后“獨善其身”的精神療法，柳宗元當然也不例外。他這位在現實爭斗中失敗的正直的士大夫，為自己主觀心造了一塊圣潔無比的心靈棲息地。把此詩和上首詩歌合起來看，上首所表現的是一種獨立和對峙的傾向，此首中所表現的是一種逃遁和歸隱的意向。上首表現他不甘屈服、積極抗爭，雖有無力回天的痛苦，但絕對不改自己潔身自好、遺世獨立的人格；此首是經過長期的對峙之后，他感到疲憊，感到心灰意冷，于是他渴望得到一個清靜的環(huán)境使自己過于痛苦的心靈得到暫時的休憩?！　〈嗽姷乃囆g特色亦值得稱道：詩人用平實質樸的語言，勾畫出一個色彩雅活、意境曠遠的湘水春曉圖，與這如畫般美景相配合的是一位淡泊閑適、悠閑從谷的漁翁。文筆清淡，并不刻意修飾雕琢，但詩意濃郁，寄托深遠，借用蘇東坡評論，可謂是“外枯而中膏，似淡而實腴”?！　≈幸蛊鹜鲌@值月上　　題解　　此詩作于詩人貶謫永州之后，具體的創(chuàng)作時間無法確定，然據詩意推測，很可能是詩人居住在永州龍興寺時所作。柳宗元在著意刻畫月夜景致的同時，將自己遭貶后的孤寂落寞之情貫穿于字里行間。中夜，半夜。值月上，正好遇見月亮升上來?！　∮X聞繁露墜，開戶臨西園。　　寒月上東嶺，泠泠疏竹根?！　∈h逾響，山鳥時一喧?！　∫虚核熘恋?，寂寞將何言?！　⌒陆狻　∮X聞繁露墜，開戶臨西園——詩歌從半夜寫起，詩人睡醒后再也無法入睡，百無聊賴中，他甚至連露水滴落的聲音都能聽到。一般說來，露水墜落的聲音非常微弱，是不容易聽見的，柳宗元之所以說他聽到露墜聲，且不是一兩聲，而是“繁露墜”，一是想說明此時的夜是何等的靜寂，二是以此來表達自己遭貶后的心事重重，難以入睡。既然睡不著，與其輾轉反側、忍受失眠的折磨，不如索性起來走走，于是，他打開門來到西園的邊上?！　『律蠔|嶺，泠泠疏竹根——這兩句大意為：此刻，恰值月亮剛剛升上東嶺，在月光的映照下，涓涓的溪水沖刷，梳理著竹根，發(fā)出清幽的聲響。前句寫月亮，從視覺角度寫出月光的清冷；后句寫月景，又有意從聽覺效果著筆，強調“泠泠”的流水聲?！笆柚窀?，有注家以為指稀疏的竹根，但從詩意推測，似應解釋為動詞才是，故我以為此處的“疏”應通“梳”，引申為沖刷、梳理。駱賓王《游靈公觀》詩曰“斷風疏晚竹，流水切危弦”，其義同此?！　∈h逾響，山鳥時一喧——逾，更加。喧，本指聲音雜亂，這兒指鳥鳴聲?！斑h逾響”三字，暗示從石上流出的泉水不斷匯聚，愈遠愈洶涌，于是，遠處傳來了更為響亮的流水聲；下旬寫山中的寧靜偶爾被飛鳥的叫聲打破，但鳥嗚消失后復歸于更為深沉的靜謐。在以上幾句中，柳宗元調動了多種表現方法，把深秋的夜晚寫得異常靜寂。　　倚楹遂至旦，寂寞將何言——楹，柱子。詩人就這樣靠著柱子不斷地觀看、諦聽、沉思著，居然從半夜一直站到天亮，心里的孤寂落寞不知要用什么語言來表達？

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