堪城遺孤

內(nèi)容概要

堪城遺孤是發(fā)生在二十世紀(jì)初葉，美國(guó)密蘇里州堪薩斯城的一個(gè)真實(shí)故事。故事講述了人們?cè)谝婚g破爛窩棚的后街發(fā)現(xiàn)了一個(gè)被遺棄的孤兒，穿著臟兮兮的尿布，無(wú)名無(wú)姓，無(wú)親無(wú)戚。后被送往孤兒院，取名為雷蒙德。這家孤兒院是瑪吉·瓊·弗洛拉開(kāi)辦的，享有“堪城第一黑人兒童之家”的美譽(yù)。雷蒙德在孤兒院呆了將近八年，后遇到了來(lái)自美國(guó)大平原的黑人婦女露媽媽。露媽媽收養(yǎng)了雷蒙德，并把他帶到了伍德蘭德山，雷蒙德受到了伍德蘭德山民的熱烈歡迎，并成了伍德蘭德山的名人。在這兒，雷蒙德有了家，結(jié)識(shí)了新朋友，還收養(yǎng)了一條流浪狗，最后與流浪狗相依為命。雷蒙德十二歲時(shí)，小學(xué)畢業(yè)，但不愿繼續(xù)上學(xué)，最終決定回到把他養(yǎng)大的孤兒院，去幫助那里無(wú)親無(wú)戚的孤兒。

作者簡(jiǎn)介

歐內(nèi)斯特·布萊索,生于1932 美國(guó)密蘇里州堪薩斯市。其母瑪莎·布萊索，中學(xué)教師，福音傳道者，鋼琴演奏者。其父愛(ài)德華·布萊索，美國(guó)田納西州孟菲斯市巡游牧師。作者十三歲前一直接受家庭教育，直到1945年秋季才進(jìn)入密蘇里高中學(xué)習(xí)。高中畢業(yè)后進(jìn)入匹茲堡大學(xué)學(xué)習(xí)兩年半。作者工作經(jīng)歷復(fù)雜。在紐約市做過(guò)零時(shí)辦公室人職員，在大陸咖啡公司當(dāng)過(guò)咖啡品嘗師，曾與人合伙在紐約市建立了兩個(gè)慈善教育機(jī)構(gòu)。當(dāng)過(guò)自由撰稿人。后在紐約IBM公司當(dāng)零時(shí)職員，直到退休。退休后主要從事兒童故事寫(xiě)作。曾寫(xiě)過(guò)十二部?jī)和适率指澹恍业氖窃谄吣昵暗囊粓?chǎng)大火中大多散失?！犊俺沁z孤》只是其中幸存下來(lái)的手稿。

章節(jié)摘錄

　　我有什么可以說(shuō)的呢？七歲時(shí)，就長(zhǎng)成了一個(gè)相貌平平，身體單薄而修長(zhǎng)的大男孩，一個(gè)長(zhǎng)著粗黑的頭發(fā)，棕色眼睛的非裔美國(guó)人。我與父母從未謀過(guò)面。打我記事起，兒時(shí)的玩伴，就是我的家，我的朋友，我的室友。我的童年，從牙牙學(xué)語(yǔ)到蹣跚學(xué)步，都是在一幢二層樓的房子里度過(guò)的。那是一幢由石頭砌成的房子，宏偉莊嚴(yán)，占地三英畝，有門(mén)廳，有寬敞的休閑室，還有無(wú)數(shù)的房間、走廊和壁柜。那是一個(gè)瘦小精干的黑人婦女的房產(chǎn)，她叫瑪吉□瓊□弗洛拉，巡游福音傳道者，生性喜愛(ài)孩子。在密蘇里州堪薩斯城，這棟房子堪稱(chēng)“第一黑人兒童之家”?，敿克烙谑攀兰o(jì)末，兩個(gè)養(yǎng)女繼承了這幢位于第二十二街區(qū)的石砌老房子，并將之命名為“瑪吉之家”。后來(lái)，這棟石砌的老房子就成了擁擠不堪的孤兒院。我住在二樓，同室小孩，不包括我在內(nèi)，一共有七個(gè)，全是男孩。我年齡最大，所以覺(jué)得有責(zé)任每天提醒其他孩子們洗漱，集體打掃房間，并且負(fù)責(zé)夜里給他們掖被子。我很了解他們。有時(shí)他們一窩蜂地將我壓倒在地板上；我們彼此打鬧爭(zhēng)吵，時(shí)不時(shí)來(lái)一場(chǎng)枕頭大戰(zhàn)，甚至在房間里，大吵大鬧，不依不饒。但是，我依然信賴(lài)他們，特別是在我發(fā)燒臥床不起的時(shí)候。這些沒(méi)有親人，被人遺棄，被人遺忘的小伙伴，會(huì)圍在我床邊，坐在我床頭，給我喂水，給我講故事。他們牽掛的表情讓我想起了樓下吃飯的地方掛在墻上的牌子，上面寫(xiě)著：“我們同宗同祖，手足情深；瑪吉之家，我們學(xué)會(huì)共生共享，親如一家。”

編輯推薦

　　這是發(fā)生在美國(guó)密蘇里州堪薩斯城的一個(gè)真實(shí)故事?！　∫幻谄茽€窩棚的后街被撿到的黑人孤兒，他的成長(zhǎng)和生活經(jīng)歷令人擔(dān)憂(yōu)，讓人無(wú)限遐想……　　本書(shū)圖文并茂，生動(dòng)別致，讓你充分享受閱讀的快樂(lè)?！　〗虠l害人，慣例惱人。當(dāng)后記成為一種教條不容更改，必害譯者之審美創(chuàng)造，讀者之審美品位；當(dāng)后記成為一種慣例千篇一律，必惹惱譯者讀者，譯者不知如何創(chuàng)新而煩，讀者不知其中所云而惱。然而，煩歸煩，惱歸惱，既然又是一部譯著，必然又有一篇后記，但愿讀者既不煩，也不惱?！　”緯?shū)譯者從事翻譯理論研究與實(shí)踐二十余年。曾想從理論上探索什么是翻譯，企圖尋找翻譯的普遍法則，然縱觀古今中外學(xué)者譯者的論述，何謂翻譯？學(xué)者莫衷一是，譯者各有心得。本譯作基于理論與實(shí)踐相結(jié)合而成。至于理論，見(jiàn)相關(guān)論著，后記之中僅錄心得概要：翻譯之本質(zhì)在：譯其心譯其意。欲譯其心譯其意，必先獲其心或其意。欲獲其心或其意，譯者與作者必須心靈交融，用心靈體驗(yàn)作者所描繪的景象，世事的冷暖?！　》g是一種心靈交融，是譯者與作者在精神上之融會(huì)貫通，合而為一。翻譯過(guò)程中，譯者就是作者，是作者的心，想其所想；是作者的口，言其所言；是作者的眼，見(jiàn)其所見(jiàn)；是作者的手，書(shū)其所書(shū)；是作者的腿，行其所行。唯有如此，方可獲其心獲其意；　　翻譯是一種心靈體驗(yàn)，可隨原著人物的喜怒哀樂(lè)而喜怒哀樂(lè)。翻譯過(guò)程中，沒(méi)有任何世俗的功名利祿，只有純凈的意象世界。置身原著意象世界中，仿佛為其中一員，是天地，或云或雨；是山川，壑深水激；是平原，一望無(wú)際；是一草一物，一枯一榮；是春夏秋冬，冷暖更迭。是北冥之鯤，是南海之鴛雛，怒而飛，若垂天之云，觀世間百態(tài)，覽人間之疾苦。唯有如此，方可明作者之意圖。　　此本譯作譯自作者未曾出版的手稿中的一部小說(shuō)TheBirthofAnOrphan。是一部典型的美國(guó)黑人作家的黑人兒童故事。其語(yǔ)言是典型的美國(guó)黑人語(yǔ)言，獨(dú)特的字詞用法，獨(dú)特的拼寫(xiě)形式，獨(dú)特的句法組合，獨(dú)特的心靈感受，無(wú)不讓譯者感到為難。好在譯者有幸能夠與作者進(jìn)行幾個(gè)月的中美心靈的直接溝通，了解到了作者在“獨(dú)特”背后的寫(xiě)作意圖，也讓作者了解了我的翻譯宗旨：譯其心譯其意，并獲得了作者的首肯。翻譯過(guò)程中，譯者時(shí)而是作者，代其思，代其書(shū)；時(shí)而化為主人公，如影隨形。最終得以完成譯稿?！　【驮谖液妥髡咄ㄟ^(guò)電子郵件溝通的幾個(gè)月，譯稿即將付梓之時(shí)，作者卻溘然而逝，未能見(jiàn)到自己的心血得以面世。但愿此本譯作能讓你了解一個(gè)美國(guó)黑人作家坎坷的童年身世。

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