袁犀代表作：貝殼

前言

中國現(xiàn)代文學(xué)，一般指1919年五四運(yùn)動前后至1949年新中國建立這一階段的文學(xué)，其間跨度有30年左右。30年在一個國家文學(xué)發(fā)展的歷史上不過忽然而已，然而這30年的文學(xué)史卻是不可忽視的。在驚天動地的時代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中，不僅產(chǎn)生了許多偉大的作家和傳世之作，而且其文學(xué)主潮，從那時起，就為今天的中國文學(xué)積攢著激情和趨向，成為了今天中國文學(xué)的前奏。最早，五四新文學(xué)運(yùn)動成為了新民主主義革命的先聲。這一時期的文學(xué)，不僅以白話文的倡導(dǎo)推進(jìn)了文學(xué)向人民群眾和現(xiàn)實(shí)生活的回歸，而且在作品內(nèi)容上，也和舊民主主義文學(xué)風(fēng)貌迥異，即高舉徹底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化運(yùn)動的偉大旗手魯迅的創(chuàng)作影響巨大，一批優(yōu)秀作家以其豐厚的創(chuàng)作實(shí)績，推動了寫實(shí)主義和浪漫主義創(chuàng)作流派的形成，為中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展做了偉大的奠基與開創(chuàng)。隨著無產(chǎn)階級革命文學(xué)作為口號提出并形成運(yùn)動，特別是隨著中國左翼作家聯(lián)盟的成立，中國現(xiàn)代文學(xué)的主潮，越來越成為新民主主義革命不可分割的組成部分。許多作家直接間接地受到革命思想的洗禮，開始自覺地把文學(xué)作為無產(chǎn)階級革命斗爭的武器?！白舐?lián)”以外的進(jìn)步作家，亦因其堅(jiān)持人民的立場和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，同樣成就斐然，融會成進(jìn)步的文學(xué)洪流，推動中國現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)入成熟階段，使那時的文學(xué)呈現(xiàn)出繁榮、復(fù)雜、豐沛的格局?！捌咂摺笔伦円院?，家國危殆的局面更加激發(fā)了作家感時憂國的情懷。隨著解放區(qū)的創(chuàng)立和發(fā)展，解放區(qū)文藝運(yùn)動也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話制定了革命文藝運(yùn)動的路線和政策，深刻回答了“五四”以來革命文學(xué)發(fā)展過程中長期存在的一系列問題。貫徹毛澤東文藝路線的結(jié)果，使解放區(qū)文學(xué)藝術(shù)的各個方面都呈現(xiàn)出一片嶄新的氣象。與此同時，“國統(tǒng)區(qū)”的文學(xué)，雖然環(huán)境和條件均和解放區(qū)不同，但進(jìn)步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起，奔涌著走向新中國，走向人民文藝的偉大會師。每一個選家的心中，都有一部自己的“中國現(xiàn)代文學(xué)史”，見仁見智，可以闡釋、討論、爭論，甚至勢不兩立。其實(shí)，或許正因?yàn)檫x家迭出、見解紛紜，才給讀者一個判斷、選擇、最終形成自己獨(dú)立見解的機(jī)會。因此我以為，絕不可自詡本叢書如何高超于別人之上。

內(nèi)容概要

袁犀(1920-1979)，中國現(xiàn)代小說家，沈陽人。本書收入他的短篇小說20篇，長篇小說1部。    作為淪陷區(qū)文壇的青年作家之一，袁犀對小說藝術(shù)進(jìn)行了較多的嘗試。    我們可于他初期作品的悲觀、傷感中看出希望和激情，在他稍后的作品中，他在對于一種健康向上的理想生活的憧憬的同時，也加強(qiáng)了對于病態(tài)的人性和病態(tài)的生活的剖析。

書籍目錄

袁犀小傳短篇小說  鄰三人  母與女  海岸  遙遠(yuǎn)的夜空  泥沼  鎮(zhèn)上的人們  蟲  一個做母親的  露臺  一個人的一生  廢園  森林的寂寞  人間  街  手杖  暗春  蜘蛛  絕色  紅裙  網(wǎng)和地和魚長篇小說  貝殼袁犀主要著作書目

章節(jié)摘錄

袁犀小傳袁犀，中國現(xiàn)代小說家，1920年8月出生于遼寧沈陽，原名郝慶松，筆名另有梁稻、吳明世、郝赫等，建國后發(fā)表長篇小說、電影劇本均署名李克異。袁犀中學(xué)時代開始小說創(chuàng)作，作品多發(fā)表于長春《明明》月刊。1939一1944年間主要活動于北平文壇，在《中國文藝》、《中國文學(xué)》、《華北作家月報》等文藝刊物發(fā)表了大量的小說作品。1944年離開北平至解放區(qū)從事革命工作。他的主要著作有：《泥沼》，短篇小說集，沈陽文選刊行會1941年10月出版，收入了他的一些早期作品；《貝殼》，長篇小說，北平新民印書館1943年5月出版；《森林的寂寞》，短篇小說集，北平華北作家協(xié)會1944年7月出版；《時間》，短篇小說集，北平文昌書店1945年6月出版，該小說集后又易名《紅裙》出版；《結(jié)了冰的海》，長篇小說，未完稿，連載于1943年12月一1944年6月北京《中國公論》10卷3期-11卷3期；《釋迦》，長篇小說，未完稿，連載于1943年5-6月北京《華北作家月報》第6-7期。作為淪陷區(qū)文壇的青年作家之一，袁犀對于小說藝術(shù)進(jìn)行了較多的嘗試，他先后出版的小說集反映了一個優(yōu)秀小說家的成長過程。最早出版的短篇小說集《泥沼》就已經(jīng)顯示出傾心于文學(xué)的袁犀對于生活的領(lǐng)悟力和對于人性的深刻理解，那種傷感、悲觀可是又對未來抱著一份信念的激情，使得他筆下的現(xiàn)實(shí)雖然黯淡而又險惡如“泥沼”，終究還是有所希望的。在短篇小說集《森林的寂寞》中，這種希望就具體地表現(xiàn)為對于“遠(yuǎn)方”、對于一種健康向上的理想人性和理想生活的憧憬，同時也加強(qiáng)了對于病態(tài)的人性和病態(tài)的生活的剖析，小說在結(jié)構(gòu)上完全脫開了“習(xí)作”的稚氣，更加完整圓熟，作者敘述的才能開始充分地展現(xiàn)出來。1945年出版的短篇小說集《時間》顯示著袁犀的小說創(chuàng)作完成了一個較大的轉(zhuǎn)變，從注重對現(xiàn)實(shí)的真實(shí)描寫轉(zhuǎn)向?qū)τ诔橄笥^念的表現(xiàn)，小說的虛構(gòu)性質(zhì)和象征意義明顯地加強(qiáng)了。建國后，袁犀先后供職于《人民鐵道報》、工人出版社、珠江電影制片廠等單位。這個時期的創(chuàng)作主要有電影劇本《歸心似箭》、長篇小說《歷史的回聲》等。

編輯推薦

《袁犀代表作:貝殼》：劉宗嫻女士四十歲的時候，她的兩個女兒都出嫁了。她對于女兒們的婚姻都不太滿意，倘若用她自己的話說，就是：“太不理想！”她因此對于自己的女兒也常常取一種輕視的態(tài)度，這緣故就是因?yàn)榕畠憾际亲约赫彝琢苏煞?，一點(diǎn)也沒有征求過她的同意。

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