出版時(shí)間:1986-12-1 出版社:建筑工業(yè)出版社 作者:彭一剛 頁數(shù):106
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內(nèi)容概要
本書在概括介紹中國古典園林歷史發(fā)展的基礎(chǔ)上,著重強(qiáng)調(diào)中國造園藝術(shù)的基本特點(diǎn)在于“藝術(shù)地再現(xiàn)自然”。書中還用大量篇幅系統(tǒng)而全面地分析了中國傳統(tǒng)造園藝術(shù)的技巧和手法,并就南、北園林藝術(shù)風(fēng)格的變化作了比較。為方便讀者,除附有照片外還配置了大量插圖及分析圖。
書籍目錄
·園林建筑歷史沿革·園林建筑的分布·兩種哲理、兩條路子·園林建筑的特征·對于意境的追求·從庭到苑囿·內(nèi)向與外向·看與被看·主從與重點(diǎn)·空間的對比·藏與露·引導(dǎo)與暗示·疏與密·起伏與層次·虛與實(shí)·蜿蜒曲折·高低錯(cuò)落·仰視與俯視·滲透與層次·空間序列·堆山疊石·庭園理水·花木配置·南北造園風(fēng)格比較
章節(jié)摘錄
園林建筑歷史沿革 中國造園藝術(shù)歷史悠久,源遠(yuǎn)流長。從《詩經(jīng)》的記述中可以看出早在周文王的時(shí)候就有了營建宮苑的活動(dòng)。秦滅六國后又在渭水之南作上林苑,其規(guī)模之大竟達(dá)數(shù)百里。除在其中營建離宮別苑外,為了狩獵還在其中馴養(yǎng)了大量的奇禽怪獸。至西漢又在秦上林苑基礎(chǔ)上進(jìn)一步擴(kuò)充,遂使長安以南的廣大地區(qū)悉歸漢武帝的苑囿所有。除以自然山水為主的上林苑外在宮廷中還以人工方法開辟園林。建章官就是其中最大的一個(gè)。漢武帝時(shí)雖獨(dú)尊儒家,但他卻又相信方士神仙之說,故在宮內(nèi)開太液池,并在池內(nèi)置蓬萊、方丈、瀛洲諸山,以象征東海神山。這不僅成為嗣后歷代帝王營建宮苑的一種模式,而且還在模仿自然山水的基礎(chǔ)上又注入了象征和想象的因素。東漢遷都洛陽,園林的規(guī)模雖不及西漢,但卻更為精致?! 蓾h時(shí),私家園林也發(fā)展了起來。一些貴族、官僚如宰相曹參、大將軍霍光、梁冀等相繼在長安、洛陽兩地建有園林?! ∥?、晉、南北朝時(shí),統(tǒng)治階級爭奪激烈,國家處于分裂狀態(tài),戰(zhàn)亂時(shí)起,社會(huì)動(dòng)蕩不安。加之道教、佛教的流行與影響,當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了一種幺學(xué)。士:大夫階級多逃避現(xiàn)實(shí)而尚清談,思想雖十分活躍,但行為卻放蕩不羈。這時(shí)的上人,或縱欲享樂,或潔身遠(yuǎn)禍過著隱居生活,或遨游名山大川以寄情于山水。在這種風(fēng)氣影響下,文學(xué)藝術(shù)有很大的發(fā)展。例如以抒發(fā)自然情趣為主題的田園詩和山水畫就是在這個(gè)時(shí)期興起的,并且取得了很高的成就。如果說在之前對于自然美的欣賞還處于一種自發(fā)或自為的階段,那么這時(shí)則已跨進(jìn)了自覺的階段,這就是說已經(jīng)初步地確立了自然審美觀。這些,對于造園藝術(shù)的發(fā)展都起了有力的推動(dòng)作用。當(dāng)時(shí)治園之風(fēng)極盛,私家園林如雨后春筍,更是得到了長足地發(fā)展。例如著名的金谷園即系當(dāng)時(shí)大官僚石崇所建。此外。見于《洛陽伽藍(lán)記》的還有大司農(nóng)張倫和侍中張釗的宅園。這些園林雖然從氣魄上講不如以銅雀臺(tái)和華林苑為代表的皇家園林,但據(jù)記載,其自然風(fēng)景和山石之美,似有過之而無不及。
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