京劇學(xué)前沿

內(nèi)容概要

在北京這個陰雨綿綿的夏季編輯這部文集，就像在檢視自己走過的一段人生和學(xué)術(shù)道路。     我從2004年接受中國戲曲學(xué)院的邀請，調(diào)入這所在國內(nèi)獨一無二的戲曲藝術(shù)大學(xué)擔任特聘教授，主要任務(wù)就是從事京劇學(xué)研究并擔任這一學(xué)科建設(shè)的帶頭人。對我而言，這是新的挑戰(zhàn)，它促使我更深入和具體地思考與探討京劇藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展的規(guī)律。京劇固然是我此前對中國戲劇做整體研究時特別關(guān)注的劇種，但它畢竟只是中國戲曲數(shù)十個主要劇種之一，我關(guān)注京劇，是因為對戲曲整體的研究必然會涉及諸多與京劇相關(guān)的問題；但是現(xiàn)在，京劇成為我的主要研究對象之一，當我從整體上研究和思考戲曲理論與現(xiàn)實問題時，我會給予京劇一個更突出的位置，更多地以京劇為研究和思考的核心內(nèi)容。     京劇學(xué)的學(xué)科建設(shè)將是一個艱難且漫長的過程，我把多年來撰寫發(fā)表的與京劇相關(guān)的文章編成這個集子，是想借此說明我個人在京劇學(xué)的研究道路上已經(jīng)邁出了一小步。這些文章長短不一，多數(shù)是直接探討京劇問題的，也有些雖非純粹的京劇研究，但是都與京劇的歷史、現(xiàn)狀及未來有密切關(guān)系。一些文章在發(fā)表時就受到同行的關(guān)注，引起過一些討論，并成為京劇研究領(lǐng)域內(nèi)令人感興趣的前沿話題。現(xiàn)在我以這種集中的方式，將我對京劇的認識與思考呈現(xiàn)給同行以及更多讀者，期望能得到更多關(guān)注，聽到更多批評。     我已經(jīng)聽到許多批評。多年來，我堅守傳統(tǒng)價值的保守主義立場引發(fā)了京劇界和整個戲曲界的許多爭論，而我之能夠持續(xù)不斷地得到的精神支持，就包括王元化先生有關(guān)京劇重要而精辟的著述。所以我特地托上海的翁思再先生拜請王元化先生為拙著題寫書名，王先生欣然允諾，令我十分感動。我還要感謝中國戲曲學(xué)院給我提供了一個堅實的學(xué)術(shù)平臺，讓我有機會為京劇學(xué)的學(xué)科建設(shè)貢獻自己的綿薄之力，或者還能對京劇的健康發(fā)展有所裨益。但京劇盛衰，所涉變數(shù)太多，遠遠不是我等書生所能左右，以學(xué)者之立場，只能“盡人事，聽天命”；恰好我也到了“知天命”之年，“天命”既不可違，剩下能做的，就是恪盡“人事”。

作者簡介

傅謹，1956年生，文學(xué)博士?，F(xiàn)任中國戲曲學(xué)院教授、研究所所長，教育部高等院校藝術(shù)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會委員，中國藝術(shù)研究院研究生院兼職教授，教育部文科重點基地中山大學(xué)中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心兼職研究員。1991年畢業(yè)于山東大學(xué)中文系文藝學(xué)（美學(xué)）專業(yè)，獲文學(xué)博士學(xué)位。先后在浙江省藝術(shù)研究所、杭州大學(xué)（浙江大學(xué)）、中國藝術(shù)研究院工作，2004年應(yīng)聘為北京市特聘教授，調(diào)中國戲曲學(xué)院。
　　主要從事中國戲劇理論與批評、現(xiàn)當代戲劇與美學(xué)研究。目前正主持2006年教育部重點研究基地重大項目“我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的理論與實踐”、國家藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃課題“中國當代戲劇史”研究、北京市哲學(xué)社會科學(xué)重點課題“21世紀初北京戲劇研究”。擔任北京市學(xué)術(shù)創(chuàng)新團隊“京劇學(xué)研究”帶頭人，主持《京劇學(xué)通論》編撰研究，主持“十一五”國家重點出版規(guī)劃項目《京劇歷史文獻匯編》編撰。
　　多年來，共出版專著與文集《老戲的前世今生》（人民文學(xué)出版社，2007）、《二十世紀中國戲劇導(dǎo)論》（中國社會科學(xué)出版社，2004）、《新中國戲劇史》（湖南美術(shù)出版社，2002）、《草根的力量——臺州戲班的田野調(diào)查與研究》（廣西人民出版社，2001）等10部，在《中國社會科學(xué)》、《文藝研究》、《二十一世紀》等海內(nèi)外重要學(xué)術(shù)雜志發(fā)表300多篇學(xué)術(shù)論文、學(xué)術(shù)隨筆和藝術(shù)評論。其中三十多篇論文被《新華文摘》、《中國社會科學(xué)文摘》、《報刊復(fù)印資料》轉(zhuǎn)載，在中國當代戲劇理論界產(chǎn)生了重要影響。
　　曾獲第二屆文化部文化藝術(shù)優(yōu)秀科研成果獎二等獎，北京市第九屆哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎二等獎，北京市第九屆文藝評論獎一等獎，中國文聯(lián)文藝評論獎二等獎，中國曹禺戲劇獎•評論獎優(yōu)秀獎，田漢戲劇獎評論一等獎等學(xué)術(shù)獎項；多次獲得“中國圖書獎”，并獲“國家圖書獎”提名獎。

書籍目錄

作為學(xué)科的“京劇學(xué)”京劇崛起與中國文化傳統(tǒng)的近代轉(zhuǎn)型——以昆曲的文化角色為背景戲劇命運與傳統(tǒng)面面觀身體對文學(xué)的反抗——解讀李玉聲的16條短信西學(xué)東漸背景下的中國戲劇教育滄海桑田：20世紀中國戲劇版圖巨變政治化、民族化與20世紀中國戲劇——與董健先生商榷影響當代中國戲曲編劇的理論與觀念全球化時代的中國戲劇東方藝術(shù)的身份確認——梅蘭芳1930年訪美的文化闡釋進入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的京劇向“創(chuàng)新”潑瓢冷水——一個保守主義者的自言自語論“推陳出新”從《講話》到“戲改”——20世紀中國戲劇發(fā)展歷程的種視角“百花齊放”與“推陳出新” ——20世紀50年代中國戲劇政策的重新評估“戲改”與政府功能的再思考——答安葵先生第三只眼看“戲改”“反思十七年”與中國戲劇的當代發(fā)展“先生”們的改革文人與藝人：誰有權(quán)改革京劇？現(xiàn)代戲的陷阱“樣板戲現(xiàn)象”平議渴望傳統(tǒng)的中國當代戲劇冷眼旁觀京劇節(jié)傳薪翻是讀書人“音配像”與京劇的發(fā)展空間李瑞環(huán)和“京劇音配像”的文化貢獻本源、本體、本色——2006年戲劇理論的三個關(guān)鍵詞“百日集訓(xùn)”與戲曲演員的培養(yǎng)主流美學(xué)與上海京劇院的成就《廉吏于成龍》的啟示傳統(tǒng)與市場是京劇重振的兩翼為最好的京劇做最好的推廣后記

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