奧斯卡最佳動(dòng)畫短片

前言

　　本書的作者是奧利維耶·科特，他有一個(gè)豐富的經(jīng)歷，這些不尋常的經(jīng)歷使他得以完成這本獨(dú)具魅力的書?！　∷亲骷液陀浾?，所以能用嫻熟的筆調(diào)和機(jī)智的采訪技巧把本書寫得引人人勝；他還是動(dòng)畫導(dǎo)演，所以能用非常專業(yè)的知識(shí)與被采訪者談話，從而挖掘出生動(dòng)的素材；他又是動(dòng)畫學(xué)院的教師，所以能用諄諄善導(dǎo)和親和力引導(dǎo)讀者進(jìn)入奇妙的動(dòng)畫世界……而更重要的，他是一位研究動(dòng)畫史的專家，以他敏銳的洞察力從歷屆奧斯卡獲獎(jiǎng)短片中遴選出最有代表性的13部介紹給讀者，并進(jìn)行中肯的評(píng)價(jià)和剖析，使讀者從中受益。特別是從動(dòng)畫本體出發(fā)，探索各種藝術(shù)思潮的演變對(duì)動(dòng)畫觀念的影響，從而使讀者對(duì)當(dāng)今動(dòng)畫的發(fā)展有一個(gè)理性的判斷和借鑒。相信對(duì)中國(guó)的動(dòng)畫研究者、動(dòng)畫制作者以及動(dòng)畫專業(yè)的教師和學(xué)生，甚至普通的動(dòng)畫愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這是-本難得的好書?！　√崞饖W斯卡動(dòng)畫獎(jiǎng)，馬上會(huì)想到被人們津津樂(lè)道的迪士尼動(dòng)畫大片以及其他大公司出品的商業(yè)動(dòng)畫大片，而知道奧斯卡有動(dòng)畫短片獎(jiǎng)的人并不多。其實(shí)從1932年第五屆奧斯卡獎(jiǎng)之后就開(kāi)始設(shè)立最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)，至今已70多屆了。在動(dòng)畫發(fā)展的歷程中，動(dòng)畫短片實(shí)驗(yàn)性的先導(dǎo)作用是毋庸置疑的，只不過(guò)是在商業(yè)動(dòng)畫大潮處于主流文化的今天，動(dòng)畫短片常常被人們忽視?？梢哉f(shuō)動(dòng)畫短片（實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫）與動(dòng)畫長(zhǎng)片（商業(yè)動(dòng)畫）在動(dòng)畫發(fā)展的進(jìn)程中時(shí)而若即若離，時(shí)而又互相滲透、互相影響，好似由動(dòng)畫本體派生出來(lái)的一對(duì)孿生兄弟。　　相對(duì)長(zhǎng)片而言，動(dòng)畫短片在國(guó)外大多是由獨(dú)立制片人拍攝的，往往是保持自我風(fēng)格、形式、技巧和制作方法的藝術(shù)家作品。正如作者所說(shuō)的“藝術(shù)家渴望賦予個(gè)體表達(dá)以百分之百的自由，不受外界敘事的限制——唯一的規(guī)則就是審美快感；在比較個(gè)人化的電影中，動(dòng)畫制作人的角色才更接近一名藝術(shù)家?！?/pre>


內(nèi)容概要
從最好的作品中汲取營(yíng)養(yǎng)……與60年來(lái)最具悟性的動(dòng)畫制作人的深度訪談；了解動(dòng)畫制作過(guò)程……附有彩色分鏡腳本、畫稿草圖及幕后工作照片；獲取創(chuàng)作靈感……體會(huì)獨(dú)樹(shù)一幟的理念，學(xué)習(xí)大師級(jí)動(dòng)畫技術(shù)。 　　奧利維耶·科特從世界范圍內(nèi)的動(dòng)畫短片中篩選出13部最精彩的奧斯卡獲獎(jiǎng)作品。通過(guò)這些近乎完美的影片，他幫助我們解開(kāi)了動(dòng)畫背后奇妙的密碼，帶給我們極大的精神愉悅。在這部力作當(dāng)中，作者講解了許多動(dòng)畫制作手段，卻又沒(méi)有出賣任何業(yè)內(nèi)玄機(jī)；他透露了每一部短片的技術(shù)細(xì)節(jié)，卻絲毫沒(méi)有削弱影片在我們心目中的恒久魅力。個(gè)中秘密其實(shí)很簡(jiǎn)單——作者本人就是一位電影導(dǎo)演。


作者簡(jiǎn)介
　　奧利維耶·科特，曾在1987年至2002年間從事動(dòng)畫制作以及新技術(shù)研究。他出版了6部動(dòng)畫專著，并將理查德·威廉姆斯的《動(dòng)畫人的生存手冊(cè)》譯成法文。目前他為若干個(gè)國(guó)際動(dòng)畫節(jié)工作，并在法國(guó)及世界各地的動(dòng)畫學(xué)院講授動(dòng)畫史課。奧利維耶·科特深入幕后了解13部有史以來(lái)最優(yōu)秀的動(dòng)畫短片，面對(duì)面采訪導(dǎo)演和制作人員，奉獻(xiàn)給我們有關(guān)大師作品和經(jīng)典技術(shù)的獨(dú)家資料。帶你走進(jìn)13部奧斯卡最佳動(dòng)畫短片的臺(tái)前幕后……　　《鄰居》諾曼·麥克拉倫，1952年奧斯卡獎(jiǎng)　　《弗蘭克的電影》弗蘭克·莫里斯，1973年奧斯卡獎(jiǎng)　　《沙堡》柯·荷德曼，1977年奧斯卡獎(jiǎng)　　《蒼蠅》費(fèi)倫茨·羅富斯，1980年奧斯卡獎(jiǎng)　　《安娜和貝拉》伯厄·林，1985年奧斯卡獎(jiǎng)　　《種樹(shù)的人》弗雷德里克·巴克，1987年奧斯卡獎(jiǎng)　　《平衡》克里斯托夫·勞恩施泰因．沃爾夫?qū)诙魇┨┮颍?989年奧斯卡獎(jiǎng)　　《操縱》丹尼爾·格里夫斯。1991年奧斯卡獎(jiǎng)　　《下樓的蒙娜麗莎》瓊·C·格拉茨。1992年奧斯卡獎(jiǎng)　　《追尋》蒂隆·蒙哥馬利。1996年奧斯卡獎(jiǎng)　　《老人與?！穪啔v山大·彼得羅夫，1999年奧斯卡獎(jiǎng)　　《父親與女兒》邁克爾·杜多克·德威特，2000年奧斯卡獎(jiǎng)　　《哈維·克魯皮特》亞當(dāng)·埃利奧特，2003年奧斯卡獎(jiǎng)


書籍目錄
鄰居弗蘭克的電影沙堡蒼蠅安娜和貝拉種樹(shù)的人平衡操縱下樓的蒙娜麗莎追尋老人與海父親與女兒哈維·克魯皮特


章節(jié)摘錄
　　這種方法非常精確，通常用在有聲電影當(dāng)中（磁道除外），用它來(lái)再現(xiàn)音樂(lè)、音效甚至人聲綽綽有余。用一句話來(lái)概括它的工作原理，就是將視覺(jué)信息轉(zhuǎn)化成聲音。麥克拉倫設(shè)想利用這種技術(shù)在視覺(jué)信息的基礎(chǔ)上憑空發(fā)明一種聲音——他把原先的順序顛倒了過(guò)來(lái)?！　∵@種技術(shù)需要先做出一套被攝影機(jī)記錄下來(lái)的卡片系統(tǒng)。麥克拉倫借鑒了魯?shù)婪颉べM(fèi)寧格于20世紀(jì)30年代初在德國(guó)的研究成果，在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，他在許多白色卡片上涂上黑色色帶，用來(lái)表示具體的聲音。還有數(shù)量相當(dāng)多的小紙板，按照音高排列，麥克拉倫將其逐一拍攝下來(lái)?？ㄆ?1厘米長(zhǎng)，10厘米寬。在每6個(gè)八度音階的范圍內(nèi)，有一張卡片表示一個(gè)半音?！　⊥ㄟ^(guò)在卡片上繪出長(zhǎng)度一致但間距不同的色帶，每個(gè)音符都可以標(biāo)示出來(lái)。如果A音對(duì)應(yīng)的是440赫茲的頻率，那么就必須將440條紋道沿著膠片邊緣并置起來(lái)，這樣膠片走過(guò)一秒就會(huì)產(chǎn)生正確的音符。通過(guò)簡(jiǎn)單的算術(shù)就可以知道每幅畫面需要多少條紋道，用赫茲數(shù)除以一秒內(nèi)走過(guò)的膠片幀數(shù)：444／24=18．33。因此，帶有18 1／3條色帶（作為一個(gè)整體被拍攝下來(lái)）的卡片便能夠在一格膠片上產(chǎn)生正確的A音。按照類似的計(jì)算方式可以推導(dǎo)出其余的赫茲，如高八度的A音對(duì)應(yīng)的赫茲數(shù)需要加倍，因此得用帶有36 2／3條色帶的卡片。



媒體關(guān)注與評(píng)論
　　對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)無(wú)窮創(chuàng)造力的最佳證明。　　——杰里米·穆?tīng)査购诘?，美?guó)沙瓦那藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院動(dòng)畫系主任　　獨(dú)立的動(dòng)畫制作仍然保有旺盛的生命力，在給人帶來(lái)愉悅的同時(shí)，也體現(xiàn)著自身的靈性與魔力。而本書則展現(xiàn)了這種藝術(shù)形式用之不竭、取之不盡的技藝資源。一次美妙的閱讀體驗(yàn)！　　——托尼·懷特　Animaticus基金會(huì)主席，《動(dòng)畫：從鉛筆到像素》作者


編輯推薦
　　作者：IMAX格式帶來(lái)了哪大的變換？亞歷山大·彼得羅夫：我不能再用手蘸著顏料（顏料干的很慢）在玻璃板上畫了，而我以前做《母?！贰痘奶迫说膲?mèng)》和《美人魚》時(shí)用的都是這種方法；現(xiàn)在需要在更大的平面上繪畫，更費(fèi)時(shí)間，我得找到一條新路子。作者：我總覺(jué)得，動(dòng)畫片可以分成兩類：一類需要天賦、專業(yè)和耐性，但可以說(shuō)并不讓人感覺(jué)有多神奇；另一類就算我想破了頭，也猜不透這樣完美的作品是怎么制作出來(lái)的?！独先伺c?！肪蛯儆诘诙?。作品中光線和動(dòng)作都處理得自然到了極點(diǎn)，對(duì)這樣的作品我只能想到一種解釋：你一定對(duì)你在現(xiàn)實(shí)世界中看到的東西有不可思議的照相機(jī)般的記憶，而在做動(dòng)畫之前，又非常明確自己要做什么。亞歷山大·彼得羅夫：我有時(shí)會(huì)用到小模型，比如小船，來(lái)幫我找到感覺(jué)。對(duì)于那些非常難做的場(chǎng)景，我會(huì)先在紙上試做一下，畫個(gè)草圖放到玻璃板下，起到一個(gè)引導(dǎo)作用（拍攝時(shí)當(dāng)然要拿走）。這些圖用不著再摹一遍，它們主要是幫我設(shè)計(jì)旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，找到三維空間的感覺(jué)。還是因?yàn)橐玫酱筱y幕，你不能在透視處理上除什么差錯(cuò)，德米特里也幫我做了一些動(dòng)面。作者：用到了高科技嗎？你的攝影師不習(xí)慣使用這種技術(shù)吧？你們用的是哪種照明燈？





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