小號教程（上下）

前言

小號是最常見的主旋律銅管樂器，不僅音色明亮、華貴、富于光彩，而且表現力強。因此，無論是在龐大的交響樂隊，還是在僅有五六人的超小型樂隊中，小號都起著十分重要的作用。小號由西方傳入我國，已有一百多年歷史。在我國有相當數量的業(yè)余小號愛好者。近年來，小號愛好者更有日益增多的趨勢。但是，目前只有音樂院校才設立小號專業(yè)課程，專業(yè)教師已難顧及各方面的求學者，或許因此會使個別極有才能的人失去展示其才華的機會。因此，編著一本小號教程，就顯得很有必要。當然，就已有的小號教程而言，當推首位的是法國小號演奏家、教育家阿爾班編著的《短號——小號教程》。在這本教程里，他將小號的技巧練習作了精心的歸類，巧妙的編排，使其系統化、規(guī)范化。一百多年來，它一直是人們學習小號吹奏的經典著作。但是，隨著科學技術的發(fā)展，小號的構造日益改進，選材更加講究，制作工藝日臻完善；同時，演奏方法也進一步科學化、理論化。特別是近三十年來，世界上一些優(yōu)秀的小號演奏家和研究者從心理學和生理學的角度，研究小號的演奏技巧，使小號無論在音區(qū)，還是在各類復雜技巧組合的表現力上，都突破了過去技術的表現程式。從此，小號演奏進入了一個新時代。

內容概要

　　《小號教程(上下)》為器樂教學叢書之一。小號是最常見的主旋律銅管樂器，不僅音色明亮、華貴、富于光彩，而且表現力強。因此，無論是在龐大的交響樂隊，還是在僅有五六人的超小型樂隊中，小號都起著十分重要的作用。小號由西方傳入我國，已有一百多年歷史。在我國有相當數量的業(yè)余小號愛好者。近年來，小號愛好者更有日益增多的趨勢。但是，目前只有音樂院校才設立小號專業(yè)課程，專業(yè)教師已難顧及各方面的求學者，或許因此會使個別極有才能的人失去展示其才華的機會。因此，編著一本小號教程，就顯得很有必要。　　當然，就已有的小號教程而言，當推首位的是法國小號演奏家、教育家阿爾班編著的《短號——小號教程》。在這本教程里，他將小號的技巧練習作了精心的歸類，巧妙的編排，使其系統化、規(guī)范化。一百多年來，它一直是人們學習小號吹奏的經典著作。但是，隨著科學技術的發(fā)展，小號的構造日益改進，選材更加講究，制作工藝日臻完善；同時，演奏方法也進一步科學化、理論化。特別是近三十年來，世界上一些優(yōu)秀的小號演奏家和研究者從心理學和生理學的角度，研究小號的演奏技巧，使小號無論在音區(qū)，還是在各類復雜技巧組合的表現力上，都突破了過去技術的表現程式。從此，小號演奏進入了一個新時代。

書籍目錄

《小號教程（上）》一、小號基本知識(一)B調小號的構造(二)口形1．口形練習2．號嘴練習3．常見的口形錯誤(三)起吹(發(fā)音)方法1．小號的發(fā)音2．音的起吹3．常見的起吹錯誤(四)呼吸方法1．吸氣2．呼氣3．錯誤的呼吸法(五)視唱練耳(六)樂譜常識1．音的長短2．休止符3．拍號、小節(jié)、小節(jié)線、終止線4．音的強弱5．變音記號、等音6．常用記號7．調性記號(七)常用音樂術語(八)指法表二、基本技術練習第一課1．音的起吹2．練習第二課1．長音2．練習3．練習曲第三課1．吐音2．練習第四課1．連音2．練習曲第五課1．頓音2．練習曲第六課1．后十六分音符練習2．練習曲第七課1．附點音符2．練習曲第八課1．切分音2．練習曲三、各調音階練習第九課1．C大調a小調音階2．練習要求3．練習4．練習曲5．樂曲歌與舞(67)在農村的晚會上(68)第十課1．F大調、d小調音階2．練習3．練習曲4．樂曲古典樂曲片斷(79)第十一課1．G大調、e小調音階2．練習3．練習曲4．樂曲號角(88)G大調旋律(89)年青的勛章獲得者(90)第十二課1．bB大調、g小調音階2．練習3．練習曲4．樂曲凱旋進行曲(100)布列舞曲(101)號角(102)第十三課1．D大調、b小調音階2．練習3．練習曲4．樂曲古典樂曲片斷(109)第十四課bE大調、C小調音階2．練習3．練習曲4．樂曲小步舞曲(117)薩拉班德舞曲(118)小步舞曲(119)第十五課1．A大調、f小調音階2．練習3．練習曲4．樂曲西班牙皇家進行曲(127)第一單元復習1．練習曲(23首)2．古典樂曲進行曲(152)小步舞曲(153)旋律(153)小步舞曲(154)詠嘆調(155)小詠嘆調(157)《猶大·馬加比》片斷(158)挪威民歌(159)悲歌(159)詠嘆調(160)第十六課1．A大調、f小調音階2．練習3．練習曲4．樂曲坎佐那(170)第十七課1．E大調、c小調音階2．練習3．練習曲4．樂曲意大利民謠(180)意大利風情舞(181)第十八課1．其它各調音階2．練習第十九課1．半音音階2．練習3．練習曲四、各種技巧訓練《小號教程（下）》第二十課1．柔和起吹與輔助起吹2．保持音奏法3．重音奏法4．重斷奏5．加重斷奏6．半連奏7．半連音奏法8．重音連奏9．三種特殊的技術第二十一課1．裝飾音2．練習要求3．練習曲4．樂曲田園曲(222)飲酒歌(223)土耳其進行曲(224)第二十二課1．顫音奏法2．練習第二十三課1．三吐和雙吐2．三吐練習3．雙吐練習4．帶連線的雙吐練習5．樂曲威尼斯狂歡節(jié)變奏之二(250)第二單元復習1．練習曲(17首)2．樂曲軍隊進行曲(片斷)(270)英雄進行曲(272)嘎迭梅林主題變奏曲(273)第二十四課1．兩個八度音階及主和弦分解練習2．練習3．日常訓練4．泛音練習第二十五課……附錄

章節(jié)摘錄

插圖：1 柔和起吹與輔助起吹音的起吹方法有簡單起吹、柔和起吹與輔助起吹。這是前蘇聯著名小號演奏家多克什采爾提出的。把音的起吹分成三種，能充分發(fā)揮舌在發(fā)音上的技巧，從而豐富小號的音樂表現力。柔和起吹類似簡單起吹，不同的是在發(fā)音時，前者的舌頭相對要放松些，舌尖的后撤速度也相對要稍緩些；前者發(fā)du音，后者發(fā)tu音。輔助起吹則完全不同于簡單起吹。簡單起吹的氣流力量集中在口腔，舌尖起著類似音鍵的作用。輔助起吹的氣流力量集中在喉頭，舌根起著類似音鍵的作用，發(fā)ku音。三種起吹方法的使用情況是不相同的。簡單起吹作為一種獨立的起吹形式。是小號吹奏中最基本、最常用的起吹方法，可以用它吹奏出不同的音響。柔和起吹與輔助起吹是從屬或依附于簡單起吹的起吹方法，因此不能用來發(fā)樂句的第一個音。即不能脫離簡單起吹而單獨使用，只能用于吸氣后的音與音之間的起吹。但是，用這，兩種起吹能得到簡單起吹所得不到的、極富有表現力的音響。如在音的重復出現或較為連貫的地方，用柔和起吹，其效果遠勝于簡單起吹（例1）。由于柔和起吹的舌頭動作較輕柔，所以有助于克服在快速吹奏中連接大音程的困難（例2）。

編輯推薦

《小號教程(上下)》由上海教育出版社出版。

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