徐三庚篆刻及其刀法

內(nèi)容概要

趙之謙（1829－1884），字撝叔、益甫，號(hào)悲盒、無(wú)悶、冷君、憨寮，浙江會(huì)稽（今紹興）人。清咸豐年間舉人，曾做過(guò)江西鄱陽(yáng)、奉新、南城等縣知縣。
　　他的篆刻開始學(xué)浙派，后來(lái)又學(xué)鄧石如一派，由于寫得一手好篆書，又擅長(zhǎng)繪畫，在北京又致力于文字訓(xùn)詁和金石書畫考證，所見極廣，篆刻突飛猛進(jìn)，創(chuàng)造了自己的風(fēng)格。
　　他在我國(guó)篆刻藝術(shù)發(fā)展史上，貢獻(xiàn)很大，一是開辟了新的摹漢印道路。以漢印作為學(xué)習(xí)目標(biāo)，是明清以來(lái)篆刻家所走的道路。趙之謙悟出了"漢印之妙，不在斑駁，而在于渾厚"。他就在"渾厚"二字上下功夫，不求"斑駁"，而取光潔，突出個(gè)性。二是擴(kuò)拓了印章文字的廣闊前景。無(wú)論是白文印或朱文印，在文字的取材上大膽吸取漢鏡、錢幣、權(quán)、詔、漢器銘文、磚瓦以及碑額等文字入印，使篆刻藝術(shù)更豐富了金石的內(nèi)涵。三是大膽探索邊欄的藝術(shù)。白文印的四周出較寬的地位，以作邊欄；朱文印的邊欄或破或曲，或一邊無(wú)欄，形式不一。四是開創(chuàng)了印章邊款藝術(shù)的新紀(jì)元。他的邊款，有顏體，有一般行書，后來(lái)大量用魏體書法，或用生動(dòng)的圖畫，有陰的、有陽(yáng)的。邊款的文字有筆墨有刀，金石味很濃。
　　他的篆刻不但對(duì)國(guó)內(nèi)影響深遠(yuǎn)，而且對(duì)日本也有重大的影響。

書籍目錄

導(dǎo)言一、趙之謙篆刻刀法的其本物征  1.綜合性  2.內(nèi)蘊(yùn)性二、趙之謙篆刻基本筆畫的刀法解析  1.點(diǎn)    1 點(diǎn)的運(yùn)用    2 團(tuán)點(diǎn)    3 朱文交接團(tuán)點(diǎn)    4 白文交接點(diǎn)    5 楔點(diǎn)    6 方點(diǎn)  2．橫畫    1 橫畫的基本特點(diǎn)    2 橫的筆意變化    3 橫的筆勢(shì)變化    4 橫的虛實(shí)變化  3．豎畫    1 豎畫的基本特點(diǎn)    2 豎的層次變化    3 楔形豎    4 白文楔形豎    5 朱文楔形豎    6 楔形豎的順逆變化    7 楔形豎的順逆互濟(jì)  4．斜畫的基本特點(diǎn)    1 斜畫的基本特點(diǎn)    2 原始性的處理    3 傾斜的處理    4 斜度的調(diào)節(jié)5．弧畫    1 弧畫的基本    2 拱弧    3 垂弧    4 拋弧    5 S弧    6 向弧    7 背弧    8 疊弧  6.轉(zhuǎn)與折    1 轉(zhuǎn)與折的基本特點(diǎn)    2 以轉(zhuǎn)為主    3 以折為主    4 轉(zhuǎn)折并用    5 轉(zhuǎn)折兼濟(jì)三、趙之謙刀法  1．筆墨味    1 表現(xiàn)筆墨的節(jié)奏    2 表現(xiàn)筆意的使轉(zhuǎn)    ……三、趙之謙刀法的淵源四、領(lǐng)悟趙之謙刀法的幾個(gè)要點(diǎn)

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