冰鏡莊殺人事件

前言

關(guān)于第一屆“島田莊司推理小說(shuō)獎(jiǎng)”華文世界近年來(lái)掀起了一股推理小說(shuō)的閱讀風(fēng)潮，大量日本、歐美的推理作品被譯介出版，也深受讀者的喜愛(ài)，但以華文創(chuàng)作的推理小說(shuō)卻仍然偏少?；使跒榱斯膭?lì)華文推理創(chuàng)作、發(fā)掘年輕一代深具潛力的推理作家，特別征得有“日本推理小說(shuō)之神”美譽(yù)的本格派推理大師島田莊司先生的同意與支持，與日本、大陸、泰國(guó)的出版社聯(lián)手舉辦第一屆“島田莊司推理小說(shuō)獎(jiǎng)”，獲得首獎(jiǎng)的作品并將首開(kāi)先例，在四地一起出版，堪稱劃時(shí)代的空前創(chuàng)舉！參賽作品必須符合島田大師對(duì)“本格推理小說(shuō)”的定義，即“在故事的前半段展現(xiàn)具有魅力的謎題，并在故事進(jìn)行到尾聲的過(guò)程中，利用理論的方式加以剖析、解說(shuō)謎題的這種形式的小說(shuō)”。島田大師并期待：“向來(lái)以日本人才為中心的推理小說(shuō)文學(xué)領(lǐng)域，勢(shì)必將交棒給華文的才能之士。我可以感覺(jué)到這個(gè)時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨?！倍鵀榱伺浜系谝粚谩皪u田莊司推理小說(shuō)獎(jiǎng)”，皇冠并同步舉辦了“密室里的大師──島田莊司的推理世界”特展，也希望藉由這些活動(dòng)，能夠加深一般大眾對(duì)于推理文學(xué)的討論與重視。

內(nèi)容概要

　　知名企業(yè)家紀(jì)思哲，意外地收到了怪盜Hermes的挑戰(zhàn)書(shū)，上面不但言明將盜走他收藏的康德手稿，甚至還大膽預(yù)告了下手的時(shí)間。 沒(méi)有多作考慮，紀(jì)思哲決定親手逮捕這個(gè)囂張?zhí)翎叺腍ermes，并邀請(qǐng)眾多賓客來(lái)到他位于深山中的別墅“冰鏡莊”，一同為他作見(jiàn)證。其中，也包括了業(yè)余偵探林若平。 但是來(lái)到“冰鏡莊”后，敏銳的林若平馬上嗅到一股不對(duì)勁，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)，這山莊里所有的人其實(shí)都各自隱瞞了一些秘密。 隨著時(shí)間一分一秒過(guò)去，預(yù)定的時(shí)刻終于來(lái)臨，但怪盜Hermes不但沒(méi)現(xiàn)身，就連珍貴的手稿也好端端地放在桌上。 就在眾人以為是開(kāi)玩笑之際，一具具的尸體卻陸續(xù)被發(fā)現(xiàn)了：躺在紫色棺木里、死狀猙獰的女人、中彈而死的男人、被麻繩勒頸窒息的女人…… 循著蛛絲馬跡推敲，林若平這才恍然大悟，原來(lái)這整起事件都是個(gè)幌子，而他們每一個(gè)人，都只是被操縱在兇手手中把玩的棋子罷了……

作者簡(jiǎn)介

林斯諺，生于臺(tái)灣嘉義縣新港鄉(xiāng)，目前就讀中正大學(xué)哲學(xué)研究所，是個(gè)最喜歡把自己鎖在密室內(nèi)閱讀殺人小說(shuō)的年輕頹廢哲學(xué)家，同時(shí)也是臺(tái)灣新世代最有潛力的代表性推理作家。他因其質(zhì)量俱精的作品而迅速在臺(tái)灣推理界躥紅，其作品特色為文筆華美、注重故事的邏輯性、謎團(tuán)的復(fù)雜度與意外性，恪守古典推理典范卻又時(shí)常有創(chuàng)新嘗試，而最崇拜的推理大師則為艾勒里?昆恩。林斯諺于2003年以《霧影莊殺人事件》拿下第一屆人狼城推理文學(xué)獎(jiǎng)佳作（首獎(jiǎng)從缺）；隔年以《羽球場(chǎng)的亡靈》拿下第二屆人狼城推理文學(xué)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)，《羽球場(chǎng)的亡靈》亦被改編為同名電影；2008年更獲得第一屆推理評(píng)論金鑰獎(jiǎng)潛力獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

序章 密室中的少女第一部 聚集第一章 命運(yùn)交錯(cuò)第二章 魔盜之手第二部 謀殺第三章 活尸與紫棺第四章 四種可能性第五章 人間蒸發(fā)第六章 無(wú)法破解的犯罪手法第七章 不可能的地域第八章 最后的線索第三部 解謎第九章 冰鏡幻影第十章 帽子底下的魔術(shù)師終章 神的假面

章節(jié)摘錄

女孩倒臥在房間正中央，面部朝下，長(zhǎng)長(zhǎng)的黑發(fā)垂落在頸背，幾綹發(fā)絲蓋住面頰，從發(fā)叢的空隙，隱隱約約可望見(jiàn)那睜大的眼眸及彎翹的睫毛。她的雙手高舉過(guò)頭伏貼在地板上，兩腿向后伸直，一只粉紅色的室內(nèi)拖鞋卡在腳踝，另一只則懶洋洋地?cái)R靠在桌腳。她看起來(lái)像是對(duì)著臟污的地板做著某種膜拜儀式，對(duì)著看不見(jiàn)的神祇獻(xiàn)上無(wú)比的景仰之心，但從她左太陽(yáng)穴滲出的紅色濃稠液體，說(shuō)明了這景仰僅僅是虛假的幻象。暗紅的冥水?dāng)z去了青春的亮藍(lán)，在死寂、陰濕空氣的包裹之下，死神的訕笑打破了沉默，飄散彌漫在這孤寂的小房間。張鐘明偵查隊(duì)長(zhǎng)從蹲姿直起身子來(lái)，眉頭深鎖，緊緊盯視著那已然凋零的花朵。女人的哭聲從門外傳進(jìn)，夾雜著含混不清的言語(yǔ)，抽咽聲中有淚水，有不解，有無(wú)奈，還有絕望。張隊(duì)長(zhǎng)忍痛將哭泣聲從理智中剝離，快速掃視了整個(gè)房間。小房?jī)?nèi)有一扇門跟一扇窗，窗戶從內(nèi)反鎖，房門現(xiàn)在是開(kāi)的；可以從內(nèi)上鎖的門閂無(wú)助地躺在地板上，脫離了原本在門板上的位置。一張矮幾、兩張椅子各以不同的姿態(tài)翻倒在地上，原本可能是放在矮幾上的一盤水果四散掉落，切成粗胖新月形狀的蘋果、番石榴蜷曲在地，諦聽(tīng)著大地的長(zhǎng)眠?！皼](méi)有看到彈殼，也沒(méi)有兇槍?！彼??！岸喟胧潜粌词謳ё吡?，”站在張鐘明隊(duì)長(zhǎng)身旁，西裝筆挺的年輕人回答道，“這家伙很聰明的。”“傷口有燒焦的痕跡，是抵住太陽(yáng)穴近距離發(fā)射的?！薄敖?jīng)過(guò)一番打斗后再抵住太陽(yáng)穴嗎？打斗中射殺應(yīng)該比較合理?！薄耙苍S打斗之后再制住被害者，然后開(kāi)槍……”年輕檢察官搖搖頭，“不，雖然不能立刻反駁你，但我認(rèn)為打斗痕跡只是偽裝，先看一下地上那本書(shū)的內(nèi)容就知道了，看看這次他又在模仿什么詭異的情節(jié)！”“那會(huì)要了我的命，我們還是先看看老吳能告訴我們什么吧?！碑?dāng)張隊(duì)長(zhǎng)接到通報(bào)說(shuō)可能是”那個(gè)人”干的時(shí)候，一股不祥的預(yù)兆立刻從心底升起。終于讓他遇上了，這名瘋狂的罪犯。正當(dāng)檢察官神情嚴(yán)肅地與吳法醫(yī)爭(zhēng)論著犯案現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)時(shí)，張隊(duì)長(zhǎng)緩步走到尸體旁，眼神投射在地板上的一本書(shū)。那本書(shū)緊鄰著尸體的頭部，是一本黃色封面的英文書(shū)，上頭點(diǎn)綴著血跡的圖案，書(shū)名似乎是The Mystery of the Yellow Room，作者為Gaston Leroux。“知道這本是什么書(shū)嗎？”他問(wèn)正在檢查書(shū)本的鑒定課人員?！安粫缘?，不過(guò)鐵定又是另一本推理小說(shuō)?！?/pre>


后記
第一屆”島田莊司推理小說(shuō)獎(jiǎng)”入圍作品評(píng)語(yǔ)日本推理小說(shuō)之神/島田莊司 這個(gè)作品與《快遞幸福不是我的工作》的寫(xiě)法有很大的不同，是典型的“密碼型”創(chuàng)作，直接繼承了“館作品”的本格體質(zhì)，不閃閃躲躲，也不刻意安排什么，而是大大方方地正面迎戰(zhàn)，竭盡所能地思考發(fā)想，不斷地向前推進(jìn)，讓這部作品呈現(xiàn)出尖銳、復(fù)雜的風(fēng)格。本作的結(jié)構(gòu)，就是主軸設(shè)置了一個(gè)很大的詭計(jì)，借著這個(gè)詭計(jì)的運(yùn)作，再配合事件的進(jìn)行，鋪陳了許多大大小小、各式各樣的謎。這種干凈利落與一本正經(jīng)，以及仿佛能為自己所信仰本格推理創(chuàng)作犧牲的態(tài)度，讓我非常喜歡，日本也有不少和這位創(chuàng)作者一樣的同好。不過(guò)很可惜，現(xiàn)在愛(ài)好本格推理的人并非多數(shù)。我覺(jué)得《冰鏡莊殺人事件》在二○○九年的今日問(wèn)世，有些生不逢時(shí)。如果《冰鏡莊殺人事件》是在綾辻先生的“館作品”之前，或在拙作的《斜屋犯罪》之前出現(xiàn)，那么毫無(wú)疑問(wèn)的，這部作品應(yīng)該就是本獎(jiǎng)的得獎(jiǎng)作。然而現(xiàn)在本獎(jiǎng)期待的，應(yīng)該是可以領(lǐng)導(dǎo)日本現(xiàn)狀，給予其它創(chuàng)作者有效啟發(fā)的作品，而這個(gè)作品卻沒(méi)有這樣的特質(zhì)。當(dāng)然，我也知道這個(gè)獎(jiǎng)是為臺(tái)灣而設(shè)的獎(jiǎng)，所以從臺(tái)灣的推理文壇看來(lái)，只要選出的作品足夠新穎，應(yīng)該就算達(dá)到這個(gè)獎(jiǎng)的使命了。然而，假設(shè)這是在“館作品”風(fēng)潮初期或最鼎盛時(shí)期問(wèn)世的條件下做評(píng)論，那么我要說(shuō)本作品帶出謎團(tuán)的手法，其魄力與創(chuàng)新都稍嫌不足。隱藏在作品背后的素材原理不夠新、太規(guī)格化，這些都不要緊；解謎機(jī)制太過(guò)復(fù)雜，這也無(wú)所謂；追溯原理，發(fā)現(xiàn)作品中的詭計(jì)騙局早有先例，也不是什么重罪。對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，推理小說(shuō)最重要的，就是提供了什么樣的驚喜給讀者。很遺憾的，這個(gè)作品中的謎是以前出現(xiàn)過(guò)的，而且是已經(jīng)形式化的東西，結(jié)果，這個(gè)作品無(wú)法當(dāng)然地帶給讀者太大的驚奇。很多密碼型的本格推理讀者都有這樣的經(jīng)驗(yàn)，我可以想象華文的讀者應(yīng)該也一樣吧！這位作者在創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于作品背后詭計(jì)所使用機(jī)關(guān)的架構(gòu)，以及謎團(tuán)如何在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的手法，在兩者間并不加以區(qū)隔，可以想象創(chuàng)作者很努力地想把這兩者合而為一。雖說(shuō)這個(gè)努力的本質(zhì)是為了精益求精，但也顯示出過(guò)度沿襲前例的狀況。喜好推理的同路人，會(huì)認(rèn)為只要背后的機(jī)關(guān)夠巧妙，就可以成就出好的作品，因此給作品較高的評(píng)價(jià)，然而讀者看到的只是表面的部分，并就自己看到的部分來(lái)表達(dá)喜惡。關(guān)于這點(diǎn)，基本上所有的創(chuàng)作者都必須了解。雖然讀者之中有些推理迷因?yàn)樯钪评硇≌f(shuō)的沿革，會(huì)和推理寫(xiě)手有相同的看法，但是創(chuàng)作者如果不下意識(shí)地區(qū)別背后的機(jī)關(guān)與舞臺(tái)的呈現(xiàn)，那么整個(gè)故事的演出就會(huì)索然無(wú)味，也容易讓整體運(yùn)作變得曖昧不清。今天，本格的“館作品”時(shí)代已告一個(gè)段落，然而一旦出現(xiàn)本作這種結(jié)構(gòu)的作品，足以讓人去思考如何延續(xù)“館作品”的生命，這是相當(dāng)有意義的事，或許也是當(dāng)今重要的課題。我期待這位作者的下一部作品能有讓讀者大開(kāi)眼界的想法，提出更具立體感的構(gòu)思。我的感想有點(diǎn)嚴(yán)厲，但是，作為一個(gè)喜愛(ài)本格推理的人，我還是喜歡這位作者這次的作品，而且我敢肯定，日本一定有人在期待這部作品的翻譯本。


媒體關(guān)注與評(píng)論
第一屆”島田莊司推理小說(shuō)獎(jiǎng)”得獎(jiǎng)作品評(píng)語(yǔ)文◎島田莊司冰鏡莊殺人事件這個(gè)作品與《快遞幸福不是我的工作》的寫(xiě)法有很大的不同，是典型的“密碼型”創(chuàng)作，直接繼承了“館作品”的本格體質(zhì)，不閃閃躲躲，也不刻意安排什么，而是大大方方地正面迎戰(zhàn)，竭盡所能地思考發(fā)想，不斷地向前推進(jìn)，讓這部作品呈現(xiàn)出尖銳、復(fù)雜的風(fēng)格。本作的結(jié)構(gòu)，就是主軸設(shè)置了一個(gè)很大的詭計(jì)，借著這個(gè)詭計(jì)的運(yùn)作，再配合事件的進(jìn)行，鋪陳了許多大大小小、各式各樣的謎?！? 這種干凈利落與一本正經(jīng)，以及仿佛能為自己所信仰本格推理創(chuàng)作犧牲的態(tài)度，讓我非常喜歡，日本也有不少和這位創(chuàng)作者一樣的同好。不過(guò)很可惜，現(xiàn)在愛(ài)好本格推理的人并非多數(shù)。我覺(jué)得《冰鏡莊殺人事件》在二○○九年的今日問(wèn)世，有些生不逢時(shí)。如果《冰鏡莊殺人事件》是在綾辻先生的“館作品”之前，或在拙作的《斜屋犯罪》之前出現(xiàn)，那么毫無(wú)疑問(wèn)的，這部作品應(yīng)該就是本獎(jiǎng)的得獎(jiǎng)作。然而現(xiàn)在本獎(jiǎng)期待的，應(yīng)該是可以領(lǐng)導(dǎo)日本現(xiàn)狀，給予其它創(chuàng)作者有效啟發(fā)的作品，而這個(gè)作品卻沒(méi)有這樣的特質(zhì)。　  當(dāng)然，我也知道這個(gè)獎(jiǎng)是為臺(tái)灣而設(shè)的獎(jiǎng)，所以從臺(tái)灣的推理文壇看來(lái)，只要選出的作品足夠新穎，應(yīng)該就算達(dá)到這個(gè)獎(jiǎng)的使命了。然而，假設(shè)這是在“館作品”風(fēng)潮初期或最鼎盛時(shí)期問(wèn)世的條件下做評(píng)論，那么我要說(shuō)本作品帶出謎團(tuán)的手法，其魄力與創(chuàng)新都稍嫌不足。隱藏在作品背后的素材原理不夠新、太規(guī)格化，這些都不要緊；解謎機(jī)制太過(guò)復(fù)雜，這也無(wú)所謂；追溯原理，發(fā)現(xiàn)作品中的詭計(jì)騙局早有先例，也不是什么重罪。對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，推理小說(shuō)最重要的，就是提供了什么樣的驚喜給讀者。很遺憾的，這個(gè)作品中的謎是以前出現(xiàn)過(guò)的，而且是已經(jīng)形式化的東西，結(jié)果，這個(gè)作品無(wú)法當(dāng)然地帶給讀者太大的驚奇。很多密碼型的本格推理讀者都有這樣的經(jīng)驗(yàn)，我可以想象華文的讀者應(yīng)該也一樣吧！這位作者在創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于作品背后詭計(jì)所使用機(jī)關(guān)的架構(gòu)，以及謎團(tuán)如何在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的手法，在兩者間并不加以區(qū)隔，可以想象創(chuàng)作者很努力地想把這兩者合而為一。雖說(shuō)這個(gè)努力的本質(zhì)是為了精益求精，但也顯示出過(guò)度沿襲前例的狀況。喜好推理的同路人，會(huì)認(rèn)為只要背后的機(jī)關(guān)夠巧妙，就可以成就出好的作品，因此給作品較高的評(píng)價(jià)，然而讀者看到的只是表面的部分，并就自己看到的部分來(lái)表達(dá)喜惡。關(guān)于這點(diǎn)，基本上所有的創(chuàng)作者都必須了解。雖然讀者之中有些推理迷因?yàn)樯钪评硇≌f(shuō)的沿革，會(huì)和推理寫(xiě)手有相同的看法，但是創(chuàng)作者如果不下意識(shí)地區(qū)別背后的機(jī)關(guān)與舞臺(tái)的呈現(xiàn)，那么整個(gè)故事的演出就會(huì)索然無(wú)味，也容易讓整體運(yùn)作變得曖昧不清。今天，本格的“館作品”時(shí)代已告一個(gè)段落，然而一旦出現(xiàn)本作這種結(jié)構(gòu)的作品，足以讓人去思考如何延續(xù)“館作品”的生命，這是相當(dāng)有意義的事，或許也是當(dāng)今重要的課題。我期待這位作者的下一部作品能有讓讀者大開(kāi)眼界的想法，提出更具立體感的構(gòu)思。我的感想有點(diǎn)嚴(yán)厲，但是，作為一個(gè)喜愛(ài)本格推理的人，我還是喜歡這位作者這次的作品，而且我敢肯定，日本一定有人在期待這部作品的翻譯本。


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