夜上海

前言

中國現(xiàn)代文學(xué)，一般指1919年五四運(yùn)動(dòng)前后至1949年新中國建立這一階段的文學(xué)，其間跨度有30年左右。30年在一個(gè)國家文學(xué)發(fā)展的歷史上不過忽然而已，然而這30年的文學(xué)史卻是不可忽視的。在驚天動(dòng)地的時(shí)代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中，不僅產(chǎn)生了許多偉大的作家和傳世之作，而且其文學(xué)主潮，從那時(shí)起，就為今天的中國文學(xué)積攢著激情和趨向，成為了今天中國文學(xué)的前奏。最早，五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)成為了新民主主義革命的先聲。這一時(shí)期的文學(xué)，不僅以白話文的倡導(dǎo)推進(jìn)了文學(xué)向人民群眾和現(xiàn)實(shí)生活的回歸，而且在作品內(nèi)容上，也和舊民主主義文學(xué)風(fēng)貌迥異，即高舉徹底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化運(yùn)動(dòng)的偉大旗手魯迅的創(chuàng)作影響巨大，一批優(yōu)秀作家以其豐厚的創(chuàng)作實(shí)績，推動(dòng)了寫實(shí)主義和浪漫主義創(chuàng)作流派的形成，為中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展做了偉大的奠基與開創(chuàng)。隨著無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)作為口號(hào)提出并形成運(yùn)動(dòng)，特別是隨著中國左翼作家聯(lián)盟的成立，中國現(xiàn)代文學(xué)的主潮，越來越成為新民主主義革命不可分割的組成部分。許多作家直接間接地受到革命思想的洗禮，開始自覺地把文學(xué)作為無產(chǎn)階級(jí)革命斗爭的武器。“左聯(lián)”以外的進(jìn)步作家，亦因其堅(jiān)持人民的立場(chǎng)和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，同樣成就斐然，融會(huì)成進(jìn)步的文學(xué)洪流，推動(dòng)中國現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)入成熟階段，使那時(shí)的文學(xué)呈現(xiàn)出繁榮、復(fù)雜、豐沛的格局?！捌咂摺笔伦円院?，家國危殆的局面更加激發(fā)了作家感時(shí)憂國的情懷。隨著解放區(qū)的創(chuàng)立和發(fā)展，解放區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話制定了革命文藝運(yùn)動(dòng)的路線和政策，深刻回答了“五四”以來革命文學(xué)發(fā)展過程中長期存在的一系列問題。貫徹毛澤東文藝路線的結(jié)果，使解放區(qū)文學(xué)藝術(shù)的各個(gè)方面都呈現(xiàn)出一片嶄新的氣象。與此同時(shí)，“國統(tǒng)區(qū)”的文學(xué)，雖然環(huán)境和條件均和解放區(qū)不同，但進(jìn)步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起，奔涌著走向新中國，走向人民文藝的偉大會(huì)師。每一個(gè)選家的心中，都有一部自己的“中國現(xiàn)代文學(xué)史”，見仁見智，可以闡釋、討論、爭論，甚至勢(shì)不兩立。其實(shí)，或許正因?yàn)檫x家迭出、見解紛紜，才給讀者一個(gè)判斷、選擇、最終形成自己獨(dú)立見解的機(jī)會(huì)。因此我以為，絕不可自詡本叢書如何高超于別人之上。不過，由于中國現(xiàn)代文學(xué)館自身的一些優(yōu)勢(shì)以及本書編選過程的一些特色，我以為，這次我們編選的“中國現(xiàn)代文學(xué)百家”叢書還是有以下優(yōu)長：其一，編選者具有相當(dāng)?shù)臋?quán)威性。本叢書由中國現(xiàn)代文學(xué)館直接出面，組織全國最權(quán)威的研究專家參與編選，這樣就保證了本叢書的學(xué)術(shù)質(zhì)量。其二，規(guī)模最宏大。本叢書在品種數(shù)量上是目前為止最為宏大的中國現(xiàn)代文學(xué)作品書系。這次所選的108位作者，都是經(jīng)過專家學(xué)者一再篩選分析然后才確定下來的，除了我們過去一直注重的主流作家之外，還兼顧了很多過去曾經(jīng)被忽視卻成就較高、自成特色的非主流作家的作品。我們認(rèn)為，這有利于廣大讀者更客觀、更全面地了解中國現(xiàn)代文學(xué)。其三，版本最原始。本叢書所選作品，基本上都以該作品初版版本為依據(jù)。眾所周知，有不少知名作家在政治運(yùn)動(dòng)的風(fēng)浪中曾對(duì)自己的代表作進(jìn)行了違心的修改?；謴?fù)這些代表作的原貌，是對(duì)文學(xué)史原始資料的保存，將為研究作家的思想和創(chuàng)作道路，提供有力的幫助。其四，編校較嚴(yán)謹(jǐn)。本叢書此次出版，不論是在裝幀形式上，還是在文字編校上，都本著一絲不茍的原則，從嚴(yán)把關(guān)，以保證送到讀者手中的圖書是合格的、值得珍藏的圖書。相信這套“中國現(xiàn)代文學(xué)百家”叢書不會(huì)使讀者失望。是為序。

內(nèi)容概要

《夜上海》富有暗示力，抒情味和親切之感。因?yàn)檫@是孤憤迸進(jìn)的夜的上海之謳歌，有咒、有頌。不過，在星移斗轉(zhuǎn)之中，茫茫長夜畢竟度過了。接著星移之后到來的天明，還會(huì)遠(yuǎn)么？

作者簡介

于伶（1907—1997），原名任錫圭，字禹成，筆名尤競(jìng)。江蘇宜興人。中國現(xiàn)代劇作家、戲劇活動(dòng)家、電影評(píng)論家。曾任中國電影家協(xié)會(huì)副主席、中國作協(xié)上海分會(huì)主席、中國戲協(xié)上海分會(huì)主席、上海戲劇學(xué)院院長等職。
    主要戲劇創(chuàng)作有：《夜光杯》、《一袋米》、《保衛(wèi)蘆溝橋》、《夜上?！?、《大膽英烈傳》、《七月流失》等，與孟波、鄭君里合著電影文學(xué)劇本《聶耳》。

書籍目錄

于伶小傳夜光杯女子公寓夜上海漢奸的子孫浮尸于伶小傳于伶著作書目

章節(jié)摘錄

前幕的一周之后，郁麗麗到北通的第四天，一個(gè)炎熱的下午。是新加髹漆可是顯得建筑式樣已經(jīng)古舊的孔廟的三間屋子——辦公廳。舞臺(tái)全面是正中的一間——休息室。后壁中為進(jìn)出的正門，開著的時(shí)候，可以見到通出去的一條深長幽森的走廊。偶然也可以看見戴鋼盔荷槍的崗兵的影子，門關(guān)著的時(shí)候，也時(shí)時(shí)有沉重寂寞的鐵跟皮鞋的走動(dòng)聲和立正聲。左右各有一門，掛著辦公室、寢室的牌子。室內(nèi)用具不甚調(diào)和，有新式的大沙發(fā)、電扇等，也有著舊樣的桌椅和幾等。壁上有大鏡框鑲著應(yīng)爾康長官的放大照像，有閱兵或類乎登極之類的盛大典禮時(shí)拍攝的大場(chǎng)面留影，有大幅的、某一部分顯著特別顏色的地圖。桌上一個(gè)大瓶中插著大束的晚香玉花。幕開時(shí)郁麗麗坐在沙發(fā)椅里，她的穿著和打扮比前一幕中更漂亮更動(dòng)人了，而且一點(diǎn)不放松可以賣弄她的風(fēng)姿的時(shí)機(jī)，但是這種賣弄風(fēng)姿的表現(xiàn)，我們留心地去觀察和分析的時(shí)候，就可以辨別出是她的一種有意的“表演”，是為了達(dá)到她某種目的的誘惑，所以也可以看出她在做著如何壓制著不讓這“表演”過火，免得露出痕跡的功夫來，因此她的賣弄風(fēng)姿的底層是嚴(yán)肅的，苦心的。在她偶一不做那種“表演”，而回復(fù)到本來的面目，或者失去誘惑的對(duì)象的時(shí)候，很快地就墜入回憶和思索的氛圍中去了。[應(yīng)爾康和她談著話，他四十二三歲，煙容滿面，態(tài)度輕浮，沒有政治家的風(fēng)度，只隨時(shí)流露著裝腔作勢(shì)自以為了不得的習(xí)慣，沒有事業(yè)家的信力，而是財(cái)色自娛，無可無不可的糊涂蛋、貪生漢、享樂者。[郭平嚴(yán)肅地，職業(yè)的習(xí)慣地立在一邊。他魁梧的軀體中有著純潔的靈魂。

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