京劇學(xué)前沿

內(nèi)容概要

在北京這個(gè)陰雨綿綿的夏季編輯這部文集，就像在檢視自己走過(guò)的一段人生和學(xué)術(shù)道路。     我從2004年接受中國(guó)戲曲學(xué)院的邀請(qǐng)，調(diào)入這所在國(guó)內(nèi)獨(dú)一無(wú)二的戲曲藝術(shù)大學(xué)擔(dān)任特聘教授，主要任務(wù)就是從事京劇學(xué)研究并擔(dān)任這一學(xué)科建設(shè)的帶頭人。對(duì)我而言，這是新的挑戰(zhàn)，它促使我更深入和具體地思考與探討京劇藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展的規(guī)律。京劇固然是我此前對(duì)中國(guó)戲劇做整體研究時(shí)特別關(guān)注的劇種，但它畢竟只是中國(guó)戲曲數(shù)十個(gè)主要?jiǎng)》N之一，我關(guān)注京劇，是因?yàn)閷?duì)戲曲整體的研究必然會(huì)涉及諸多與京劇相關(guān)的問(wèn)題；但是現(xiàn)在，京劇成為我的主要研究對(duì)象之一，當(dāng)我從整體上研究和思考戲曲理論與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題時(shí)，我會(huì)給予京劇一個(gè)更突出的位置，更多地以京劇為研究和思考的核心內(nèi)容。     京劇學(xué)的學(xué)科建設(shè)將是一個(gè)艱難且漫長(zhǎng)的過(guò)程，我把多年來(lái)撰寫(xiě)發(fā)表的與京劇相關(guān)的文章編成這個(gè)集子，是想借此說(shuō)明我個(gè)人在京劇學(xué)的研究道路上已經(jīng)邁出了一小步。這些文章長(zhǎng)短不一，多數(shù)是直接探討京劇問(wèn)題的，也有些雖非純粹的京劇研究，但是都與京劇的歷史、現(xiàn)狀及未來(lái)有密切關(guān)系。一些文章在發(fā)表時(shí)就受到同行的關(guān)注，引起過(guò)一些討論，并成為京劇研究領(lǐng)域內(nèi)令人感興趣的前沿話(huà)題。現(xiàn)在我以這種集中的方式，將我對(duì)京劇的認(rèn)識(shí)與思考呈現(xiàn)給同行以及更多讀者，期望能得到更多關(guān)注，聽(tīng)到更多批評(píng)。     我已經(jīng)聽(tīng)到許多批評(píng)。多年來(lái)，我堅(jiān)守傳統(tǒng)價(jià)值的保守主義立場(chǎng)引發(fā)了京劇界和整個(gè)戲曲界的許多爭(zhēng)論，而我之能夠持續(xù)不斷地得到的精神支持，就包括王元化先生有關(guān)京劇重要而精辟的著述。所以我特地托上海的翁思再先生拜請(qǐng)王元化先生為拙著題寫(xiě)書(shū)名，王先生欣然允諾，令我十分感動(dòng)。我還要感謝中國(guó)戲曲學(xué)院給我提供了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)平臺(tái)，讓我有機(jī)會(huì)為京劇學(xué)的學(xué)科建設(shè)貢獻(xiàn)自己的綿薄之力，或者還能對(duì)京劇的健康發(fā)展有所裨益。但京劇盛衰，所涉變數(shù)太多，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是我等書(shū)生所能左右，以學(xué)者之立場(chǎng)，只能“盡人事，聽(tīng)天命”；恰好我也到了“知天命”之年，“天命”既不可違，剩下能做的，就是恪盡“人事”。

作者簡(jiǎn)介

傅謹(jǐn)，1956年生，文學(xué)博士。現(xiàn)任中國(guó)戲曲學(xué)院教授、研究所所長(zhǎng)，教育部高等院校藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員，中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院兼職教授，教育部文科重點(diǎn)基地中山大學(xué)中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心兼職研究員。1991年畢業(yè)于山東大學(xué)中文系文藝學(xué)（美學(xué)）專(zhuān)業(yè)，獲文學(xué)博士學(xué)位。先后在浙江省藝術(shù)研究所、杭州大學(xué)（浙江大學(xué)）、中國(guó)藝術(shù)研究院工作，2004年應(yīng)聘為北京市特聘教授，調(diào)中國(guó)戲曲學(xué)院。
　　主要從事中國(guó)戲劇理論與批評(píng)、現(xiàn)當(dāng)代戲劇與美學(xué)研究。目前正主持2006年教育部重點(diǎn)研究基地重大項(xiàng)目“我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的理論與實(shí)踐”、國(guó)家藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃課題“中國(guó)當(dāng)代戲劇史”研究、北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)課題“21世紀(jì)初北京戲劇研究”。擔(dān)任北京市學(xué)術(shù)創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)“京劇學(xué)研究”帶頭人，主持《京劇學(xué)通論》編撰研究，主持“十一五”國(guó)家重點(diǎn)出版規(guī)劃項(xiàng)目《京劇歷史文獻(xiàn)匯編》編撰。
　　多年來(lái)，共出版專(zhuān)著與文集《老戲的前世今生》（人民文學(xué)出版社，2007）、《二十世紀(jì)中國(guó)戲劇導(dǎo)論》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2004）、《新中國(guó)戲劇史》（湖南美術(shù)出版社，2002）、《草根的力量——臺(tái)州戲班的田野調(diào)查與研究》（廣西人民出版社，2001）等10部，在《中國(guó)社會(huì)科學(xué)》、《文藝研究》、《二十一世紀(jì)》等海內(nèi)外重要學(xué)術(shù)雜志發(fā)表300多篇學(xué)術(shù)論文、學(xué)術(shù)隨筆和藝術(shù)評(píng)論。其中三十多篇論文被《新華文摘》、《中國(guó)社會(huì)科學(xué)文摘》、《報(bào)刊復(fù)印資料》轉(zhuǎn)載，在中國(guó)當(dāng)代戲劇理論界產(chǎn)生了重要影響。
　　曾獲第二屆文化部文化藝術(shù)優(yōu)秀科研成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，北京市第九屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，北京市第九屆文藝評(píng)論獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，中國(guó)曹禺戲劇獎(jiǎng)•評(píng)論獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)，田漢戲劇獎(jiǎng)評(píng)論一等獎(jiǎng)等學(xué)術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)；多次獲得“中國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)”，并獲“國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

作為學(xué)科的“京劇學(xué)”京劇崛起與中國(guó)文化傳統(tǒng)的近代轉(zhuǎn)型——以昆曲的文化角色為背景戲劇命運(yùn)與傳統(tǒng)面面觀身體對(duì)文學(xué)的反抗——解讀李玉聲的16條短信西學(xué)東漸背景下的中國(guó)戲劇教育滄海桑田：20世紀(jì)中國(guó)戲劇版圖巨變政治化、民族化與20世紀(jì)中國(guó)戲劇——與董健先生商榷影響當(dāng)代中國(guó)戲曲編劇的理論與觀念全球化時(shí)代的中國(guó)戲劇東方藝術(shù)的身份確認(rèn)——梅蘭芳1930年訪(fǎng)美的文化闡釋進(jìn)入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的京劇向“創(chuàng)新”潑瓢冷水——一個(gè)保守主義者的自言自語(yǔ)論“推陳出新”從《講話(huà)》到“戲改”——20世紀(jì)中國(guó)戲劇發(fā)展歷程的種視角“百花齊放”與“推陳出新” ——20世紀(jì)50年代中國(guó)戲劇政策的重新評(píng)估“戲改”與政府功能的再思考——答安葵先生第三只眼看“戲改”“反思十七年”與中國(guó)戲劇的當(dāng)代發(fā)展“先生”們的改革文人與藝人：誰(shuí)有權(quán)改革京??？現(xiàn)代戲的陷阱“樣板戲現(xiàn)象”平議渴望傳統(tǒng)的中國(guó)當(dāng)代戲劇冷眼旁觀京劇節(jié)傳薪翻是讀書(shū)人“音配像”與京劇的發(fā)展空間李瑞環(huán)和“京劇音配像”的文化貢獻(xiàn)本源、本體、本色——2006年戲劇理論的三個(gè)關(guān)鍵詞“百日集訓(xùn)”與戲曲演員的培養(yǎng)主流美學(xué)與上海京劇院的成就《廉吏于成龍》的啟示傳統(tǒng)與市場(chǎng)是京劇重振的兩翼為最好的京劇做最好的推廣后記

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    京劇學(xué)前沿 PDF格式下載

---