瑪麗

用戶評(píng)論 (總計(jì)28條)

•   《瑪麗》的故事里應(yīng)該有納博科夫初戀的經(jīng)歷。但個(gè)人還是覺得《洛麗塔》更極至，那種不可能擁有的愛戀只能把人毀滅。
•   一如既往地?zé)釔奂{博科夫。
•   喜歡，無論內(nèi)容還是裝幀都喜歡
•   關(guān)于納博科夫的一切，總使人人迷惑?！冬旣悺分斜M是感傷的句子。呈現(xiàn)的是早期的老納。
•   依然還是俄國人的風(fēng)格，讓人會(huì)心一笑的幽默,而且不一樣的結(jié)局,不會(huì)象好萊塢那樣漂亮而俗氣.
•   超級(jí)棒的短篇小說
•   喜歡作者，我要買全他的書。
•   喜歡，一起購買手
•   小說不錯(cuò)。27歲時(shí)的作品，略顯單??！
•   封面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔，書中還有一張書簽，只是質(zhì)量不太好
•   任何作者的第一本書都好看。
•   一點(diǎn)都不吸引我外表的華麗往往會(huì)更體現(xiàn)它的不實(shí)！
•   因?yàn)椤堵妍愃返碾娪岸l(fā)現(xiàn)了一位文學(xué)巨匠。細(xì)膩憂傷的文筆，風(fēng)趣睿智的反諷，讓納博科夫的每本書都像迷一樣吸引我。這本有關(guān)初戀的小說，構(gòu)思巧妙，感情美好而憂傷，讀來回味無窮。
•   尤其結(jié)尾，這可不是一般的小說家可以寫得出來的！
•   寄過來包裝蠻好的 有塑封 封面也挺好看的 內(nèi)容也不錯(cuò)
•   結(jié)局雖然喜歡 我卻沒有那樣的覺悟希望我的未來不要重演加寧的回憶
•   想起了往昔令人神魂顛倒的愛
•   　　瑪麗是一個(gè)姑娘的名字。很多年后，在柏林的膳食公寓里，鄰人妻子的照片調(diào)動(dòng)了關(guān)于這個(gè)名字的一切，來自遙遠(yuǎn)的 16 歲的回憶，激蕩了加寧枯燥乏味百無聊賴的生活。
  　　于是，一次記憶的重建開始了，關(guān)于俄羅斯，關(guān)于雅爾塔海岸，關(guān)于瑪麗。那些符號(hào)從四面八方飛奔而來，用它的真實(shí)羞辱著此刻的生活。
  　　
  　　第一次見到瑪麗是在什么時(shí)候，加寧已經(jīng)記不清楚了，可能是在谷倉里的慈善音樂會(huì)或者更早。反正有一點(diǎn)可以肯定，就是在他第一次見到瑪麗之前，他已經(jīng)塑造了那個(gè)翠綠如嫩芽般的形象——墻上色調(diào)溫柔的畫、窗外小鳥的鳴轉(zhuǎn)、圣像盒中耶穌棕褐色的臉，甚至洗漱臺(tái)上的小噴水池都為這個(gè)形象的塑造做出了卓越貢獻(xiàn)。而，瑪麗，那個(gè)他預(yù)兆中那個(gè)形象的延續(xù)，就這樣如期而止：扎著黑蝴蝶結(jié)的棕色長發(fā)帶著少女特有的光澤，紅撲撲的臉頰和笑起來的時(shí)候一張一縮的鼻孔的優(yōu)美曲線，一切和想象一模一樣。
  　　那個(gè)建在深谷之上的亭子，已經(jīng)開始腐爛；落滿花絮松針的地面，很滑；還有那個(gè)歪歪斜斜的長凳，又重又大的紅木筏艇，甚至沾滿鳥糞的石桌都因?yàn)樗麄兊南鄷?huì)而變得神圣。而那些在寒風(fēng)中的約會(huì)仿佛永遠(yuǎn)無法盡興。
  　　看到照片后的四天里，加寧在自己的記憶中重建了已經(jīng)消失的過去，那個(gè)世界以及那個(gè)世界里的姑娘在加寧的記憶里漸漸復(fù)活，如同多年前在俄羅斯的病房里愛上了自己想象的姑娘，加寧又一次的陷入愛河，開始了一段“美妙”的戀情——他愛上了那個(gè)在他的記憶里死而復(fù)生的姑娘。
  　　
  　　加寧灌醉了鄰居，收拾了行李決定去火車站迎接即將到來的瑪麗，迎接他的愛情?？删驮谶@時(shí)，他忽然清晰而無情的意識(shí)到他和瑪麗的戀情已經(jīng)永遠(yuǎn)的結(jié)束了， 而這一次只持續(xù)了僅僅四天。
  　　
  　　納博科夫說“除了那個(gè)形象之外，瑪麗并不存在，也不可能存在?！?br /> 　　
•   　　簡(jiǎn)直太寫實(shí)了，首篇對(duì)柏林流亡生活的呈現(xiàn)乏味的令人讀不下去，後來對(duì)幽暗自私自大可笑可憐情緒的表達(dá)，嘉寧流亡生態(tài)下對(duì)初戀的回憶交織著對(duì)俄羅斯廣袤大地的懷念，讓作品多了歷史氛圍的厚重，以及從開始我就猜測(cè)到的精彩情節(jié)----無意中發(fā)現(xiàn)鄰居即將到來的分別四年的妻子是他的初戀情人，我看著他去偷瑪麗的照片、他別有用心的將鄰居灌醉把他的鬧鐘調(diào)遲，自以為初戀的重現(xiàn)與情人絕情的分手、對(duì)剋拉拉暗戀之心的捵弄。就明白，對(duì)這種幽暗到變態(tài)驕狂的情緒百分之百的呈現(xiàn)真的是納博科夫拿手好戲。對(duì)柳德米拉和剋拉拉的書寫也真是寥寥數(shù)筆道出真相，而後者其實(shí)才是嘉寧理想中純粹的愛人，但最終所有的純愛不得不以永恆喪失來永存。
•   　　 寫下“憂傷”二字時(shí)，心里其實(shí)惴惴不安。無它，只因這是個(gè)正在變得越來越輕佻的詞，如同戲子臉上偽裝出來的兩道淚痕，或者早退的學(xué)生謊稱頭痛的姿勢(shì)。如今的“憂傷”是“大片大片”的，佐以清新傷感的音樂，苦澀（甚或加鹽）的黑咖啡，棉布裙，“寂寞”和“絕望”，以及隨處可見的“生活的創(chuàng)痛”……這些廉價(jià)而蒼白的“憂傷”災(zāi)難一般地泛濫在空氣里，甚至一床因?yàn)樘鞖獬睗穸鵁o法曬干的被子就能夠帶來“徹頭徹尾的絕望”。“憂傷”里的張力正在迅速地流失，軟弱，幼稚，甚至嘲笑則更多地和這個(gè)詞聯(lián)系在一起。如今你還在“憂傷”嗎？那么你只好被涂成滿面蒼白的模樣，然后被推入一群無病呻吟的癆病鬼當(dāng)中了事！
  　　
  　　 “憂傷”是一種特定的情緒，但很顯然，并非所有的情緒都能得到恰切的表達(dá)。泛濫并不代表理解，相反，這更像是一場(chǎng)狂歡的葬禮。在這場(chǎng)葬禮上，“憂傷”肯定不是第一個(gè)被埋葬的，也不會(huì)是最后一個(gè)，但它似乎正身處這個(gè)“被埋葬”的隊(duì)伍當(dāng)中，兩腳開立，低眉順眼地看著黑色的泥土簌簌地如雨點(diǎn)般落下來。“憂傷”的葬禮是令人憂傷的，但“憂傷”已經(jīng)被埋葬了 ，于是“憂傷”就開始變得滑稽。然而“憂傷”卻不是從一開始就如此滑稽的，那么，當(dāng)憂傷還沒有“大片大片”地開放的時(shí)候，它又是一副什么模樣呢？
  　　
  　　 納博科夫的處女作《瑪麗》當(dāng)中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：克拉拉愛上了加寧，但礙于種種關(guān)系，她無法向他表達(dá)。而加寧的心里則惦念著虛無的，也是從來都不會(huì)出現(xiàn)的瑪申卡?？死瓫]有向加寧暗示，甚至選擇了主動(dòng)逃避，而她的情感也從來不會(huì)正面流露出來。只有一次，克拉拉知道加寧要離開膳宿公寓，當(dāng)他蹬蹬下樓的聲音逐漸遠(yuǎn)去時(shí)，她站在樓梯口，向著即將消失的聲音低聲說：“可是我是愛你的呀?！鄙潘薰⒈曝朴只璋?，樓梯搖搖欲墜，光亮在盡頭沉沒入黑暗?？死倪@句話如同是對(duì)著空洞，而不是加寧說出來的。她當(dāng)然可以選擇別的方式，流淚，或者負(fù)氣，或者甚至索性對(duì)加寧表白……但作者只讓她站在樓口，對(duì)著即將隱沒入空洞的腳步聲，輕輕地說出她的感情。沒有眼淚、掙扎，沒有任何可能性，甚至連期待都連帶著被卷入了黑暗，然而就在這一瞬間，克拉拉的身上卻有了光。她的憂傷于靜默中發(fā)出光來，照亮了她自己，也昏黃地映照著那片黑暗。
  　　
  　　 “憂傷”這個(gè)詞是什么意思？按照詞面的理解，無非是“憂愁”和“傷感”而已——而無論是“憂”或者“感”，聽上去都和“閑”“適”有關(guān)，畢竟一個(gè)每天忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的人是斷沒有時(shí)間去“憂愁”和“傷感”的。故而“憂傷”這個(gè)詞，總是不可避免地有一種“逃遁”與“孤獨(dú)”的意味。孤芳自賞的自戀者總難免有一種憂傷的調(diào)調(diào)，他們往往聛睨一切，然而在心底里又存留著絲絲縷縷被“聽懂”的渴望，但是他們又?jǐn)嗳徊粫?huì)屈尊向世人解釋自己，于是往往孤獨(dú)而矜持地把玩著自己的憂傷，竭力掩藏著它，只裝作在不經(jīng)意間流露出來一點(diǎn)點(diǎn)讓別人看到，又急急忙忙地收回去，并退回到自己的洞里面，支著耳朵，細(xì)細(xì)尋覓著外面同類的聲音。
  　　
  　　 所以克拉拉的憂傷，加寧是絕對(duì)聽不到的，她的矜持使得他永遠(yuǎn)都不會(huì)知道。而納博科夫也是同樣。有人說納博科夫是個(gè)“非典型流亡者”，的確，在他的身上幾乎看不到俄國流亡作家的典型樣貌，那些咒罵、控訴，那些對(duì)苦難的展示都不會(huì)在納博科夫的手底下出現(xiàn)。涉及到“那場(chǎng)革命”，納博科夫的敘述總是隱晦而曖昧。在“那場(chǎng)革命”發(fā)生的時(shí)候，他的主人公往往都很幼小，并且沉浸在自己的想象世界當(dāng)中，對(duì)外界無知無覺，對(duì)動(dòng)蕩只是懵懂地接受，即便日后長大，注意力也不會(huì)被它所吸引。但作者又并非真的回避“流亡”，相反，他以各種不同的形式在作品當(dāng)中強(qiáng)調(diào)著它：教授普寧對(duì)俄語的固執(zhí)迷戀，塞巴斯蒂安在使用英語時(shí)的障礙，以及金波特教授著名的穿鑿附會(huì)……如果細(xì)細(xì)追述這些主人公神經(jīng)質(zhì)的來源，幾乎無一不與流亡有著隱秘的關(guān)聯(lián)。這些關(guān)聯(lián)被作者用一種更為隱秘的方式敘述出來。他似乎不愿意將苦難暴露給別人看，而更愿意向世人強(qiáng)調(diào)自己天才的一面，但從另一個(gè)角度看，“天才”也只是掩蓋斷裂的一件華美的外衣?？嚯y總?cè)菀椎玫酵?，而?duì)于一個(gè)自視甚高的“貴族”來說，“同情”無異于是一種羞辱，所以流亡的苦難只能被深深地埋入心底，并以一種矜持的方式表達(dá)出來。這是納博科夫特有的一種“憂傷”，像霧氣似的，淡淡地浮在面上，仿佛一陣風(fēng)來了就會(huì)散去，但在你心里，那滯重的空氣卻無論如何都無法吹起風(fēng)來。
  　　
  　　 如果看面相的話，納博科夫其實(shí)算是凌厲。嘴薄，鼻梁細(xì)長，并且嘴唇周圍的肌肉常有向中間收緊的趨勢(shì)?？催^去雖不固執(zhí)，至少也是一絲不茍，不留情面。但倘若蓋住下半邊臉，只留眉眼的話，卻又仿佛是另一個(gè)人。他的眼睛細(xì)長，眼角有些拖曳，眉毛卻不長，這使得他無論以什么表情出現(xiàn)在照片上，眉毛都顯得向中間聚攏，仿佛有一種與生俱來的溫柔與傷感蘊(yùn)藏其間。雖然這種感覺到他晚年漸漸淺淡了，但也并非消失殆盡。同樣，在納博科夫的作品中，從不缺少諷刺、嘲笑、批判，也從不缺少才華和智慧，這些內(nèi)容使得他像一只珍稀的蝴蝶那樣，不斷地閃爍著繪滿華麗紋樣的翅膀。但蝴蝶的美麗卻不是生來就有的，只是它從來都不愿意提起破繭而出那一瞬間的痛苦。
  　　
  　　 如果這里的“憂傷”也可以被不恰當(dāng)?shù)乜浯鬄橐环N美學(xué)品質(zhì)的話，那么它就應(yīng)該是矜持并且隱忍的。它是切膚之痛的另一種表現(xiàn)形式，而非故作虛弱的無病呻吟。在納博科夫那里，“憂傷”是高貴的，比痛苦更高貴。它看上去很輕，卻輕得讓人難以承受；很美，卻美得那么苦澀。“憂傷者”納博科夫就像一只蝴蝶，穿梭在叢中，你很難不發(fā)現(xiàn)他，但同時(shí)，你的網(wǎng)卻永遠(yuǎn)無法捕捉。
  　　
•   　　回來之前看納博科夫的《黑暗中的笑聲》，甚是好看，就是那個(gè)寫洛麗塔的。還以為除了洛麗塔此人寫的都不那么意識(shí)流，買了一本最薄的《瑪麗》，原來是他的處女作。寫俄國流亡青年的初戀回憶，編織故事的手法和回憶往事的細(xì)節(jié)感，有才華啊。
  　　
  　　因?yàn)槭翘幣?，他居然羅嗦了一篇前言，來表白自己初次創(chuàng)作時(shí)不免寫進(jìn)自己經(jīng)歷的原由：“這樣做與其說是由于現(xiàn)成題材的吸引力，不如說是為了擺脫自我后可以去輕裝從事更美好的事情?！鼻把岳镞€順便諷刺了一下書評(píng)家，可見是個(gè)老憤青。由于他是個(gè)有才華的老憤青，他能夠?qū)懗雎妍愃?，它的題材讓他紅了，而才華讓他只能是個(gè)二流的杰出作家。
  　　
  　　這本書，買了看完之后送給T了，好歹我們也有過初戀回憶。
•   　　的確回憶起了往昔。
  　　感覺如果比較人生，是那些擁有初戀的不枉此生。
  　　之后再病態(tài)，再超乎尋常的激情也只是對(duì)初戀的不肯罷手。是人生路上的停步。
  　　故事前邊所有的戲劇的巧合，和加寧最后的現(xiàn)實(shí)冷靜的選擇的強(qiáng)烈沖突讓我費(fèi)解別扭了一陣。
•   怎么繁體了……
•   輸入法是繁體的嘛
•   可以轉(zhuǎn)走么。。。我會(huì)標(biāo)明作者的~
•   可以轉(zhuǎn)走么。。。我會(huì)標(biāo)明作者的~
  呵呵，謝謝欣賞，多指正哈~~~~
•   學(xué)姐！
•   結(jié)局的一轉(zhuǎn)很妙。
  納博科夫就喜歡這樣。

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