出版時(shí)間:2006-7 出版社:四川美術(shù)出版社 作者:方力鈞 頁數(shù):155
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內(nèi)容概要
岳敏君的玩世現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格,自90年代就享譽(yù)國內(nèi)外。他的作品多為畫家自己的自畫像,張著大嘴傻笑,做出各種怪異的動(dòng)作,表達(dá)了一種自嘲、慵懶和百無聊賴的生活狀態(tài)。畫面形象處理簡單,色彩艷俗。由于他多年來不斷地重復(fù)個(gè)人自畫像創(chuàng)作,所以兼有波譜和招貼藝術(shù)的強(qiáng)烈符號性和簡潔的視覺力量。這《中國油畫家全集:方力鈞》體現(xiàn)了我們對油畫家岳敏君的關(guān)注。
作者簡介
方力鈞,1963年出生于河北省邯鄲市。1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。重要參展:第六屆全國美展(1984年)、中國現(xiàn)代藝術(shù)展(1989年)、中國新藝術(shù)展(1992-1993年)、中國前衛(wèi)藝術(shù)展(1993年)、后八九中國新藝術(shù)展(1993年)、東方之路(1993年)、東方之路(1993年)、中
書籍目錄
栗憲庭訪談 致方鈞的一封信方力鈞的空白之人 一段歷史 本真藝術(shù)簡歷
章節(jié)摘錄
大概是1992年,方力鈞還在圓明園畫畫。圓明園畫家村當(dāng)時(shí)正在出名,一些畫家聯(lián)合舉辦了一個(gè)展覽,就在畫家村里面。我去看那個(gè)展覽,也到方力鈞的畫室看了他的畫,那是第一次認(rèn)真看方力鈞的作品。現(xiàn)在回想起來,那次相遇還有一些象征意義。那個(gè)展覽在一個(gè)農(nóng)民的四合院里面,我們?nèi)サ臅r(shí)候馬上就要封閉了,查封的人還挺人性化,聽說我們是批評家,就讓我們進(jìn)去看一會(huì),我覺得展覽不是太好,很快就出來了。村里的氣氛有些緊張,每個(gè)街口都有幾個(gè)很嚴(yán)肅的人站在那兒,像是公安的人。我去小賣部打電話,有一個(gè)人問我,“你是畫家嗎?”我說不是,我問他為什么要查封展覽,那個(gè)展覽并沒有大不了的東西。他說不是展覽有什么東西,他指著小賣部的電話說,光是這個(gè)電話,每天就有十幾個(gè)打往外國的駐華大使館?;仡^我看見了方力鈞,他叫我一聲老師,我和他不是很熟,就知道他是89級版畫系畢業(yè)的學(xué)生,可能給他們上過美術(shù)史的課。對他的畫我有些印象,那些穿著寡棉襖的光頭老人的形象,在當(dāng)時(shí)顯得很特別。方力鈞把我?guī)У剿漠嬍?,看了他剛畫的一些作品,畫幅很大,都是很大的人頭,顯得有些怪異,雖然顏色比較簡單,卻很有視覺上的沖擊力。方力鈞說他和村里的那些畫家沒什么來往,主要是自己畫畫。當(dāng)時(shí)我還開了句玩笑:“其實(shí)應(yīng)該查封的是你的畫?!薄 》搅︹x首次亮相是在1991年的西山會(huì)議,這次會(huì)議是回顧20世紀(jì)80年代的中國現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng),新潮美術(shù)是主要的話題。在談到20世紀(jì)90年代的藝術(shù)時(shí),也就是新潮美術(shù)在20世紀(jì)90年代的延續(xù),方力鈞等人成了主要的現(xiàn)象。當(dāng)時(shí)“新生代”展覽還沒有主辦,但新生代的現(xiàn)象已經(jīng)出現(xiàn),很多批評家都敏銳地感覺到了這個(gè)新的趨勢。周彥稱之為無聊的現(xiàn)實(shí)主義,栗憲庭稱之為潑皮的現(xiàn)實(shí)主義。實(shí)際上,他們說的都對,但所指并不相同,簡單地說,周彥指的是劉小東,栗憲庭指的是方力鈞。幾個(gè)月后,在歷史博物館舉辦了“新生代”畫展,方力鈞沒有參加這個(gè)展覽,據(jù)說是主辦方勸他不要參加,怕引起一些敏感的反應(yīng),方力鈞自己有沒有參加的意思就不知道了。劉小東也沒有參加,但新生代的帽子就扣在劉小東頭上了。在分析政治波普的起源時(shí),總是要追溯到新生代,還是有一定道理的。方力鈞和新生代雖然沒有直接的關(guān)系,但他確實(shí)是從“無聊”起步,至于“政治“則是被別人說出來的,……
編輯推薦
方力鈞作為中國后89新藝術(shù)潮流最重要的代表,與這個(gè)潮流的其它藝術(shù)家共同創(chuàng)造出一種獨(dú)特的話語方式——玩世寫實(shí)主義,其中尤以方力鈞自1988年以來一系列作品所創(chuàng)造的“光頭潑皮”的形象,成為一種經(jīng)典的語符,標(biāo)志了80年代末和90年代上半期中國普遍存在的無聊情緒和潑皮幽默的生存感覺。
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