理查德·林德納

前言

理查德·林德納（Richard Lindiler，1901～1978），是20世紀(jì)出生的現(xiàn)代畫家，他的繪畫風(fēng)格獨(dú)特奇異，早在20世紀(jì)50年代，他就常?？坍嫸际欣锷畹钠嫜b異服時(shí)髦男女，男人的造型像是市儈士紳，女性的神態(tài)形似性感風(fēng)騷的神女，穿著暴露奢浮的服飾。當(dāng)60年代中期，安迪·沃霍爾、利希滕斯坦、維塞爾曼等畫家的波普藝術(shù)出現(xiàn)興盛之際，林德納曾被列為波普藝術(shù)家。事實(shí)上，他是一位波普前期的畫家，今日的美術(shù)史家都把林德納歸為“前波普畫家”。林德納自己說過：“我很崇拜安迪·沃霍爾，他不僅是位大畫家，更是一位了不起的啟發(fā)者，打開了美國(guó)的眼睛，讓我們看到每日生活的東西與功利主義社會(huì)的美。我尊敬安迪·沃霍爾、利希滕斯坦、歐登伯格，不過我不是他們那群的一份子，從來都不是?！绷值录{在自述中指出：他的繪畫反映20世紀(jì)20年代的德國(guó)，那時(shí)是德國(guó)比較好的時(shí)候；而在另一方面，他的藝術(shù)創(chuàng)作的養(yǎng)分則是來自紐約，從美國(guó)雜志上的圖片、電視，他得到很多靈感，他認(rèn)為美國(guó)是一個(gè)很棒的地方。至于真正影響他繪畫觀念的卻是意大利的喬托、弗朗西斯卡，林德納經(jīng)常欣賞他們的繪畫，贊美他們是沒有時(shí)間性、歷久彌新、不會(huì)變老的藝術(shù)家，他追求他們繪畫中的某種力量，包括結(jié)構(gòu)上的堅(jiān)實(shí)以及從中產(chǎn)生的力量。因此，林德納的藝術(shù)，看似紐約都會(huì)生活的反映，事實(shí)上他比美國(guó)的波普藝術(shù)早十多年便從都市生活中取材，從中產(chǎn)階級(jí)生活中找到創(chuàng)作的動(dòng)力。當(dāng)時(shí)他被美國(guó)藝術(shù)家認(rèn)為是個(gè)局外人，他的繪畫形式深植于結(jié)構(gòu)性的，甚至是幾何抽象的結(jié)構(gòu)形體。然而他在主題表現(xiàn)上的感性，被納入波普風(fēng)格，進(jìn)入了美國(guó)藝術(shù)的前端。理查德·林德納，1901年生于德國(guó)漢堡，是一位德國(guó)現(xiàn)代畫家，后來歸化美國(guó)。他母親是一個(gè)美國(guó)人，20歲到德國(guó)遇到他父親，后來在漢堡結(jié)婚。林德納初學(xué)音樂，想當(dāng)一個(gè)鋼琴演奏家，也參加音樂比賽嶄露頭角。但在1922年興趣轉(zhuǎn)向繪畫，進(jìn)入紐倫堡工藝學(xué)校。后來到慕尼黑美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，他說當(dāng)時(shí)他向一些笨拙的畫家學(xué)到“怎樣畫得很好”，因?yàn)閺囊粋€(gè)很好的畫家那你學(xué)不到東西，畢加索和馬蒂斯是很糟糕的老師，好的畫家唯一能做的事就是刺激你。三年畢業(yè)走出學(xué)校之后，他去了柏林，1929年回到慕尼黑在出版社工作。1933年納粹政權(quán)時(shí)代，他避居巴黎。

內(nèi)容概要

《世界名畫家全集》對(duì)每一位在美術(shù)史上具有影響力的名畫家生平和藝術(shù)風(fēng)格都有詳細(xì)解說，并選出其代表作品多幅及自畫像照片，多彩繽紛的名畫圖像——呈現(xiàn)讀者眼前，有如親臨百位名家美術(shù)館。     本書的主人公是林德納。林德納本人是位溫文爾雅的藝術(shù)家，很難想象出自他油彩畫中的都市人間像，卻是仿如夢(mèng)魘般的浮華世界，充溢著狂想、色情與欲望。

書籍目錄

前波普繪畫大師——理查德·林德納的生涯與藝術(shù)  嘉年華假面舞會(huì)  前波普、古典現(xiàn)代性、后浪漫  生長(zhǎng)在德國(guó)的猶太人  流亡巴黎，愛法國(guó)繪畫和超現(xiàn)實(shí)  乘S．S．Bonet號(hào)郵輪抵達(dá)紐約  魏爾倫、普魯斯特、康德  束身衣女子、賭徒、小丑和變戲法的人  孩童、少女、機(jī)械玩具、幾何世界  貝蒂·帕爾森畫廊首展  紐約客與紐約市街  疏離男女關(guān)系、月亮照在阿拉巴馬州上  紐約都會(huì)女子  瑪麗蓮·夢(mèng)露  20世紀(jì)70年代巴黎紐約所繪  三個(gè)人談理查德·林德納理查德·林德納水彩、鉛筆、粉彩作品欣賞理查德·林德納素描作品欣賞理查德·林德納年譜

章節(jié)摘錄

插圖：林德納的所有作品都可歸類為人物畫。人物如宗教圣像般地莊嚴(yán)端立，或如照相館時(shí)代，人擺好姿態(tài)等著拍照的樣子。臉孔和身體經(jīng)常是正面或正側(cè)面，凸顯在一絲不茍的幾何構(gòu)圖中。觀者在此完全不能捕捉頭部轉(zhuǎn)動(dòng)或身子轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)的狀態(tài)或體會(huì)到瞬間泄露的半面情狀。林德納的人物可辨識(shí)者不多，只有少數(shù)可認(rèn)識(shí)，他喜愛表現(xiàn)一般性格的典型，并將其喬裝，巧妙打扮，像戴上面具參加假面舞會(huì)的人或機(jī)器人在其金屬的甲殼中。最初的繪畫，除畫家心中幾個(gè)崇仰的人物外，是孩童時(shí)代敏感碰觸在腦海留下黯然模糊的記憶，伴隨著可得到的或想望而受禁的玩具。接著青春期沖動(dòng)的無聲回音在沉靜的、月光般磁性吸力的氛圍中。人物常嵌入不很深的小空間，像是在一個(gè)小密室或小箱內(nèi)，似乎有門有墻，又是抽象。肥胖的男童浮升在空間，金發(fā)辮初長(zhǎng)的少女，玩呼拉圈，奇巧的機(jī)件，失重的球。猛然想起母親的束身衣工作坊中壯碩的女顧客試穿胸罩束腹吊帶襪。這些大多是畫家在紐倫堡的成長(zhǎng)回憶，如此構(gòu)成他50年代的繪畫。在紐倫堡的教育結(jié)束之后他前往慕尼黑工作，后來為逃避希特勒轉(zhuǎn)往巴黎，離開巴黎后去了紐約。成了紐約客的林德納以觀光客的姿態(tài)跑遍紐約的曼哈頓，自東七十街到哈林區(qū)，自華爾街到中央公園，觸目是招牌廣告、報(bào)章封面插圖，這也是他長(zhǎng)期換取面包的工作。出入歌舞小酒館、夜總會(huì)，那里歹徒和舞女親吻，經(jīng)過中央車站，看膚色混雜的人群，警車從他公寓窗口下駛過，他瞥見斑馬線上，警察逮到的罪犯。大百貨公司里各類試衣帽選鞋的男女，性商店內(nèi)，好奇的顧客與無奇不有的商品。如此60年代以后，一種物品崇拜者的肖像出現(xiàn)。

媒體關(guān)注與評(píng)論

只有藝術(shù)家在其作品中所顯示的個(gè)性，才是藝術(shù)中的真實(shí)?！　　佬g(shù)史家文杜里

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