出版時(shí)間:2012-7 出版社:中國(guó)廣播電視出版社 作者:曾文莉,譚秀湖 著 頁(yè)數(shù):286 字?jǐn)?shù):220000
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內(nèi)容概要
《中國(guó)電視娛樂節(jié)目受眾話語(yǔ)權(quán)力研究》的觀點(diǎn)是:娛樂節(jié)目受眾話語(yǔ)權(quán)力在外在因素和自身的爭(zhēng)取下有所提升,媒介話語(yǔ)權(quán)力部分回落到受眾手中,并且呈現(xiàn)出越來越明顯的趨勢(shì)。但這并不代表現(xiàn)實(shí)復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境中大眾傳播就已經(jīng)是真正以受眾為中心,受眾要真正走到媒介話語(yǔ)的中心,尚需各方話語(yǔ)主體平衡協(xié)調(diào)利益。
作者簡(jiǎn)介
曾文莉,1977年生,四川綿陽(yáng)人,四川大學(xué)廣播影視文藝學(xué)博士,現(xiàn)為成都體育學(xué)院新聞系教師。主要從事新聞與傳播學(xué)、廣播電視傳媒、媒體文化研究。出版《中國(guó)電視批評(píng)史》(副主編)、《21世紀(jì)中國(guó)廣電大趨勢(shì)》(副主編)兩部,在核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇。
譚秀湖,1971年出生于吉林省遼源市,工學(xué)博士后,現(xiàn)就職于成都體育學(xué)院新聞系。主要研究方向?yàn)閿?shù)字水印、版權(quán)保護(hù)和信號(hào)處理。
書籍目錄
緒論
一 研究目的與研究意義
二 前提問題與概念界定
三 研究現(xiàn)狀與文獻(xiàn)綜述
四 研究思路與研究方法
第一章 電視娛樂節(jié)目受眾話語(yǔ)權(quán)力的實(shí)踐關(guān)懷與理論圖繪
第一節(jié) 電視娛樂節(jié)目受眾的當(dāng)下處境
一 電視娛樂節(jié)目的風(fēng)起云涌
二 電視娛樂節(jié)目受眾的當(dāng)下處境
三 電視娛樂節(jié)目對(duì)受眾主體性的培育
第二節(jié) 受眾話語(yǔ)權(quán)力相關(guān)理論圖繪
一 傳播學(xué)理論中的受眾中心論
二 文藝學(xué)中的接受反應(yīng)理論
三 文化研究中的接受分析理論
四 法理主義中的受眾權(quán)利說
第二章 電視娛樂節(jié)目受眾話語(yǔ)權(quán)力的歷時(shí)性考察
第一節(jié) 支配型話語(yǔ)權(quán)力:“失聲的群眾”
一 支配型話語(yǔ)權(quán)力概述
二 國(guó)家話語(yǔ)權(quán)力的主導(dǎo)
三 受眾話語(yǔ)權(quán)力的缺場(chǎng)
第二節(jié) 競(jìng)爭(zhēng)型話語(yǔ)權(quán)力:話語(yǔ)格局的悄然轉(zhuǎn)型
一 競(jìng)爭(zhēng)型話語(yǔ)權(quán)力概述
二 電視媒介話語(yǔ)的建構(gòu)
三 受眾話語(yǔ)權(quán)力的萌動(dòng)
第三節(jié) 合作型話語(yǔ)權(quán)力:交互話語(yǔ)空間的建構(gòu)
一 合作型話語(yǔ)權(quán)力概述
二 多維話語(yǔ)權(quán)力的競(jìng)爭(zhēng)與共生
三 受眾話語(yǔ)權(quán)力的在場(chǎng)
第三章 電視娛樂節(jié)目受眾話語(yǔ)權(quán)力嬗變的動(dòng)力場(chǎng)
第一節(jié) 受眾話語(yǔ)權(quán)力嬗變的宏觀動(dòng)力系統(tǒng)分析
一 政治民主化進(jìn)程的加快
二 經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)化改革的深入
三 大眾文化的崛起勃興
第二節(jié) 媒介技術(shù)發(fā)展對(duì)受眾話語(yǔ)權(quán)力嬗變的動(dòng)力分析
一 電視傳輸技術(shù)的進(jìn)步
二 電視附加技術(shù)與設(shè)備的更新
三 新媒體技術(shù)下的電視新形態(tài)
四 三網(wǎng)融合趨勢(shì)下的電視傳播新觀念
第三節(jié) 媒介傳播環(huán)境變遷對(duì)受眾話語(yǔ)權(quán)力嬗變的動(dòng)力分析
一 媒介傳播環(huán)境變遷的意義
二 媒介融合對(duì)受眾話語(yǔ)權(quán)力的作用機(jī)制
第四章 電視娛樂節(jié)目受眾話語(yǔ)權(quán)力的呈現(xiàn)方式
第一節(jié) 受眾話語(yǔ)權(quán)力理論的媒介顯現(xiàn)
一 ??拢涸捳Z(yǔ)權(quán)力
二 布爾迪厄:場(chǎng)域·資本·話語(yǔ)權(quán)力
三 菲斯克:生產(chǎn)者式文本·積極的受眾
第二節(jié) 不同電視娛樂節(jié)目類型受眾話語(yǔ)權(quán)力的呈現(xiàn)方式
一 綜藝表演節(jié)目受眾話語(yǔ)權(quán)力的呈現(xiàn)與表達(dá)
二 游戲競(jìng)技節(jié)目受眾話語(yǔ)權(quán)力的呈現(xiàn)與表達(dá)
三 益智博彩節(jié)目受眾話語(yǔ)權(quán)力的呈現(xiàn)與表達(dá)
四 “真人秀”娛樂節(jié)目受眾話語(yǔ)權(quán)力的呈現(xiàn)與表達(dá)
第三節(jié) 受眾話語(yǔ)權(quán)力的呈現(xiàn)方式對(duì)電視娛樂節(jié)日的影響
一 對(duì)電視娛樂節(jié)目理念旨趣的影響
二 對(duì)電視娛樂節(jié)目文化品位的影響
三 對(duì)電視娛樂節(jié)目創(chuàng)作方式的影響
第五章 電視娛樂節(jié)目受眾話語(yǔ)權(quán)力悖論、建構(gòu)與風(fēng)險(xiǎn)
第一節(jié) 電視娛樂節(jié)目受眾話語(yǔ)權(quán)力三重悖論
一 悖論之一:“主動(dòng)的受眾”和“被動(dòng)的受眾”
二 悖論之二:“生產(chǎn)的受眾”和“消費(fèi)的受眾”
三 悖論之三:“群體性的受眾”和“個(gè)體化的受眾”
第二節(jié) 電視娛樂節(jié)目受眾話語(yǔ)權(quán)力的建構(gòu)價(jià)值
一 建構(gòu)價(jià)值之一:受眾在場(chǎng)對(duì)娛樂節(jié)目文本的生產(chǎn)性建構(gòu)
二 建構(gòu)價(jià)值之二:從媒介話語(yǔ)權(quán)力的解構(gòu)到受眾的自我賦權(quán)
第三節(jié) 電視娛樂節(jié)目受眾話語(yǔ)權(quán)力的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估
一 風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估之一:受眾話語(yǔ)權(quán)力畸變帶來的異化風(fēng)險(xiǎn)
二 風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估之二:受眾話語(yǔ)權(quán)力畸變帶來的失范隱憂
結(jié) 語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄一 中央電視臺(tái)2010年3月14日各頻道節(jié)目收視數(shù)據(jù)表
附錄二
附錄三
附錄四 2001—2007年綜藝節(jié)目播出和收視情況
附錄五 網(wǎng)友對(duì)貴州衛(wèi)視《相親相愛》的惡搞圖片
后 記
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