中外美術(shù)史

內(nèi)容概要

李昌菊主編的《中外美術(shù)史》分為中國美術(shù)史和外國美術(shù)史兩大篇章，其中中國美術(shù)史包括史前美術(shù)，夏商周美術(shù)，秦漢美術(shù)，魏晉南北朝美術(shù)，隋唐美術(shù)，五代兩宋美術(shù)，元美術(shù)和明清美術(shù)；外國美術(shù)史包括原始社會美術(shù)，古代埃及和兩河流域美術(shù)，古希臘與古羅馬美術(shù)，中世紀(jì)美術(shù)，文藝復(fù)興時期歐洲美術(shù)，17、18世紀(jì)歐洲美術(shù)，19世紀(jì)歐洲美術(shù)和20世紀(jì)現(xiàn)代美術(shù)?！吨型饷佬g(shù)史》內(nèi)容豐富易讀，語言描述精煉生動，并配有大量的圖片和英文注解，適合藝術(shù)院校學(xué)生拓展知識領(lǐng)域，提高英語水平。本書的編寫由藝術(shù)設(shè)計專業(yè)老師和英語專業(yè)老師共同完成，是不可多得的雙語藝術(shù)類教材。

書籍目錄

前言
第一篇  中國美術(shù)史
第一章  史前美術(shù)
  第一節(jié)  舊石器時代美術(shù)
  第二節(jié)  新石器時代工藝
  第三節(jié)  新石器時代繪畫
  第四節(jié)  新石器時代雕塑
  第五節(jié)  新石器時代建筑
第二章  夏商周美術(shù)
  第一節(jié)  夏商周青銅工藝及其他工藝美術(shù)
  第二節(jié)  夏商周雕塑
  第三節(jié)  夏商周繪畫
  第四節(jié)  夏商周建筑
第三章  秦漢美術(shù)
  第一節(jié)  秦漢繪畫
  第二節(jié)  秦漢雕塑
  第三節(jié)  秦漢建筑
  第四節(jié)  秦漢工藝
第四章  魏晉南北朝美術(shù)
  第一節(jié)  魏晉南北朝繪畫
  第二節(jié)  魏晉南北朝石窟寺院
  第三節(jié)  魏晉南北朝雕塑
  第四節(jié)  魏晉南北朝建筑
  第五節(jié)  魏晉南北朝工藝
第五章  隋唐美術(shù)
  第一節(jié)  隋唐繪畫
  第二節(jié)  隋唐雕塑
  第三節(jié)  隋唐建筑
  第四節(jié)  隋唐工藝
第六章  五代兩宋美術(shù)
  第一節(jié)  五代繪畫
  第二節(jié)  兩宋繪畫
  第三節(jié)  遼金繪畫
  第四節(jié)  五代兩宋建筑
  第五節(jié)  五代兩宋雕塑
  第六節(jié)  五代兩宋工藝
第七章  元美術(shù)
  第一節(jié)  元代繪畫
  第二節(jié)  元代建筑
  第三節(jié)  元代雕塑
  第四節(jié)  元代工藝
第八章  明清美術(shù)
  第一節(jié)  明代繪畫
  第二節(jié)  清代繪畫
  第三節(jié)  明清工藝
  第四節(jié)  明清建筑
  第五節(jié)  明清雕塑
第二篇  外國美術(shù)史
第九章  原始社會美術(shù)
  第一節(jié)  原始繪畫
  第二節(jié)  原始雕塑
  第三節(jié)  原始建筑
第十章  古代埃及和兩河流域美術(shù)
  第一節(jié)  古代埃及美術(shù)
  第二節(jié)  古代兩河流域美術(shù)
第十一章  古希臘與古羅馬美術(shù)
  第一節(jié)  克里特一邁錫尼美術(shù)
  第二節(jié)  古希臘美術(shù)
  第三節(jié)  古羅馬美術(shù)
第十二章  中世紀(jì)美術(shù)
  第一節(jié)  拜占庭美術(shù)
  第二節(jié)  羅馬式美術(shù)
  第三節(jié)  哥特式美術(shù)
第十三章  文藝復(fù)興時期歐洲美術(shù)
  第一節(jié)  意大利文藝復(fù)興時期美術(shù)
  第二節(jié)  尼德蘭文藝復(fù)興時期美術(shù)
  第三節(jié)  德國文藝復(fù)興時期美術(shù)
第十四章  世紀(jì)歐洲美術(shù)
  第一節(jié)  世紀(jì)的意大利美術(shù)
  第二節(jié)  世紀(jì)的佛蘭德斯和荷蘭美術(shù)
  第三節(jié)  世紀(jì)的法國美術(shù)
  第四節(jié)  世紀(jì)的西班牙美術(shù)
第十五章  世紀(jì)歐洲美術(shù)
  第一節(jié)  新古典主義美術(shù)
  第二節(jié)  浪漫主義美術(shù)
  第三節(jié)  現(xiàn)實主義美術(shù)
  第四節(jié)  印象主義新印象主義和后印象主義美術(shù)
第十六章  世紀(jì)現(xiàn)代美術(shù)
  第一節(jié)  現(xiàn)代主義美術(shù)
  第二節(jié)  后現(xiàn)代主義美術(shù)
  附錄專業(yè)詞匯及術(shù)語
參考書

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：云岡石窟最有代表性的造像，當(dāng)推曇曜五大窟造像，是北魏前期的代表作品，在平面呈馬蹄形、穹窿頂，似印度草廬式的窟龕中，三世佛、釋迦佛、交腳彌勒菩薩等主像占據(jù)窟內(nèi)大部分面積。主像（20窟釋迦趺坐大像）高13.7m，面相方圓，深目高鼻，耳長脛粗，肩寬胸厚，身著袒右肩或通肩大衣。菩薩上身袒露，頭戴高寶冠，胸前戴項圈和瓔珞，下身穿羊腸大裙。佛和菩薩的神態(tài)莊嚴(yán)而祥和、超然而靜穆。佛的衣服既有如毛質(zhì)厚衣料凸起的衣紋式樣，也有薄衣貼體的細(xì)密平行衣紋線條。這些特征和樸拙粗獷，高大雄偉，氣魄渾厚的風(fēng)貌還保留印度、西域佛教造像的特點，但夸張的雙肩，使之有了帝王之氣，這種氣派是印度佛像不曾有的。它體現(xiàn)了此期佛教造像在吸收和借鑒印度犍陀羅佛像藝術(shù)及波斯藝術(shù)精華的同時，有機地融合了中國傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，是印度藝術(shù)、犍陀羅藝術(shù)、西域與中原藝術(shù)交融的作品。晚期造像有“秀骨清像”的中原風(fēng)格，佛與菩薩的表情神態(tài)帶有人間生活的氣息。（三）龍門石窟造像龍門石窟是歷代皇室貴族發(fā)源造像最集中的地方，它是皇家意志和行為的體現(xiàn)。龍門石窟北魏三大窟指古陽洞、蓮花洞、賓陽洞。古陽洞是最早開鑿的洞窟。其佛和菩薩的造像，比例的勻稱、體態(tài)的優(yōu)美、神情的生動，服飾的華麗，都是云岡石窟不能相比的。賓陽中洞開鑿于北魏景明元年到正光四年（500～523年），是龍門石窟中雄偉、最富麗堂皇的一個佛洞，它也是北魏中期雕刻藝術(shù)的最高成就的體現(xiàn)。洞窟平面呈馬蹄形，穹窿頂，深12m，寬10.9m，高9.3m，正壁五尊一輔雕像。洞窟中主像釋迦牟尼佛結(jié)跏跌坐，兩肩窄削，身著褒衣博帶式袈裟，衣裙下垂遮壓佛座，襞褶稠密，佛的面相清癯秀美，嘴角微翹，臉上洋溢著古拙而恬靜的微笑，在華麗背光的映襯下，顯得儀態(tài)端莊、雍容安詳。兩壁的菩薩也是瘦身秀面，脖頸細(xì)長，服飾繁雜華麗，神采瀟灑飄逸。這種面相清秀、眉目開朗，褒衣博帶、神采飄逸的造像，與印度、西域以及以往北方造像風(fēng)格已是大相徑庭。他們標(biāo)志著外來佛教藝術(shù)與中國民族傳統(tǒng)藝術(shù)，鮮卑審美風(fēng)尚與南方漢民族的崇尚相融合而發(fā)生的新大都會風(fēng)尚的確立。

編輯推薦

《中外美術(shù)史》系統(tǒng)介紹了中國美術(shù)史與西方美術(shù)史的發(fā)展歷史。從藝術(shù)的起源開始，循其時間脈絡(luò)，概述各個時期風(fēng)貌，描述藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)流派、藝術(shù)風(fēng)格，介紹藝術(shù)作品、藝術(shù)家，總結(jié)藝術(shù)成就與特點。《中外美術(shù)史》的特點之一是將中外美術(shù)史合并為一冊，以便讀者閱讀與學(xué)習(xí)?！吨型饷佬g(shù)史》的特點之二在于教材編寫中增加了英語的內(nèi)容，以突破現(xiàn)在同類教材的編寫方式。

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