中國電視娛樂節(jié)目受眾話語權(quán)力研究

內(nèi)容概要

　　《中國電視娛樂節(jié)目受眾話語權(quán)力研究》的觀點是：娛樂節(jié)目受眾話語權(quán)力在外在因素和自身的爭取下有所提升，媒介話語權(quán)力部分回落到受眾手中，并且呈現(xiàn)出越來越明顯的趨勢。但這并不代表現(xiàn)實復(fù)雜的社會環(huán)境中大眾傳播就已經(jīng)是真正以受眾為中心，受眾要真正走到媒介話語的中心，尚需各方話語主體平衡協(xié)調(diào)利益。

作者簡介

　　曾文莉，1977年生，四川綿陽人，四川大學(xué)廣播影視文藝學(xué)博士，現(xiàn)為成都體育學(xué)院新聞系教師。主要從事新聞與傳播學(xué)、廣播電視傳媒、媒體文化研究。出版《中國電視批評史》（副主編）、《21世紀(jì)中國廣電大趨勢》（副主編）兩部，在核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇。
　　譚秀湖，1971年出生于吉林省遼源市，工學(xué)博士后，現(xiàn)就職于成都體育學(xué)院新聞系。主要研究方向為數(shù)字水印、版權(quán)保護(hù)和信號處理。

書籍目錄

緒論　
一　研究目的與研究意義　
二　前提問題與概念界定　
三　研究現(xiàn)狀與文獻(xiàn)綜述　
四　研究思路與研究方法　
第一章　電視娛樂節(jié)目受眾話語權(quán)力的實踐關(guān)懷與理論圖繪　
第一節(jié)　電視娛樂節(jié)目受眾的當(dāng)下處境　
一　電視娛樂節(jié)目的風(fēng)起云涌　
二　電視娛樂節(jié)目受眾的當(dāng)下處境　
三　電視娛樂節(jié)目對受眾主體性的培育　
第二節(jié)　受眾話語權(quán)力相關(guān)理論圖繪　
一　傳播學(xué)理論中的受眾中心論　
二　文藝學(xué)中的接受反應(yīng)理論　
三　文化研究中的接受分析理論　
四　法理主義中的受眾權(quán)利說　
第二章　電視娛樂節(jié)目受眾話語權(quán)力的歷時性考察　
第一節(jié)　支配型話語權(quán)力：“失聲的群眾”　
一　支配型話語權(quán)力概述　
二　國家話語權(quán)力的主導(dǎo)　
三　受眾話語權(quán)力的缺場　
第二節(jié)　競爭型話語權(quán)力：話語格局的悄然轉(zhuǎn)型　
一　競爭型話語權(quán)力概述　
二　電視媒介話語的建構(gòu)　
三　受眾話語權(quán)力的萌動　
第三節(jié)　合作型話語權(quán)力：交互話語空間的建構(gòu)　
一　合作型話語權(quán)力概述　
二　多維話語權(quán)力的競爭與共生　
三　受眾話語權(quán)力的在場　
第三章　電視娛樂節(jié)目受眾話語權(quán)力嬗變的動力場　
第一節(jié)　受眾話語權(quán)力嬗變的宏觀動力系統(tǒng)分析　
一　政治民主化進(jìn)程的加快　
二　經(jīng)濟(jì)市場化改革的深入　
三　大眾文化的崛起勃興　
第二節(jié)　媒介技術(shù)發(fā)展對受眾話語權(quán)力嬗變的動力分析　
一　電視傳輸技術(shù)的進(jìn)步　
二　電視附加技術(shù)與設(shè)備的更新　
三　新媒體技術(shù)下的電視新形態(tài)　
四　三網(wǎng)融合趨勢下的電視傳播新觀念　
第三節(jié)　媒介傳播環(huán)境變遷對受眾話語權(quán)力嬗變的動力分析　
一　媒介傳播環(huán)境變遷的意義　
二　媒介融合對受眾話語權(quán)力的作用機(jī)制　
第四章　電視娛樂節(jié)目受眾話語權(quán)力的呈現(xiàn)方式　
第一節(jié)　受眾話語權(quán)力理論的媒介顯現(xiàn)　
一　?？拢涸捳Z權(quán)力　
二　布爾迪厄：場域·資本·話語權(quán)力　
三　菲斯克：生產(chǎn)者式文本·積極的受眾　
第二節(jié)　不同電視娛樂節(jié)目類型受眾話語權(quán)力的呈現(xiàn)方式　
一　綜藝表演節(jié)目受眾話語權(quán)力的呈現(xiàn)與表達(dá)　
二　游戲競技節(jié)目受眾話語權(quán)力的呈現(xiàn)與表達(dá)　
三　益智博彩節(jié)目受眾話語權(quán)力的呈現(xiàn)與表達(dá)　
四　“真人秀”娛樂節(jié)目受眾話語權(quán)力的呈現(xiàn)與表達(dá)　
第三節(jié)　受眾話語權(quán)力的呈現(xiàn)方式對電視娛樂節(jié)日的影響　
一　對電視娛樂節(jié)目理念旨趣的影響　
二　對電視娛樂節(jié)目文化品位的影響　
三　對電視娛樂節(jié)目創(chuàng)作方式的影響　
第五章　電視娛樂節(jié)目受眾話語權(quán)力悖論、建構(gòu)與風(fēng)險　
第一節(jié)　電視娛樂節(jié)目受眾話語權(quán)力三重悖論　
一　悖論之一：“主動的受眾”和“被動的受眾”　
二　悖論之二：“生產(chǎn)的受眾”和“消費(fèi)的受眾”　
三　悖論之三：“群體性的受眾”和“個體化的受眾”　
第二節(jié)　電視娛樂節(jié)目受眾話語權(quán)力的建構(gòu)價值　
一　建構(gòu)價值之一：受眾在場對娛樂節(jié)目文本的生產(chǎn)性建構(gòu)　
二　建構(gòu)價值之二：從媒介話語權(quán)力的解構(gòu)到受眾的自我賦權(quán)　
第三節(jié)　電視娛樂節(jié)目受眾話語權(quán)力的風(fēng)險評估　
一　風(fēng)險評估之一：受眾話語權(quán)力畸變帶來的異化風(fēng)險　
二　風(fēng)險評估之二：受眾話語權(quán)力畸變帶來的失范隱憂　
結(jié)　語　
參考文獻(xiàn)　
附錄一　中央電視臺2010年3月14日各頻道節(jié)目收視數(shù)據(jù)表　
附錄二　
附錄三　
附錄四　2001—2007年綜藝節(jié)目播出和收視情況　
附錄五　網(wǎng)友對貴州衛(wèi)視《相親相愛》的惡搞圖片　
后　記

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無

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