歐?亨利短篇小說(shuō)選

前言

譯序王楫歐·亨利是20世紀(jì)初期美國(guó)著名短篇小說(shuō)家,在約莫十年的時(shí)間內(nèi),在報(bào)章雜志上發(fā)表了近三百篇短篇小說(shuō)。由于作品內(nèi)容貼近群眾生活,篇幅短小精悍,情節(jié)引人入勝,語(yǔ)言富于藝術(shù)表現(xiàn)力,甚為讀者喜愛(ài),他被譽(yù)為“美國(guó)的莫泊?！?。他的一些名篇,如《賢人的禮物》(舊譯《麥琪的禮物》)、《警察和贊美詩(shī)》、《最后一片藤葉》等,不愧為短篇小說(shuō)的杰作。歐·亨利原名威廉·西德尼·波特,1862年9月11日出生于美國(guó)北卡羅來(lái)納州一個(gè)小鎮(zhèn),父親是醫(yī)生。他幼年喪母,與父兄移居祖母和姑媽家,姑媽林娜從小培養(yǎng)他繪畫(huà)、寫(xiě)作、講故事和文學(xué)欣賞的才能。十七歲時(shí)他到叔父開(kāi)的藥房當(dāng)學(xué)徒,兩年后即取得藥劑師的行業(yè)執(zhí)照。1882年,由于健康原因,他去西部得克薩斯州的一個(gè)牧場(chǎng)工作,從而獲得了飼養(yǎng)牲口的豐富知識(shí),熟悉了西部民情。1884年以后,他不斷變換工作,做過(guò)會(huì)計(jì)員、記者、土地局的制圖員等,1891年當(dāng)上得克薩斯州首府奧斯汀第一國(guó)民銀行的出納員。波特于1887年與阿索爾·埃斯蒂斯結(jié)婚,次年生一子,生后不久即夭折,第二年又生一女瑪格麗特,妻子的健康情況隨即惡化。1894年,波特在銀行工作期間,買(mǎi)下了一家名為《滾石》的周刊,發(fā)表一些幽默諷刺作品。這份周刊只維持了一年時(shí)間。同年12月,銀行發(fā)現(xiàn)波特的帳目上短缺了一小筆款項(xiàng),隨即解除了他的職務(wù);次年7月,波特被法院傳訊,但尚未定案,他卻取道新奧爾良去拉丁美洲的洪都拉斯避難(因此他后來(lái)的小說(shuō)中有拉丁美洲的題材)。1897年,因妻子病重,波特回到奧斯汀;妻子死后,他在奧斯汀聽(tīng)候傳訊,1898年,被判處五年徒刑。由于他有藥劑師執(zhí)照,在監(jiān)獄中被分配到醫(yī)務(wù)室工作。他在工作之余開(kāi)始寫(xiě)短篇小說(shuō),寄往頗有影響的《麥克呂爾》雜志發(fā)表,取得稿酬貼補(bǔ)女兒的生活費(fèi)用。他用的是筆名歐·亨利,原是監(jiān)獄中一本法國(guó)藥典作者的名字。1901年波特因在獄中表現(xiàn)良好得以提前獲釋,次年即赴紐約專(zhuān)門(mén)從事寫(xiě)作。1903年他與紐約的《星期天世界報(bào)》簽約,每周向該報(bào)提供一篇短篇小說(shuō),同時(shí)還為其他雜志供稿。1904年,他第一部小說(shuō)《白菜與皇帝》問(wèn)世,它以拉丁美洲一個(gè)虛構(gòu)的小國(guó)安楚利亞為背景,揭露美帝國(guó)主義推行殖民主義政策,掠奪拉丁美洲國(guó)家的自然資源,如水果等。此書(shū)名為長(zhǎng)篇小說(shuō),但結(jié)構(gòu)松散,實(shí)際上是幾個(gè)短篇的合體(本選集中的《忘憂(yōu)果與玻璃瓶》即其中的一篇)。接著結(jié)集出版的有《四百萬(wàn)》(1906)、《西部之心》(1907)和《都市之聲》(1908),都是短篇小說(shuō)集。1907年他第二次結(jié)婚,妻子是他童年時(shí)代的女友薩拉·林賽·科爾曼。但這次婚姻沒(méi)有給他帶來(lái)家庭的幸福,他開(kāi)始酗酒。他一方面緊張地寫(xiě)作,一方面將已發(fā)表的小說(shuō)結(jié)集,同時(shí)還企圖將他的小說(shuō)改編為舞臺(tái)劇,(這種嘗試可惜并未成功,)因而健康情況急劇惡化,1910年6月5日,在臥床六個(gè)月之后不幸逝世。他的另外幾個(gè)短篇小說(shuō)集《善良的騙子》、《命運(yùn)之路》、《陀螺》等,都是在他死后問(wèn)世的。歐·亨利一生困頓,只有最后十年才在紐約定居。他平時(shí)所接觸的,多屬社會(huì)底層的小人物,這些人物自然就成為他小說(shuō)的主體,其中多的是工人、女店員、公司或其他機(jī)構(gòu)的小職員、窮藝術(shù)家、街頭流浪漢、警察、騙子甚至盜賊。當(dāng)然他也寫(xiě)商人、小業(yè)主、經(jīng)紀(jì)人、小官吏、地方紳士等,但都算不上什么上流社會(huì)的大人物。他是用幽默的筆調(diào),飽含著同情心寫(xiě)這些小人物生活的不幸的。他將主要描寫(xiě)紐約市民生活的一個(gè)集子取名為《四百萬(wàn)》,那是他最出色的一個(gè)集子,其用意是:構(gòu)成紐約這個(gè)大都市的社會(huì)基礎(chǔ)的,并非一般人所認(rèn)為的四百個(gè)舉足輕重的上流人物或大亨,而是紐約市四百萬(wàn)普通百姓,也就是他的小說(shuō)里各色各樣的人物所代表的普通人。從這一點(diǎn),很可以看出歐·亨利的民主主義思想。歐·亨利自己曾說(shuō)過(guò):“我的目的在于指出:每一個(gè)人的內(nèi)心都有過(guò)上體面生活的愿望,即使那些淪于社會(huì)最底層的人,只要力所能及,都愿意回到比較高尚的生活,人性的內(nèi)在傾向是棄惡趨善的?！绷硪环矫?歐·亨利又認(rèn)為生活里充滿(mǎn)意料不到的事,因而他的每一篇小說(shuō)總有一個(gè)出乎讀者意料的結(jié)尾,然而這結(jié)尾又是合乎邏輯、令人信服的。像《賢人的禮物》里的一對(duì)年輕夫婦,為了互送圣誕禮物互表愛(ài)心,妻子賣(mài)掉引以自豪的一頭長(zhǎng)發(fā),為丈夫買(mǎi)了一條表鏈;不料丈夫卻賣(mài)掉了祖?zhèn)鞯慕鸨?買(mǎi)來(lái)一套精美的梳子來(lái)打扮妻子那已不復(fù)存在的美發(fā)。兩個(gè)人的禮物都沒(méi)有派上用場(chǎng),而這對(duì)貧賤夫妻的恩愛(ài)卻彌足珍貴。又如《警察和贊美詩(shī)》,寫(xiě)一個(gè)流浪漢冬天來(lái)了無(wú)法再露宿街頭,一心想進(jìn)監(jiān)獄換取三個(gè)月的食宿,幾次三番為非作歹,警察卻視而不見(jiàn),不予理會(huì)。等他在一條僻靜的路邊聽(tīng)到教堂里傳出的贊美詩(shī)的音樂(lè),并受到感染,決心棄舊圖新自食其力時(shí),警察卻無(wú)緣無(wú)故地逮捕了他。作者通過(guò)這個(gè)故事,揭露了資本主義社會(huì)是非顛倒,黑白不分,而流浪漢也是這種社會(huì)的犧牲品,是值得同情的人。歐·亨利寫(xiě)了一些女店員,多半是從鄉(xiāng)間到城市來(lái)謀職的姑娘,拿十塊錢(qián)光景一星期的工資,要付房租,有時(shí)還要扣罰金,過(guò)著半饑不飽的生活。她們有的丟了飯碗差一點(diǎn)餓死(《綠色的門(mén)》);有的憑自己有幾分姿色夢(mèng)想在顧客中獵取到一個(gè)大款,則終生有托(《擦亮的燈》);有的平時(shí)省吃?xún)€用,一年下來(lái)積攢下幾個(gè)錢(qián),然后裝扮成貴婦人模樣,找一處旅館度幾天假期,過(guò)幾天自由自在的日子,這算是她們之中最幸運(yùn)的了(《桃源小憩》)。歐·亨利也寫(xiě)騙子,通過(guò)他們揭露資本主義社會(huì)的爾虞我詐,如《賣(mài)官鬻爵》里的小騙子上了大騙子的當(dāng)。他甚至寫(xiě)盜賊:《同病相憐》里的竊賊頗有點(diǎn)人情味;《紅毛酋長(zhǎng)的贖金》里的綁匪非但沒(méi)有撈到贖金,反而倒貼了二百五十元,因?yàn)樗麄兊膶?duì)手是鎮(zhèn)上“很有地位”的人;而在《我們選擇的道路》里,作者明寫(xiě)強(qiáng)盜實(shí)寫(xiě)金融資本家,后者正如綽號(hào)“鯊魚(yú)”的強(qiáng)盜一樣心狠手辣。歐·亨利是一個(gè)人道主義者,他對(duì)小人物的同情和對(duì)上流社會(huì)的鞭撻形成鮮明的對(duì)比,涇渭分明。在《麥迪遜廣場(chǎng)的天方夜譚》里,他寫(xiě)一個(gè)流浪街頭的畫(huà)家,過(guò)去曾名噪一時(shí),上流社會(huì)的名流貴婦爭(zhēng)相出重金請(qǐng)他畫(huà)肖像。但自從他獲得了一種特異功能,使人能從維妙維肖的肖像上看出畫(huà)主藏而不露的性格和內(nèi)心的卑鄙時(shí),再也沒(méi)有人找他畫(huà)畫(huà)了。這種寓含深意的寫(xiě)法,在歐·亨利的作品里并不少見(jiàn),讀者當(dāng)不致為故事的外殼所迷惑,而忽視它的內(nèi)在意義。歐·亨利還善于捕捉不幸的人們靈魂上的亮點(diǎn)?！毒旌唾澝涝?shī)》里的流浪漢不愿損害自己的尊嚴(yán)接受所謂慈善團(tuán)體的救濟(jì);而《同病相憐》里的竊賊不肯劫掠同是痛風(fēng)病患者的屋主的錢(qián)財(cái),盡管那錢(qián)財(cái)就在眼皮底下,唾手可得;在《重新做人》里,警察局的偵探對(duì)改邪歸正的撬保險(xiǎn)箱的慣竊網(wǎng)開(kāi)一面,這也說(shuō)明了歐·亨利對(duì)底層人物的認(rèn)識(shí)。歐·亨利所寫(xiě)的主要是平民百姓的生活,而他的寫(xiě)作手法,又是平民百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)的手法。他的作品篇幅短小,故事性強(qiáng),情節(jié)進(jìn)展迅速,語(yǔ)言幽默風(fēng)趣,多用俚語(yǔ),常用《圣經(jīng)》及《天方夜譚》等群眾熟知的典故,因而極受讀者喜愛(ài)。特別值得一提的是,他在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的基調(diào)中,融合了浪漫主義的手法,又時(shí)時(shí)構(gòu)思出近乎荒誕的情節(jié),引人入勝,加之以出人意外的結(jié)尾,值得讀者回味。例如《供家具的出租房》是一個(gè)凄婉的故事。一個(gè)年輕人來(lái)到一家破舊的公寓,尋找出走多時(shí)的愛(ài)人,住進(jìn)一個(gè)房間。作者對(duì)公寓及房間的描寫(xiě)細(xì)膩逼真,完全是現(xiàn)實(shí)主義的手法;后來(lái)寫(xiě)他在房間里突然聞到一陣濃郁的木犀草的香氣,這種香氣正是他愛(ài)人所獨(dú)有的。他找不到愛(ài)人的蹤跡,當(dāng)天夜里就躺在房間里的床上,開(kāi)煤氣自殺了,而他的愛(ài)人正是在一星期前在這間房間里,在這張床上開(kāi)煤氣自殺的。這篇小說(shuō)里對(duì)香氣的描寫(xiě)以及情節(jié)上的巧合,明顯地帶著浪漫主義的筆調(diào)。而在《紅毛酋長(zhǎng)的贖金》里,付出代價(jià)的竟是綁匪,更可說(shuō)是夠荒誕的了。歐·亨利小說(shuō)的出人意料的結(jié)尾尤其出色,在美國(guó)文學(xué)界徑稱(chēng)之為“歐·亨利式的結(jié)尾”。前輩作家當(dāng)然也運(yùn)用過(guò)類(lèi)似手法,例如莫泊桑膾炙人口的短篇小說(shuō)《項(xiàng)鏈》,但歐·亨利對(duì)此運(yùn)用得更為經(jīng)常,更為自然,也更為巧妙,就像中國(guó)寓言中的“畫(huà)龍點(diǎn)睛”,一點(diǎn)便使畫(huà)上的龍矯健地破壁飛去。當(dāng)然他在小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展過(guò)程中也做了鋪墊,留下了伏筆,其構(gòu)思的巧妙的確不同凡響。歐·亨利給美國(guó)的短篇小說(shuō)帶來(lái)新氣息,他的作品因而久享盛名,并具有世界影響。美國(guó)自1918年起設(shè)立“歐·亨利紀(jì)念獎(jiǎng)”以獎(jiǎng)勵(lì)每年度的最佳短篇小說(shuō),由此可見(jiàn)其聲望之卓著。我國(guó)讀者對(duì)歐·亨利并不陌生,他的名篇曾被選入中學(xué)課本。中譯本有解放前伍光建先生英漢對(duì)照的《白菜與皇帝》及《四百萬(wàn)》的節(jié)譯本,解放后有王仲年先生、張經(jīng)浩先生先后編譯的《歐·亨利短篇小說(shuō)選》及散見(jiàn)報(bào)章雜志的單篇。本選集選譯了四十二篇,其中有些篇目既屬歐·亨利的名作,自不免與已有的譯本相同。譯者所追求的目標(biāo)在于緊扣原文,盡量保持原作的語(yǔ)言形象,如魯迅先生所教導(dǎo)的,“一當(dāng)然力求其易懂,一則保存著原作的豐姿”,不一味追求“漢化”,而力求“漢化”與“洋化”的和諧。但歐·亨利出語(yǔ)幽默,常用俚語(yǔ),有時(shí)還運(yùn)用諧音和雙關(guān)之類(lèi)修辭手法,往往造成翻譯上的困難,要充分保持原作的韻味,實(shí)令譯者捉襟見(jiàn)肘;加上時(shí)代與文化背景的差異,譯文中謬誤之處在所難免,尚祈讀者指正。1997年5月

內(nèi)容概要

歐·亨利是20世紀(jì)初美國(guó)杰出的短篇小說(shuō)大師，有“美國(guó)的莫泊?！敝Q(chēng)。本書(shū)收有他的主要作品四十多篇，其中《麥琪的禮物》、《警察和贊美詩(shī)》、《最后一片藤葉》等篇目一向被見(jiàn)為短篇經(jīng)典，并被收進(jìn)各種教材，均為膾炙人口的佳作。    《麥琪的禮物》：為了給丈夫條一條白金表鏈作為圣誕禮物，妻子賣(mài)掉了一頭秀發(fā)。而丈夫出于同樣的目的，賣(mài)掉了祖?zhèn)鹘鸨斫o妻子買(mǎi)了一套發(fā)梳。盡管彼此的禮物都失去了使用價(jià)值，但他們從中獲得的情感卻是無(wú)價(jià)的。

作者簡(jiǎn)介

歐·亨利（1862－ 1910），原名威廉·兩德尼·波特，美國(guó)最著名的短篇小說(shuō)家之一，曾被譽(yù)為曼哈頓桂冠散文作家和美國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)之父。 
    他的一生極富傳奇。他當(dāng)過(guò)藥房學(xué)徒、牧牛人、辦事員、新聞?dòng)浾摺y行出納員。1898年他被指控挪用銀行公款，判刑入獄5午。服刑期間他囚表現(xiàn)良好，在監(jiān)獄醫(yī)務(wù)主任藥劑師，同時(shí)也開(kāi)始了他的創(chuàng)作牛涯。1901年提前獲釋?zhuān)w居紐約，專(zhuān)門(mén)從事寫(xiě)作。 
    歐·亨利一生寫(xiě)了270多篇短篇小說(shuō)，這些作品以“含淚微笑”的風(fēng)格被譽(yù)為“美國(guó)生活的幽默百6全書(shū)”。他的作品有個(gè)突出的藝術(shù)特點(diǎn)——結(jié)局往往出人意料，其中《最后一片葉》、《警察與贊美詩(shī)》、《麥琪的禮物》、《帶家具出租的房子》等作品，被譽(yù)為世界優(yōu)秀短篇小說(shuō)的代表作。

書(shū)籍目錄

譯序麥琪的禮物愛(ài)的犧牲警察和贊美詩(shī)艾克·舍恩斯的媚藥財(cái)神與愛(ài)神菜單上的春天綠色的門(mén)忙碌經(jīng)紀(jì)人的浪漫史二十年后愛(ài)情信使供家具的出租房摯友忒勒馬租房杰夫·彼得斯的催眠術(shù)賣(mài)官鬻爵改邪歸正本局專(zhuān)案忘憂(yōu)果與玻璃瓶布萊克·比爾的藏身處學(xué)校呀學(xué)校并非特寫(xiě)紐約的偵探同病相憐喜劇演員哈格雷夫磨坊教堂紅毛酋長(zhǎng)的贖金生活的陀螺我們選擇的道路一元偽幣的作用一份報(bào)紙的經(jīng)歷一毛不拔的情人一千元桃源小憩紀(jì)念品擦亮的燈麥迪遜廣場(chǎng)的天方領(lǐng)先譚鐘擺來(lái)自卡克塔斯的買(mǎi)主哈萊姆區(qū)的悲劇最后一片藤葉伯爵婚禮的貴賓未知數(shù)一位幽默家的自白

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：黛拉哭夠了，在臉上撲了點(diǎn)粉。她站在窗邊，呆呆地瞧著一只灰貓沿著灰蒙蒙的后院的灰籬笆走。明天就是圣誕節(jié)了，而她只有一塊八毛七好給吉姆買(mǎi)一件禮物。幾個(gè)月來(lái)她節(jié)省每一分錢(qián)，可結(jié)果就是這么一點(diǎn)點(diǎn)。一星期二十元派不上用場(chǎng)，用度比她算的要大，而且是經(jīng)常如此。只有一塊八毛七給吉姆買(mǎi)件禮物。她的吉姆！她曾經(jīng)花了好多時(shí)辰美美地籌劃著給吉姆買(mǎi)件好東西，要買(mǎi)一件好的、稀罕的、有價(jià)值的東西，一件多少能配得上他，讓他稱(chēng)心如意的東西。房間的兩扇窗子間有一面鏡子。你或許看見(jiàn)過(guò)租金八元的套間里的狹長(zhǎng)的壁鏡吧？碰上一個(gè)精瘦而行動(dòng)又極其敏捷的人，對(duì)著鏡子左右擺動(dòng)，能看出一連串狹長(zhǎng)的身影，合起來(lái)就能對(duì)他的容貌獲得一個(gè)相當(dāng)準(zhǔn)確的印象了。黛拉身材苗條，已經(jīng)掌握了這種技術(shù)。她突然從窗前轉(zhuǎn)過(guò)身子站在鏡子面前。她的眼睛閃亮，可是她的面孔陡然失色有二十秒之久，她飛快地打散頭發(fā)，讓它披了下來(lái)。要曉得，詹姆士·迪林厄姆·揚(yáng)一家有兩件東西是他們兩人都引以為榮的。一件是吉姆的金表，那是他祖父?jìng)鹘o他父親，父親又傳給他的；另一件就是黛拉的頭發(fā)。倘若示巴女王住在風(fēng)井對(duì)面的套間里，黛拉哪天洗完頭后把頭發(fā)甩到窗外去晾干，也會(huì)讓她的一切珠寶和飾物相形見(jiàn)絀。倘若所羅門(mén)國(guó)王當(dāng)上一名守門(mén)人，他的全部財(cái)寶都堆放在地下室里，吉姆每次經(jīng)過(guò)時(shí)掏出他的懷表來(lái)看看，就會(huì)讓他嫉妒得直扯自己的胡子。你看此刻黛拉的長(zhǎng)發(fā)披散開(kāi)來(lái)，搖曳生姿，閃閃發(fā)亮，像一道棕色的瀑布。頭發(fā)一直拖到她膝蓋下面，簡(jiǎn)直變成一件衫子罩著她。接著她又神經(jīng)質(zhì)似地飛快地將頭發(fā)理好，一動(dòng)不動(dòng)地站著，躊躇了一會(huì)，不覺(jué)一兩滴眼淚滴在磨光了的紅地毯上。

編輯推薦

《歐·亨利短篇小說(shuō)選》作者歐·亨利出語(yǔ)幽默，常用俚語(yǔ)，有時(shí)還運(yùn)用諧音和雙關(guān)之類(lèi)修辭手法，往往造成翻譯上的困難，要充分保持原作的韻味，實(shí)令譯者捉襟見(jiàn)肘。

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