中國(guó)國(guó)粹藝術(shù)讀本

內(nèi)容概要

　　川劇是在巴山蜀水的土壤中形成和發(fā)展的、是中國(guó)西南地區(qū)影響最大、流傳最廣的地方劇種。被公認(rèn)為巴蜀文化藝術(shù)的杰出代表。被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)對(duì)象。《中國(guó)國(guó)粹藝術(shù)讀本：川劇》以圖文并茂的形式，活潑清新的語(yǔ)言，故事的講述方式向廣大讀者特別是青少年讀者普及川劇這一門(mén)國(guó)粹藝術(shù)的文化知識(shí)與內(nèi)涵。包括歷史與發(fā)展、唱腔的特點(diǎn)與藝術(shù)價(jià)值等、著名表演藝術(shù)家和劇目等。

書(shū)籍目錄

前言 一、萌芽及形成（明至清康熙、雍正、乾隆、嘉慶時(shí)期） 1.孕育與萌芽 2.“湖廣填四川”與多種聲腔在川流行 3.五種青腔逐漸融合 4.川劇向西南地區(qū)流播 二、蓬勃發(fā)展期（道光、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期） 1.川劇演出的興盛 （1）萬(wàn)年臺(tái)、會(huì)館遍布全川 （2）川劇戲臺(tái)與戲園的演變 2.著名班社與科社 3.上演劇目豐富多彩 （1）豐富的劇目及其藝術(shù)特點(diǎn) （2）趙熙和他的《情探》 （3）黃吉安留下的寶貴遺產(chǎn) 4.著名表演藝術(shù)家 （1）蜀伶魏長(zhǎng)生名動(dòng)京師 （2）戲狀元、丑行宗師岳春 （3）傅三乾、李琴生、黃金鳳 5.民風(fēng)民俗與川劇的普及 （1）演出習(xí)俗 （2）玩友活動(dòng)如雨后春筍 三、進(jìn)步變革期（晚清至民國(guó)時(shí)期） 1.社會(huì)變革與三慶會(huì)的突出貢獻(xiàn) 2.時(shí)裝戲的興起帶來(lái)川劇的革新 3.河道藝術(shù)及其特色 4.沖出夔門(mén)，遠(yuǎn)征上海 5.大后方抗戰(zhàn)川劇的興起 6.民國(guó)時(shí)期燦若群星的川劇表演藝術(shù)家 四、黃金時(shí)代（20世紀(jì)50-60年代） 1.首赴北京，川劇藝術(shù)大放異彩 2.劇目鑒定，傳統(tǒng)劇目推陳出新的壯舉 3.為國(guó)爭(zhēng)光，第一次赴東歐演出走向世界 4.“三并舉”的劇目政策與現(xiàn)代戲的發(fā)展 5.新中國(guó)第一代川劇作家 （1）獨(dú)具風(fēng)格的趙循伯 （2）勤奮筆耕的徐文耀 （3）喜劇大師吳伯祺 （4）成就卓著的李明璋 6.群星璀燦，名家輩出 五、角色行當(dāng)與表演藝術(shù) 1.川劇角色行當(dāng)?shù)姆诸?lèi)及特點(diǎn) 2.豐富奇妙的表現(xiàn)手法 3.精彩獨(dú)特的絕技絕活 六、場(chǎng)面與聲腔 1.川劇的場(chǎng)面——文場(chǎng)、武場(chǎng) 2.川劇的五種聲腔 （1）川劇高腔的獨(dú)創(chuàng)性 （2）川劇的胡琴 （3）川劇的彈戲 （4）川劇的昆腔 （5）川劇的燈調(diào) 七、改革振興 1.振興川劇，巴蜀兒女的共同心聲 2.《自蛇傳》轟動(dòng)西柏林，《芙蓉花仙》飲譽(yù)東京 3.勤奮耕耘，奉獻(xiàn)精品 （1）苦吟成戲，巴蜀鬼才魏明倫 （2）筆底波瀾，北大才女徐菜 （3）推出《山杠爺》的譚愫 （4）隆學(xué)義奉獻(xiàn)的精品《金子》 （5）擅寫(xiě)推理劇的倪國(guó)禎 4.蜚聲中國(guó)劇壇的優(yōu)秀導(dǎo)演 （1）謝平安 （2）胡明克 5.名家輩出，群星薈萃 （1）川劇第一位梅花獎(jiǎng)得主曉艇 （2）藝術(shù)的執(zhí)著追求者劉蕓 （3）川劇的女兒沈鐵梅 （4）川劇文化的守望者陳智林 （5）“川劇金牌旦角”陳巧茹 （6）藝高德美的肖德美 八、走向新世紀(jì) 1.川劇進(jìn)入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄 2.眾望所歸的代表性傳承人 3.川劇將綻放絢麗的時(shí)代之花 參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    川劇表演藝術(shù)的精華集中體現(xiàn)于歷代川劇名家及其代表劇目的藝術(shù)創(chuàng)造之中，由此切人可以比較清晰地梳理出川劇表演體系的形成和發(fā)展的歷史脈絡(luò)?？涤耗觊g的演出劇目由于缺少文字記載已難以詳考。乾嘉年間，關(guān)于川劇演員及演出劇目的記載日漸增多，且涉及一些演唱特點(diǎn)。特別是以魏長(zhǎng)生為代表的一批“蜀伶”因其以新出“琴腔”而名動(dòng)京師，且在唱腔表演及裝扮上多有創(chuàng)新，為京師觀眾所傾倒，致使“六大班頓為之減色”。道光、咸豐以降，五種聲腔逐步合流，演出劇目數(shù)以千計(jì)，角色行當(dāng)趨于完備，功法程式漸成體系，以岳春、肖遐亭、謝海潮、傅三乾、李琴生、黃金鳳等名家為代表，開(kāi)始形成注重人物刻畫(huà)、擅用表演絕活的藝術(shù)風(fēng)格。歷代有成就的川劇演員大多有一定的文化素養(yǎng)，擅長(zhǎng)詩(shī)文，工于書(shū)畫(huà)，努力使觀眾在看戲的過(guò)程中，感受到深厚的文化熏陶和閃光的智慧啟迪。 【（1）蜀伶魏長(zhǎng)生名動(dòng)京師】 魏長(zhǎng)生的人生之旅，充滿(mǎn)了傳奇色彩。在中國(guó)戲曲史上，魏長(zhǎng)生是一位富于創(chuàng)新精神的表演藝術(shù)家。魏長(zhǎng)生創(chuàng)造西秦腔（西琴腔），表演“善于傳情”，他藝幟高舉，一鳴驚人。同時(shí)，他在化裝造型上別出心裁并發(fā)展了踩蹺技藝，對(duì)戲曲表演藝術(shù)作出了重要貢獻(xiàn)。 魏長(zhǎng)生原名魏朝貴，字宛卿，俗稱(chēng)“魏三”，四川金堂縣人。家貧，父早死，全靠母親做零活為生。幼年時(shí)，金堂陜西會(huì)館常有秦腔班演出，魏三就很有興趣學(xué)唱秦腔梆子。少年時(shí)母親辭世，備嘗艱辛。環(huán)境迫使他奮發(fā)學(xué)藝，起早摸黑，唱念做打，出大汗，吃大苦，發(fā)大愿：藝不驚人死不休。清乾隆四十四年（1779），魏長(zhǎng)生入京后強(qiáng)勁的“魏旋風(fēng)”勁吹梨園，以一出《滾樓》技?jí)喝悍?、名聲鵲起并為秦腔贏得盛譽(yù)，在京城獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，使得當(dāng)時(shí)京城的六大名班無(wú)人問(wèn)津。魏長(zhǎng)生作為戲曲史上“花部”的優(yōu)秀代表，從此彪炳史冊(cè)，“海外咸知有魏三”。他從北京返川的十年間，住于成都東較場(chǎng)口，常與川劇藝人切磋技藝，并曾多次登臺(tái)獻(xiàn)藝。其拿手戲《滾樓》、《香蓮串》、《鐵蓮花》、《烤火》、《送燈》、《鐵弓緣》等，大多為川劇所傳承，他創(chuàng)造的“梳水頭”、 “踹高蹺”等化裝表演技藝，在中國(guó)劇壇開(kāi)一代新風(fēng)。如楊懋建《夢(mèng)華瑣簿》所說(shuō)：“聞老輩言，歌樓梳水頭、踹高蹺二事。皆魏三作俑。此前無(wú)之?！贝▌∶┵愃难凇读饨桥洹分袆?chuàng)造的踩蹺踢毽，川劇名旦瓊蓮芳在《宮人井》中創(chuàng)造的中國(guó)芭蕾等，都是源于對(duì)蹺功的出色運(yùn)用，而成為川劇表演的一門(mén)絕活。

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《中國(guó)國(guó)粹藝術(shù)讀本:川劇》以圖文并茂的形式，故事的講述方式向廣大讀者特別是青年讀者普及川劇這一門(mén)國(guó)粹藝術(shù)的文化知識(shí)與內(nèi)涵，全面展現(xiàn)國(guó)粹藝術(shù)悠久恒長(zhǎng)的發(fā)展軌跡，是一部具有多重便捷實(shí)用的檢索功能的中國(guó)國(guó)粹藝術(shù)百科全書(shū)。

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