袁犀代表作：貝殼

前言

中國現(xiàn)代文學，一般指1919年五四運動前后至1949年新中國建立這一階段的文學，其間跨度有30年左右。30年在一個國家文學發(fā)展的歷史上不過忽然而已，然而這30年的文學史卻是不可忽視的。在驚天動地的時代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中，不僅產生了許多偉大的作家和傳世之作，而且其文學主潮，從那時起，就為今天的中國文學積攢著激情和趨向，成為了今天中國文學的前奏。最早，五四新文學運動成為了新民主主義革命的先聲。這一時期的文學，不僅以白話文的倡導推進了文學向人民群眾和現(xiàn)實生活的回歸，而且在作品內容上，也和舊民主主義文學風貌迥異，即高舉徹底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化運動的偉大旗手魯迅的創(chuàng)作影響巨大，一批優(yōu)秀作家以其豐厚的創(chuàng)作實績，推動了寫實主義和浪漫主義創(chuàng)作流派的形成，為中國現(xiàn)代文學的發(fā)展做了偉大的奠基與開創(chuàng)。隨著無產階級革命文學作為口號提出并形成運動，特別是隨著中國左翼作家聯(lián)盟的成立，中國現(xiàn)代文學的主潮，越來越成為新民主主義革命不可分割的組成部分。許多作家直接間接地受到革命思想的洗禮，開始自覺地把文學作為無產階級革命斗爭的武器。“左聯(lián)”以外的進步作家，亦因其堅持人民的立場和現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路，同樣成就斐然，融會成進步的文學洪流，推動中國現(xiàn)代文學進入成熟階段，使那時的文學呈現(xiàn)出繁榮、復雜、豐沛的格局。“七七”事變以后，家國危殆的局面更加激發(fā)了作家感時憂國的情懷。隨著解放區(qū)的創(chuàng)立和發(fā)展，解放區(qū)文藝運動也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話制定了革命文藝運動的路線和政策，深刻回答了“五四”以來革命文學發(fā)展過程中長期存在的一系列問題。貫徹毛澤東文藝路線的結果，使解放區(qū)文學藝術的各個方面都呈現(xiàn)出一片嶄新的氣象。與此同時，“國統(tǒng)區(qū)”的文學，雖然環(huán)境和條件均和解放區(qū)不同，但進步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起，奔涌著走向新中國，走向人民文藝的偉大會師。每一個選家的心中，都有一部自己的“中國現(xiàn)代文學史”，見仁見智，可以闡釋、討論、爭論，甚至勢不兩立。其實，或許正因為選家迭出、見解紛紜，才給讀者一個判斷、選擇、最終形成自己獨立見解的機會。因此我以為，絕不可自詡本叢書如何高超于別人之上。

內容概要

袁犀(1920-1979)，中國現(xiàn)代小說家，沈陽人。本書收入他的短篇小說20篇，長篇小說1部。    作為淪陷區(qū)文壇的青年作家之一，袁犀對小說藝術進行了較多的嘗試。    我們可于他初期作品的悲觀、傷感中看出希望和激情，在他稍后的作品中，他在對于一種健康向上的理想生活的憧憬的同時，也加強了對于病態(tài)的人性和病態(tài)的生活的剖析。

書籍目錄

袁犀小傳短篇小說  鄰三人  母與女  海岸  遙遠的夜空  泥沼  鎮(zhèn)上的人們  蟲  一個做母親的  露臺  一個人的一生  廢園  森林的寂寞  人間  街  手杖  暗春  蜘蛛  絕色  紅裙  網(wǎng)和地和魚長篇小說  貝殼袁犀主要著作書目

章節(jié)摘錄

袁犀小傳袁犀，中國現(xiàn)代小說家，1920年8月出生于遼寧沈陽，原名郝慶松，筆名另有梁稻、吳明世、郝赫等，建國后發(fā)表長篇小說、電影劇本均署名李克異。袁犀中學時代開始小說創(chuàng)作，作品多發(fā)表于長春《明明》月刊。1939一1944年間主要活動于北平文壇，在《中國文藝》、《中國文學》、《華北作家月報》等文藝刊物發(fā)表了大量的小說作品。1944年離開北平至解放區(qū)從事革命工作。他的主要著作有：《泥沼》，短篇小說集，沈陽文選刊行會1941年10月出版，收入了他的一些早期作品；《貝殼》，長篇小說，北平新民印書館1943年5月出版；《森林的寂寞》，短篇小說集，北平華北作家協(xié)會1944年7月出版；《時間》，短篇小說集，北平文昌書店1945年6月出版，該小說集后又易名《紅裙》出版；《結了冰的海》，長篇小說，未完稿，連載于1943年12月一1944年6月北京《中國公論》10卷3期-11卷3期；《釋迦》，長篇小說，未完稿，連載于1943年5-6月北京《華北作家月報》第6-7期。作為淪陷區(qū)文壇的青年作家之一，袁犀對于小說藝術進行了較多的嘗試，他先后出版的小說集反映了一個優(yōu)秀小說家的成長過程。最早出版的短篇小說集《泥沼》就已經顯示出傾心于文學的袁犀對于生活的領悟力和對于人性的深刻理解，那種傷感、悲觀可是又對未來抱著一份信念的激情，使得他筆下的現(xiàn)實雖然黯淡而又險惡如“泥沼”，終究還是有所希望的。在短篇小說集《森林的寂寞》中，這種希望就具體地表現(xiàn)為對于“遠方”、對于一種健康向上的理想人性和理想生活的憧憬，同時也加強了對于病態(tài)的人性和病態(tài)的生活的剖析，小說在結構上完全脫開了“習作”的稚氣，更加完整圓熟，作者敘述的才能開始充分地展現(xiàn)出來。1945年出版的短篇小說集《時間》顯示著袁犀的小說創(chuàng)作完成了一個較大的轉變，從注重對現(xiàn)實的真實描寫轉向對于抽象觀念的表現(xiàn)，小說的虛構性質和象征意義明顯地加強了。建國后，袁犀先后供職于《人民鐵道報》、工人出版社、珠江電影制片廠等單位。這個時期的創(chuàng)作主要有電影劇本《歸心似箭》、長篇小說《歷史的回聲》等。

編輯推薦

《袁犀代表作:貝殼》：劉宗嫻女士四十歲的時候，她的兩個女兒都出嫁了。她對于女兒們的婚姻都不太滿意，倘若用她自己的話說，就是：“太不理想！”她因此對于自己的女兒也常常取一種輕視的態(tài)度，這緣故就是因為女兒都是自己找妥了丈夫，一點也沒有征求過她的同意。

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