提琴的制作與修復

前言

非常高興地看到由陳元光先生編著的《提琴的制作和修復》得以成書并出版。小提琴制作在我國的歷史并不長久。20世紀30年代，以譚抒真先生為代表的我國第一代小提琴制作家開始制作小提琴。到50年代后，逐漸發(fā)展成為一個重要的行業(yè)。其間制作、生產了大批符合標準的小提琴，使小提琴成為我國人民普遍喜愛并樂于演奏的一種樂器。正是因為有了琴——這一從事音樂演奏最基本的前提條件，才使我國的音樂事業(yè)得以發(fā)展，滿足了人民對于文化的需求，并涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的小提琴家，馳譽世界。現(xiàn)在，我國已成為產量世界第一的小提琴制造大國。我國生產的小提琴大量出口，成為全世界人民喜愛的樂器。盡管如此，我們卻非常缺乏小提琴制作方面的書籍資料。雖然有許多外文書籍、資料，但對于大多數人來說，還是更樂于見到中文的書籍。陳元光先生的工作，正好適應了人們的這個需求。陳元光先生是個資深的科技工作者。1998年，到我們班上進修，學習小提琴制作。在這本書中，他運用學習到的小提琴制作的知識，并參照國外小提琴制作的專著，把小提琴制作、修理、修復的基本原理都作了詳細的論述。相信凡是認真閱讀此書的讀者，都會從中受益。小提琴誕生至今大約五百年。作為一件完全的人工制品，五百年來，基本保持原樣，很少有根本的變化。當然在這期間，數不清有多少人做了多少試驗，希望能改變小提琴。但是，人們還是普遍喜愛傳統(tǒng)的小提琴。這種情況，在今后相當長的時間里，看來不會有太大的變化。這同時也表明，小提琴制作作為一種專門的技藝，有其長期的傳統(tǒng)和嚴格的規(guī)范，不經過長期的學習和嚴格而規(guī)范的訓練，很難得其要領。這就更需要從事這項工作的人認真學習和研究，需要更多這方面的書籍資料。當然書籍不能代替鮮活的手工技藝，通讀文字不等于學會了實際制作。

內容概要

小提琴誕生至今大約五百年。作為一件完全的人工制品，五百年來，基本保持原樣，很少有根本的變化。當然在這期間，數不清有多少人做了多少試驗，希望能改變小提琴。但是，人們還是普遍喜愛傳統(tǒng)的小提琴。這種情況，在今后相當長的時間里，看來不會有太大的變化。 這同時也表明，小提琴制作作為一種專門的技藝，有其長期的傳統(tǒng)和嚴格的規(guī)范，不經過長期的學習和嚴格而規(guī)范的訓練，很難得其要領。這就更需要從事這項工作的人認真學習和研究，需要更多這方面的書籍資料。當然書籍不能代替鮮活的手工技藝，通讀文字不等于學會了實際制作。但是如果一個制作者滿足于手工操作，不去了解小提琴的歷史文化知識，不研究古今制作大師的作品，也很難達到很高的制作水平。把實際的制琴技藝轉為文字，以及把文字描述轉為實際的制琴技藝都不是一件容易的事。這都是我們需要做的事。忽視任一方面，都是不明智的。本書詳細論述了小提琴的制作、修理、修復的基本原理。

書籍目錄

第一章　歷史的回顧　1.1　提琴發(fā)展的社會背景　1.2　提琴的發(fā)展過程　1.3　小提琴形狀的剖析第二章　制作和修復的基礎知識　2.1　概述　2.2　木材的基本知識　2.3　修琴前的準備工作第三章　古代制琴大師　3.1　布雷西亞學派　3.2　克雷莫那學派　3.3　斯坦因納第四章　提琴的形狀和模具　4.1　模具　4.2　樣板的制作　4.3　模具的制作　4.4　修琴用的模具第五章　側板框　5.1　制作側板框　5.2　修理側板框第六章　背板　6.1　背板的制作　6.2　背板的修復第七章　面板　7.1　面板的制作　7.2　面板的修復第八章　琴頸和旋首　8.1　琴頸和旋首的制作　8.2　琴頸和旋首的修理第九章　附件　9.1　配件　9.2　琴弓第十章　組裝和調音　10.1　組裝琴體　10.2　調音　10.3　關于音色　10.4　克雷莫那學派的方法第十一章　工具　11.1　測量工具　11.2　切削工具　11.3　鋸割工具　11.4　銼磨工具　11.5　拋光工具　11.6　磨刀　11.7　電動工具　11.8　夾具和夾子　11.9　其他工具　11.10　膠第十二章　漆　12.1　制漆用的材料　12.2　著色劑　12.3　漆的配制　12.4　刷漆技術附錄一　參考文獻附錄二　圖片索引附錄三　表格索引

章節(jié)摘錄

插圖：2.3.2 拆卸面板1）開琴刀和西餐刀是拆卸面板的主要工具，刀刃要薄而光滑，涂些肥皂可使刀口更滑些。2）拆卸尾枕：◇用開琴刀使尾枕的左右兩側與面板松開，注意絕對不要讓琴邊受損開裂。◇在尾枕與側板結合點處插入開琴刀，使尾枕松動而脫落。如果這樣拆不開，可在面板上放一紙板緊抵住尾枕，將琴放在膝上，用小槌敲尾枕向著面板的直角邊使它脫落。3）松開琴頸兩側與面板粘合的部位，同樣要注意別把面板弄裂。4）分離面板與側板的接縫時，先找一下是否已有裂開處，可以從這里插入開琴刀。一般最脆弱點常在琴的上部左側和腮托的位置處，因為這里常與人體接觸，會沾上汗水而有脫膠的可能。不管在哪里下刀，如果右手持刀，都應把右手掌靠住側板和背板邊緣，左手的大拇指要剛好放在開琴刀上面的面板邊緣處。這樣左手就可以隨時感覺到開琴刀插入時，可能會使面板開裂的壓力。一旦打開了個小裂縫，就輕柔地搖動開琴刀，使裂縫不斷地加長。如果原先用的膠是優(yōu)質明膠（動物皮制作的食用明膠），就會聽到輕微的嘶嘶……噗噗裂開聲，粘合縫會很順利地不斷延長，接縫處不會粘連很多碎木料。5）如果面板上有老的裂縫存在，就要把開琴刀放在裂縫處的面板下面，盡可能使裂縫兩側的接縫同時脫開，以免老裂縫再度裂開。順著木紋走動開琴刀時，若發(fā)現(xiàn)面板趨向順著木紋破裂，就從相反的方向走刀。這往往是因為面板的平面與木纖維不平行，劈開的木料就不會有這樣的問題。6）脫開中腰時，如果中間的接縫容易脫開，就從中間向琴角方向走刀，別忘了把大拇指放在插刀處上方的面板邊緣處，在琴角尖處要特別注意輕柔地搖動開琴刀。如果中腰的中間不易打開，就從琴角開始，但千萬不要在尖端處開始，讓開琴刀盡可能橫穿過角木塊，盡量避免尖端斷裂。音孔的下端，因為與琴邊之間的木料極少，老的裂縫常常會出現(xiàn)在這里，修補裂縫的木楔可能會阻擋開琴刀。7）面板與上、下木塊粘合處也是容易裂開的區(qū)域。脫開下木塊時開琴刀從下木塊任一側的面板與側板接縫開口處插入，再將刀片從木塊內側向外走刀，用長刀片的開琴刀更方便些。如果粘得很牢，可先用寬口平鑿在尾枕的豁口處，將鑿的平面向下貼住下木塊，刃口切人接縫形成一個楔形口子，其大小只要能插入開琴刀即可。注意這里常常會有木銷，如果還在就把它切斷或輕搖開琴刀使面板向上脫開銷子。8）最后脫開上木塊，一定要在面板與其他各處都已脫開后才可脫開上木塊。此時可略提起面板下端，從尾枕處向前看找出進刀處，同樣要由內向外走刀?；蛘呖砂衙姘逄岬酶咝?，利用張力使面板噗地一聲一下脫開。

編輯推薦

《提琴的制作與修復》作者與時俱進，在我國業(yè)已成為世界制琴大國之時而未有本國專業(yè)制琴書籍，特別推出此書以提升我國的制琴質量。 《提琴的制作與修復》從提琴歷史到制作、修理、修復的基本原理都作了詳細的論述，特別介紹世界各頂尖制琴家族的制琴方法并作了具體比較，新老兼易?！短崆俚闹谱髋c修復》運用了圖片、表格全面詳盡的列出了有關的資料和數據，相信你會從中受益的。

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