當(dāng)代英國戲劇史

內(nèi)容概要

本書力圖在英國戲劇傳統(tǒng)的背景下向讀者全面介紹1956年以來當(dāng)代英國戲劇發(fā)展的流向和主要戲劇家，尤其是像約翰·奧斯本、哈羅德·品特、湯姆‘斯托帕特這樣的當(dāng)代戲劇大家，從而厘定出一幅戰(zhàn)后英國戲劇的畫面。    目前國內(nèi)對這一領(lǐng)域的研究尚欠缺。本書匯集了兩位作者多年來在戰(zhàn)后英國戲劇方面的研究成果，并在寫作時充分考慮到學(xué)術(shù)性與通俗性或者說可讀性的結(jié)合，既嚴(yán)謹(jǐn)又輕松。希望本書對從事戲劇研究的專家學(xué)者及在校博士生、研究生和大學(xué)生有一定的參考價(jià)值。

書籍目錄

第一章　當(dāng)代英國戲劇發(fā)展概況　1.1　深厚的傳統(tǒng)　1.2　審查制度的取消、小劇院的興起和國家資助　1.3　荒誕劇和史詩劇的影響　1.4　三次浪潮　1.5　個性化劇作家、女性劇作家和通俗劇作家　1.6　愛爾蘭戲劇的影響第二章　約翰·奧斯本　2.1　戲劇傳統(tǒng)的演變　2.2　英國劇壇的一顆“炸彈”：《憤怒的回顧》　2.3　英國歌舞雜耍劇的挽歌：《賣藝人》　2.4　尋找突破：后期戲劇第三章　20世紀(jì)50年代左翼戲劇　3.1　威斯克：理想主義的破滅　3.2　約翰·阿登：左派陣營中的異類和詩人　3.3　愛德華·邦德：暴力與政治第四章　20世紀(jì)60年代左翼戲劇　4.1　霍華德·布倫頓：重寫歷史和神話　4.2　大衛(wèi)·埃德加：用筆反思紅色歷史　4.3　大衛(wèi)·海爾：從左翼政治到普遍性的道德第五章　哈羅德·品特：當(dāng)代最優(yōu)秀的劇作家　5.1　不斷演變的“威脅喜劇”　5.2　困惑的20世紀(jì)70年代　5.3　“自我”的釋放和成熟　5.4　品特戲劇中的女性第六章　湯姆·斯托帕德：從邊緣到中心　6.1　向經(jīng)典和傳統(tǒng)開戰(zhàn)　6.2　東歐情結(jié)　6.3　感情“游戲”第七章　卡里爾·丘吉爾　7.1　如何界定成功女性　7.2　通過歷史反映社會底層女性的命運(yùn)　7.3　身份和性別界定的人為性第八章　女性劇作家　8.1　20世紀(jì)50年代及之前的女性劇作家　8.2　20世紀(jì)70年代的女性劇作家　8.3　20世紀(jì)80年代后的女性劇作家第九章　20世紀(jì)90年代后英國戲劇的新動向　9.1　凱恩：暴力、神話和渴望　9.2　雷溫希爾：孤兒意識第十章　熒屏上的英國戲劇　10.1　經(jīng)典戲劇的影視傳統(tǒng)　10.2　戰(zhàn)后英國劇作家的影視創(chuàng)作參考文獻(xiàn)后記

編輯推薦

　　王嵐和陳紅薇的新作《當(dāng)代英國戲劇史》為中國的讀者提供了一個近距離接觸和體驗(yàn)品特和其他當(dāng)代英國劇作家的機(jī)會。在攻讀博士學(xué)位期間，她們的主攻方向都是英國戲劇，關(guān)注的焦點(diǎn)又都是當(dāng)代英國劇作家，因此，這部《當(dāng)代英國戲劇史》也是她們近年來努力探索的結(jié)果。書中涵蓋了當(dāng)代英國的主要劇作家和他們的主要作品。和其他傳統(tǒng)的戲劇史不同，這本書中還有一章專門來探討電影屏幕上的英國戲劇，也可以看作是兩位作者在撰寫戲劇文學(xué)史的過程中與時俱進(jìn)的努力吧。

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