桑弧導演文存

內容概要

本書是一部我國著名的電視藝術家?；а莸碾娪袄碚撐募?，全書分編導篇、劇評篇、懷人篇、隨筆、新聞作品幾個部分介紹了他相關的文章，適合電影工作者及電影愛好者閱讀?！　”緯至辛鶄€板塊。第一個板塊為“編導篇”，帶頭篇是父親晚年寫的回憶錄《回顧我的從影道路》，篇幅將近三萬字。父親一生淡泊名利，曾多次婉謝熱心人為他著書立傳，因而這篇自傳性質的回憶錄便越發(fā)顯得珍貴。在這個板塊中，集中刊出父親撰寫的導演闡述、導演總結及電影創(chuàng)作研究等文章，還選錄喜劇片《假鳳虛凰》對白臺本和立體影片《魔術師的奇遇》完成臺本，都是不容易見到的創(chuàng)作文獻。值得一提的還有父親在1945年寫的一組《拍戲隨筆》，這11篇短文涉筆成趣，言簡意賅，有助于了解他的審美觀、電影觀及創(chuàng)作風格的追求?！峨娪皩а葜v稿》是父親應邀為業(yè)余作者講習班講學所作，深入淺出地傳授了他的導演心得和體會。    第二個板塊為“劇評篇”。父親從影之前供職于中國銀行，是一個酷喜京劇的文藝青年，尤其欣賞周信芳開創(chuàng)的“麒派”，為此而寫了七十余篇劇評，并且起用“醉芳”筆名，著迷程度可見一斑。但父親并非單純“捧角”，而是旗幟鮮明地參與了當年“舊戲向何處去”的文化論爭。有意思的是，父親因周信芳的介紹而認識了導演朱石麟，得到這位前輩的大力提攜，就此邁人了電影之門。這里還要提到，父親在中國銀行當練習生時，也是一個進步青年。我們最近發(fā)現(xiàn)，中共上海市委黨史資料征集委員會1987年編輯的《金融業(yè)職工運動史料·第二輯》中，“孤島”，時期有著如下記載：“中行支部抓緊在黨員和積極分子之間建立起較密切的聯(lián)系，把積極分子更好地團結在黨的周圍。通過這次（聯(lián)名簽呈）斗爭，又發(fā)現(xiàn)了一批積極分子，如姚杏元、董恒濤、陳振華、李培林等。”李培林即父親本名，他取的藝名“桑弧”，寓有“當年蓬矢?；∫?，豈為功名始讀書”，的典故，在此也得到了一次差點埋沒的印證。    “懷人篇”與“隨筆”兩個板塊，選錄了父親的散文作品。前者偏重記人，透出父親對故人的縷縷情思；后者記游為主，顯出父親的人文襟懷與美文功底。其中一篇《云棲的竹和茶》，曾先后三次入選文學界編選出版的優(yōu)秀散文集。    設置“新聞作品”這一板塊，乍看或許令人覺得意外，其實父親最初的志向正是從事新聞工作。　　為提供研究便利，本書收入七篇附錄。

作者簡介

?；。久钆嗔?，1916年12月20日生于上海，原籍浙江寧波；青年時代取筆名桑弧，源自古詩“當年蓬矢?；∫猓M為功名始讀書”；20世紀40年代進入影壇，文華影業(yè)公司創(chuàng)始人之一；國家一級導演，上海電影制片廠藝委會副主任，享受國務院特殊津貼專家：中國共產黨黨員，全

書籍目錄

編導篇  回顧我的從影道路 　關于《教師萬歲》　《人海雙珠》題記　拍戲隨筆　《假風虛凰》電影對白臺本　《祝?！穼а蓐U述　談談戲曲片的劇本問題　《魔術師的奇遇》完成臺本　電影導演講稿　《子夜》導演闡述　中國電影要走民族化的道路——從重看幾部默片想起　關于《鹿鈴》　《郵緣》的創(chuàng)作意圖和拍攝實踐　從《紅衣少女》談到中國女導演群的崛起　我導影片《蔡元培生平》　劇 評 篇　“捧麒”的時代意義　建立東方的舞劇　與張古愚先生論“京”“?！钡慕缯f　《徽欽二帝》預贊　從“蓄勢”說起——關于電影《香妃》　從《青風亭》說起——與大郎論悲劇懷人篇　追憶周恩來總理二三事　我所認識的茅公　我所認識的夏衍同志　追懷朱石麟先生　三壇酒　我心目中的胡蝶隨筆　《雷雨》演后　懷海篇　從天童回來　紹興散記　云棲的竹和茶　回憶列寧格勒　閩南歸來——金雞獎評獎隨筆新聞作品　沈九成先生訪問記　我們的體育設施究竟該怎樣——迎世運選手歸來　正金銀行墻上的炮彈　二小時募集雨衣記　今日的中國影界附錄　我對中國電影的前途充滿信心　?；≡L談錄　浮世的悲哀　我和?；〉膭?chuàng)作友誼　《哀樂中年》：經典中的經典　《假鳳虛凰》賞析　?；а菀I我進攝影棚?；∮笆履瓯砗笥?/pre>









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