藝術(shù)財(cái)富-全球藝術(shù)市場(chǎng)新格局

前言

　　6月剛過(guò)，全球主要的藝術(shù)品交易專業(yè)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)市場(chǎng)的分析研究機(jī)構(gòu)就紛紛拋出了各自的觀察結(jié)論或研究報(bào)告．對(duì)？006年以來(lái)全球藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)狀及未來(lái)趨勢(shì)發(fā)表意見(jiàn)。在這些文本中，來(lái)自不同機(jī)構(gòu)的研究結(jié)論，皆對(duì)目前全球的市場(chǎng)現(xiàn)狀抱持著相當(dāng)正面的評(píng)論，而支持著這一觀點(diǎn)的仍是那些大量而確鑿的數(shù)據(jù)?！　∥阌怪靡傻氖?，就2006年以來(lái)的全球藝術(shù)品整體市場(chǎng)而言，目前仍具有極強(qiáng)的行情上升動(dòng)力。這不僅表現(xiàn)在”印象派”、“當(dāng)代藝術(shù)”這些市場(chǎng)主流板塊的價(jià)格繼續(xù)走勢(shì)強(qiáng)勁，同時(shí)，在全球藝術(shù)品交易中心的紐約之外，如倫敦、巴黎的藝術(shù)品市場(chǎng)整體價(jià)格也開(kāi)始呈現(xiàn)不斷躍進(jìn)的態(tài)勢(shì)。市場(chǎng)專家據(jù)此認(rèn)為目前藝術(shù)品價(jià)格的上升并非是個(gè)別性的、地域性的市場(chǎng)現(xiàn)象，而的確存在著從中心向外延伸并形成普漲的全球性行情?！　∽?005年迄今，國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)中的確有太多的新異景象，其中的一個(gè)突出現(xiàn)象就是全球收藏家們對(duì)二次世界大戰(zhàn)之后的當(dāng)代藝術(shù)品集體性的購(gòu)買狂熱。通過(guò)研究，我們可以進(jìn)一步得出這樣的結(jié)論，關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的收藏已經(jīng)成為全球收藏家的共識(shí)，而近期當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格暴漲則是這種共同價(jià)值觀、共同收藏趣味、共同收藏行為的現(xiàn)實(shí)反映。　　未來(lái)將會(huì)怎樣7目前似乎仍未達(dá)成某種明確的共識(shí)。市場(chǎng)的一廂情愿是否能夠長(zhǎng)期奏效？收藏家是否也像當(dāng)下的市場(chǎng)操盤(pán)手一樣對(duì)未來(lái)做出極端樂(lè)觀的評(píng)估？”事實(shí)當(dāng)然不會(huì)是這樣簡(jiǎn)單?！斑@些專家們?nèi)缡钦f(shuō)。然而在當(dāng)下這個(gè)“價(jià)格優(yōu)先”的時(shí)代，糾纏于藝術(shù)市場(chǎng)將走到多么高的位置？它何時(shí)能夠發(fā)展到頂峰？

內(nèi)容概要

21世紀(jì)的國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)格局伴隨著世界經(jīng)濟(jì)的變遷而改變，而全球化的步伐也在加速著此一改變。藝術(shù)品無(wú)疑是頂級(jí)的奢侈品，它不僅代表著榮耀，成功、實(shí)力與地位，更等同于文化性的標(biāo)志。本書(shū)是藝術(shù)財(cái)富系列的第二部分，以“誰(shuí)主沉浮：全球藝術(shù)市場(chǎng)新格局”為題，試圖通過(guò)對(duì)當(dāng)下全球藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)狀描述，反映其現(xiàn)實(shí)，分析其成因，揭示其未來(lái)。

書(shū)籍目錄

前言第一章 全球聚焦　財(cái)富專題　　2006年，全球藝術(shù)品價(jià)格的再次飆升　　還在上升：2006全球當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格掃描　　2006年紐約藝術(shù)市場(chǎng)再創(chuàng)歷史新高　　倫敦藝術(shù)市場(chǎng)觀察　　“這個(gè)市場(chǎng)瘋了!”一來(lái)自英國(guó)倫敦的2007新行情　　倫敦，與紐約爭(zhēng)鋒!　　新興藝術(shù)市場(chǎng)的代表　　中東藝術(shù)市場(chǎng)興起　　澳大利亞藝術(shù)市場(chǎng)動(dòng)態(tài)第二章 市場(chǎng)觀察　機(jī)構(gòu)動(dòng)向　　克里斯蒂與索斯比：贏家之路　　針尖對(duì)麥芒：佳士得與蘇富比的又一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)　　“老公司”引領(lǐng)新時(shí)尚：佳士得逐鹿網(wǎng)上拍賣　　拍賣行開(kāi)始提高傭金比例　市場(chǎng)盤(pán)點(diǎn)　　紐約來(lái)風(fēng)　　4.91億美元!紐約佳士得創(chuàng)單場(chǎng)拍賣新紀(jì)錄　　紐約蘇富比“印象派和現(xiàn)代藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣創(chuàng)新高　　美國(guó)藝術(shù)大放異彩　　拉丁美洲藝術(shù)看漲　　紐約蘇富比拍賣以色列藝術(shù)一路走高　　完美亮相——亞洲當(dāng)代藝術(shù)的蘇富比之旅　　內(nèi)地油畫(huà)領(lǐng)銜紐約蘇富比　　亞洲當(dāng)代藝術(shù)金秋落槌現(xiàn)寒意　　中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)遭遇國(guó)際市場(chǎng)冷靜選擇　　“站直了，別趴下!”　　紐約蘇富比：圖片作品走出新行情　　青花瓷熱，雜項(xiàng)多點(diǎn)開(kāi)花　　犀角杯再創(chuàng)高價(jià)，高古瓷成交活躍　　紐約佳士得瓷雜異彩紛呈　　紐約蘇富比2007春拍中國(guó)古代藝術(shù)品行情穩(wěn)定　　紐約蘇富比“雍穆堂私人收藏專拍”——玉器顯魅力　　倫敦佳士得、蘇富比無(wú)重器現(xiàn)身，成交普通　財(cái)富觀點(diǎn)　　2006，藝術(shù)市場(chǎng)巔峰之年　　別太在意蘇富比　　再談泡沫　　多元化國(guó)際市場(chǎng)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一一龔繼遂專訪　　疲態(tài)中的房地產(chǎn)帶給藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)暴　博覽會(huì)　　藝術(shù)巴塞爾已經(jīng)輸給威尼斯雙年展和卡塞爾文獻(xiàn)展了么?　　佛瑞茲(Frieze Art Fair)——躥升速度最快的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)　　佛瑞茲：歐美超級(jí)收藏家集聚倫敦　　王者歸來(lái)——寫(xiě)在FIAC觀后　　品味攝影的誘惑：2006巴黎攝影博覽會(huì)　　藝術(shù)市場(chǎng)的弄潮兒——ARCO'07商業(yè)效益　　從ARCO看西班牙畫(huà)廊與藝術(shù)家　　向巴塞爾挑戰(zhàn)——2007年ARC0藝術(shù)博覽會(huì)　　沙漠中的藝術(shù)新星——迪拜DIFC海灣藝術(shù)博覽會(huì)　　攝影和版畫(huà)熱潮啟動(dòng)——IFPDA藝術(shù)博覽會(huì)　　米蘭之春，藝術(shù)之春——意大利米蘭藝術(shù)博覽會(huì)　　2006年墨爾本藝術(shù)博覽會(huì)第三章 經(jīng)營(yíng)之道　美國(guó)畫(huà)商談畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)管理　英國(guó)收藏家薩奇和他的畫(huà)廊　亞洲藝術(shù)和“貸畫(huà)廊”　原創(chuàng)才是硬道理——西班牙POG畫(huà)廊安奇·薩波蘭卡特專訪　我們是韓國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的中堅(jiān)——韓國(guó)GANA畫(huà)廊李皓宰專訪第四章 公共收藏　誰(shuí)在贊助歐美的文化藝術(shù)　MOMA：多媒體藝術(shù)引導(dǎo)藝術(shù)館改革　藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)英國(guó)美術(shù)館界的影響　列支敦士登博物館目前成為歐洲購(gòu)買藝術(shù)品的最大買家　私人博物館的基里科作品將出售第五章 收藏投資　薩奇收藏的下一個(gè)目標(biāo)　9500萬(wàn)美元!俄羅斯藏家買走畢加索名作　藝術(shù)收藏的新趨向——俄羅斯富豪打出的組合拳　賣家是贏家　俄國(guó)百萬(wàn)富翁開(kāi)辦博物館　如何成為贏者　價(jià)值200萬(wàn)美元的英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品將在得克薩斯州展出　企業(yè)藝術(shù)投資的策略與方向　藝術(shù)投資風(fēng)險(xiǎn)基金：狼來(lái)了還是浪來(lái)了?第六章 熱點(diǎn)評(píng)論　全球藝術(shù)家TOP 10　法國(guó)“新巴黎畫(huà)派”有可能繼續(xù)走高嗎?　威尼斯風(fēng)景畫(huà)大師的頂級(jí)價(jià)格　藝壇新時(shí)尚——卡通　豐富而復(fù)雜：畢加素的版畫(huà)市場(chǎng)　辛迪·謝爾曼的攝影市場(chǎng)行情　圖片市場(chǎng)前景良好　新聞圖片攝影——老記憶，新行情　攝影作品，全球行情急速躥升　紐約拍賣攝影作品的行情　當(dāng)代素描藝術(shù)市場(chǎng)　上漲中的立體派雕塑市場(chǎng)

章節(jié)摘錄

　　第一章 全球聚焦　　財(cái)富專題　　2006年，全球藝術(shù)品價(jià)格的再次飆升　　通過(guò)對(duì)2006全球主流藝術(shù)市場(chǎng)和各區(qū)域藝術(shù)市場(chǎng)的整體性觀察，我們的結(jié)論是全年藝術(shù)品的價(jià)格仍繼續(xù)了2005年度的增長(zhǎng)走勢(shì)。并呈現(xiàn)出明確而清晰的加速上升的特征。在總體的增長(zhǎng)幅度上，法國(guó)藝術(shù)價(jià)格網(wǎng)公布的“全球藝術(shù)品價(jià)格指數(shù)”，2006年度的價(jià)格上漲幅度為25.4％，這種價(jià)格上漲幅度只比被稱為“泡沫化頂點(diǎn)”的1990年度的相關(guān)數(shù)據(jù)低了5％。而在美國(guó)，當(dāng)下的藝術(shù)品價(jià)格甚至超過(guò)1990年投機(jī)泡沫盛期峰值32％。　　價(jià)格被不斷地抬升拉動(dòng)，新一代富有的藝術(shù)收藏家也在不斷地崛起，在這些因素的互動(dòng)背景下，藝術(shù)品價(jià)格超過(guò)100萬(wàn)美元似乎已經(jīng)是尋常的事情，這是亙古未有的市場(chǎng)奇跡。在2006年，有810件藝術(shù)品以超過(guò)100萬(wàn)美元的價(jià)格成交，這些作品的總成交金額達(dá)到了27億美元：在2005年，還只有487件作品以超過(guò)100萬(wàn)美元的價(jià)格交易，這些作品的總成交金額也只有14億美元：而在20世紀(jì)90年代末，相關(guān)的數(shù)據(jù)大致在每年100件至200件的范圍內(nèi)波動(dòng)。　　2006年度，全球藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)取得了64億美元的總成交額，這是1999年至2003年間成交累計(jì)總額的2倍，比2005年度更有了52％的增長(zhǎng)?！　?006年度，全球共有9000場(chǎng)次的藝術(shù)品拍賣活動(dòng)。與之相比，2005年度的拍賣場(chǎng)次為9600場(chǎng)，2000年度的拍賣場(chǎng)次則高達(dá)15000場(chǎng)。雖然2006年度在拍賣場(chǎng)次上有所縮減，但是每個(gè)拍賣場(chǎng)次的平均上拍數(shù)量卻有了明顯的增長(zhǎng)。2006年度大約有超過(guò)4000件的高價(jià)藝術(shù)品被投放到拍賣會(huì)上，這部分拍品的拍賣成交率從2004年以來(lái)連續(xù)三年穩(wěn)定在34％左右。從這個(gè)相對(duì)較低的成交率來(lái)看，一方面由于賣家大多明顯地高估了市場(chǎng)現(xiàn)狀。因此他們的出價(jià)也相對(duì)偏高，而另一方面，目前的買家則對(duì)這些價(jià)格已經(jīng)高企但上漲空間預(yù)期有限的作品大多興趣索然。雖則如此，我們還是可以看到這樣的事實(shí)～些收藏家正是借助于目前全球藝術(shù)市場(chǎng)的旺盛買氣，不僅成功地轉(zhuǎn)讓了自己在1989年至1991年（20世紀(jì)90年代藝術(shù)市場(chǎng)泡沫時(shí)期）高價(jià)收購(gòu)的藝術(shù)品，甚至還獲利不小。　　通過(guò)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的深入研究，我們得出了一些初步的結(jié)論：　　1高端價(jià)位的藝術(shù)品比低端價(jià)位的藝術(shù)品具有更加明顯的波動(dòng)性；　　2處于價(jià)格成長(zhǎng)過(guò)程中的藝術(shù)家作品也具有更加明顯的波動(dòng)性；　　3藝術(shù)品的增值潛力更多地依賴于藝術(shù)家的名氣，但藝術(shù)家的地位并不能保證并降低購(gòu)買者的收藏風(fēng)險(xiǎn)；　　4前期價(jià)格增長(zhǎng)過(guò)快的藝術(shù)品，需要經(jīng)過(guò)反復(fù)的價(jià)格確認(rèn)，如果適逢價(jià)格泡沫的破裂周期則損失有可能非常巨大?！　慕谌蛩囆g(shù)市場(chǎng)的行情來(lái)看，那些價(jià)格在1萬(wàn)美元或1萬(wàn)美元以上的藝術(shù)品，平均拍賣成交率只有26.2％：價(jià)格低于1萬(wàn)美元的藝術(shù)品，平均拍賣成交率則可達(dá)到35.5％?！　　?/pre>








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