管樂器手冊

內(nèi)容概要

本書系統(tǒng)全面地介紹了涉及管樂器方面的知識。涵括了管樂器聲學(xué)原理、吹奏方法、哨片制作、購置、養(yǎng)護以及外國管樂名曲解析等。為管樂器學(xué)習(xí)愛好者、各專業(yè)工作者提供了一本很具參考價值的工具書。

書籍目錄

第一章  管樂器概述  第一節(jié)  木管樂器    一、木管樂器的構(gòu)造    二、木管樂器的發(fā)音    三、木管樂器的吹奏技術(shù)    四、木管樂器的泛音    五、木管樂器介紹    （一）長笛    構(gòu)造、指法與音域/音區(qū)、力度及音色特點/演奏技術(shù)/泛音/震音與顫音/在樂隊中的運用    （二）短笛    音區(qū)與力度/在樂隊中的運用    （三）雙簧管    構(gòu)造、指法與音域/音區(qū)、力度及音色特點/演奏技術(shù)/震音與顫音/在樂隊中的運用    （四）英國管    音區(qū)、音色與力度/在樂隊中的運用    （五）單簧管    構(gòu)造、超吹、指法、音域及調(diào)/音區(qū)、力度及音色特點/演奏技術(shù)/在樂隊中的運用    （六）低音單簧管    在樂隊中的運用    （七）小單簧管    （八）大管    構(gòu)造、指法與超吹、音域/音區(qū)、力度及音色特點/演奏技術(shù)/在樂隊中的運用    （九）低音大管    音域/音區(qū)、音色與力度/在樂隊中的運用    （十）薩克斯管  第二節(jié)  銅管樂器    一、銅管樂器的構(gòu)造    二、銅管樂器的發(fā)音    三、銅管樂器的吹奏技術(shù)    四、銅管樂器的運用    五、銅管樂器的介紹    （一）圓號    構(gòu)造、音域/音區(qū)、音色、力度/演奏技術(shù)/在樂隊中的運用    （二）小號    構(gòu)造、音域/音區(qū)、音色、力度/演奏技術(shù)/顫音、音色的改變/在樂隊中的運用    （三）長號    構(gòu)造與記譜/伸縮管的動作、把位與音域/音區(qū)、音色、力度/演奏技術(shù)    （四）大號    構(gòu)造、音域/音區(qū)、音色、力度/演奏技術(shù)/在樂隊中的運用第二章  管樂器聲學(xué)原理  第一節(jié)	 邊棱音與吹口樂器  第二節(jié)  簧振動與簧管樂器  第三節(jié)	 空氣柱振動與唇管樂器第三章  管樂吹奏呼吸法  第一節(jié)  生理性自然呼吸  第二節(jié)  吹奏時的呼吸  第三節(jié)	 吹奏時對呼吸的要求    一、吸氣    二、呼氣    三、換氣  第四節(jié)  呼吸和其他方面的關(guān)系    一、呼吸和演奏姿式的關(guān)系        二、呼吸和口形的關(guān)系    三、呼吸和吐舌的關(guān)系    四、呼吸和運指的關(guān)系    五、呼吸和發(fā)音高低強弱的關(guān)系  第五節(jié)  訓(xùn)練呼吸的方法    一、長音練習(xí)    二、連音練習(xí)    三、音色練習(xí)第四章  木管樂器指鍵系統(tǒng)  第一節(jié)  指鍵的構(gòu)造與命名  第二節(jié)  指鍵的發(fā)展與變革  第三節(jié)	 指鍵的裝置與性能第五章  簧管樂器哨片制作與調(diào)整  第一節(jié)  哨片材料的選擇  第二節(jié) 	 蘆竹的加工  第三節(jié)	 雙簧管哨片的制作  第四節(jié)	 單簧管哨片的制作  第五節(jié)	 大管哨片的調(diào)整第六章  管樂隊的訓(xùn)練與編制  第一節(jié)  隊員的基本訓(xùn)練    一、音階練習(xí)    二、琶音練習(xí)    三、音程跳進練習(xí)    四、力度練習(xí)    五、各種吹奏技巧練習(xí)  第二節(jié)  管樂隊合奏訓(xùn)練    一、基礎(chǔ)訓(xùn)練    二、合奏訓(xùn)練的步驟與要求  第三節(jié)  管樂隊編制原則  第四節(jié)  演奏隊形的排列    一、室內(nèi)演奏    二、室外演奏  第五節(jié)  演奏前的準備工作    一、精心訓(xùn)練    二、曲目的選擇    三、其他準備工作  第六節(jié)  管樂隊的組織與管理第七章  管樂隊的指揮  第一節(jié)  指揮的基本條件  第二節(jié)  指揮的基本技術(shù)    一、指揮棒的持法    二、指揮的姿勢    三、指揮的手勢    四、指揮的基本線條    五、指揮動作的一般規(guī)律    六、指揮的面部表情與視線    七、指揮的聽覺    八、熟讀總譜，默誦全曲    九、擊拍要堅決、肯定    十、正確認識指揮與樂隊的關(guān)系  第三節(jié)  室外指揮與演奏    一、指揮旗的制作與使用    二、使用指揮旗的擊拍方法    三、行進間的指揮第八章  管樂器的購置、養(yǎng)護與維修  第一節(jié)  銅管樂器的選購與保養(yǎng)    一、圓號的選購與維護    二、小號的選購與維護    三、長號的選購與維護  第二節(jié)  木管樂器的選購與保養(yǎng)    一、長笛的選購與維護    二、雙簧管的選購與維護    三、單簧管的選購與維護    四、薩克斯管的選購與維護  第三節(jié)  木管樂器的維修    一、木管樂器鍵子的修理    二、扭曲鍵子的矯正    三、彎曲鍵子的調(diào)直    四、木管樂器音孔的修理    五、單簧管嘴子的修理    六、主體管裂縫的修理    七、主體管接榫的修理    八、主體管鍵柱的修理    九、木管表面木紋的砂膩方法    十、砂磨與拋光膛孔第九章  管樂器指法表    一、長笛指法表    二、雙簧管指法表    三、單簧管指法表    四、大管指法表    五、薩克斯管指法表    六、小號（短號）指法表    七、次中音號指法表    八、中音號指法表    九、圓號指法表    十、小低音號指法表    十一、長號把位表    十二、蘇薩風(fēng)（扛號）指法表    十三、倍低音號（抱號）指法表    十四、移調(diào)木管樂器表    十五、移調(diào)銅管樂器表    十六、移調(diào)樂器記譜對照表    十七、吹奏樂隊常用樂器名稱中外文對照表中篇第十章  管樂藝術(shù)發(fā)展史年譜第十一章  世界著名管樂團、國際管樂比賽簡介  第一節(jié)	 世界著名管樂團簡介  第二節(jié)	 國際管樂比賽簡介第十二章  管樂文獻檢索  第一節(jié)	 管樂文論    一、管樂與管樂器演奏通論    二、長笛專論    三、雙簧管專論    四、單簧管專論    五、大管專論    六、小號專論    七、圓號專論    八、長號專論  第二節(jié)	 管樂著作  第三節(jié)  管樂曲目    一、合奏曲    二、重奏曲    三、獨奏曲下篇第十三章  外國管樂名曲解析  第一節(jié)  協(xié)奏曲  第二節(jié)	 獨奏、合奏曲第十四章  外國著名管樂演奏家簡介                         附錄一  外國著名管樂演奏家分類索引附錄二  本書主要參考文獻

章節(jié)摘錄

　　總的說來，低音區(qū)上方與中音區(qū)較有特色，而高音區(qū)鼻音很重，并逐漸變得尖銳刺耳。　　在樂隊中的運用　　首先應(yīng)指出低音大管一般只用在大型樂隊里，小型樂隊中根本不用，而在大型樂隊中則主要為了加重或加厚低音，很少涉及到特定的音響色彩?！　〉鸵舸蠊芘c大管的關(guān)系，就好象低音提琴與大提琴的關(guān)系一樣，常常為了加重低聲部而構(gòu)成八度重復(fù)，可使低聲部的音響更加豐滿。在大型樂隊全奏或木管組全奏中，如果沒有這種低音重復(fù)，會影響音響厚實程度。有時它也與大管同度進行而獲得粗魯?shù)囊繇?。?dāng)然也可與其他樂器（主要是低音樂器）如圓號、長號、大號作八度或同度重復(fù)，在低音大管的低音區(qū)（尤其在弱奏時）這種混合的音響效果特別美好?！　”仨氉⒁獾鸵舸蠊芘c弦樂組的低音樂器重復(fù)時所產(chǎn)生的音響效果。大提琴與低音提琴的靈活性與音響的清晰性大大地超過低音大管，所以在低音提琴上靈活的線條再重疊低音大管，不僅不能使音響加厚，反而使低音提琴或大提琴的靈活性受到限制，當(dāng)然音響也會變得混濁不清，如果演奏快速的經(jīng)過句毛病就會更明顯?！　牡鸵舸蠊苎葑嗟撵`活性來看，快速進行往往是很困難的，甚至于不可能。下例中低音大管的那些快速進行使任何一位演奏者都感到棘手?！　〉袝r也可以看到較流利的經(jīng)過句，假如不用連奏，不用大跳，節(jié)奏也不復(fù)雜，那么在低音大管上還是容易奏出的，并且大都用來重復(fù)木管樂器或弦樂的低音?！　〉鸵舸蠊艹１挥米髦С帜竟芙M的低音或與圓號一起構(gòu)成較深沉的持續(xù)音，效果一定很滿意。然而在低音大管上延續(xù)的時間不要超過中庸速度的兩小節(jié)。如果低音大管演奏的音區(qū)距離其他木管樂器很遠，演奏孤零零的沒有其他樂器支持的低音或持續(xù)音，發(fā)音將顯得很不穩(wěn)定。　　低音大管過去很少用作獨立的聲部，也就是說很少用作獨奏，偶爾也會看到某些場合運用獨奏，這只是為了某種特定的形象與情節(jié)的需要。如“美女與野獸對話”一段中，笨重不靈活的熊的形象是用低音大管的獨奏來表現(xiàn)的，在音色上有其特點?，F(xiàn)代許多作曲家漸漸地對低音大管發(fā)生了興趣，在樂隊里運用低音大管獨奏也日益增多起來。　　……

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