出版時(shí)間:2009年 出版社:中華書局 作者:馬慧元 頁(yè)數(shù):239 字?jǐn)?shù):150000
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前言
又是老話題:音樂(lè)可以寫嗎?這個(gè)話題在我眼里瞬間分裂成幾個(gè)小問(wèn)題:音樂(lè)之外,有什么可寫?什么叫做“可寫”?如果可寫,是在什么程度上可寫?我自己的回答是:凡是感官感受,無(wú)論視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)嗅覺(jué),原則上都不可寫,因?yàn)橐粚懢湾e(cuò),因?yàn)楦泄俑惺懿皇俏淖?。甚至連文字本身也不可寫,因?yàn)橐坏┺D(zhuǎn)述,就不復(fù)是原來(lái)的文字。當(dāng)然,這又難免扯到語(yǔ)言的牢籠——就此打住。很多人會(huì)認(rèn)為,具象、有畫面的東西,是相對(duì)可寫的。我想這大約是因?yàn)?,畫面、事件之類,跟文字的思維模式更近似,所以親緣較近,但跟聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)一樣,作品要復(fù)制一個(gè)“場(chǎng)”,讓人在其中體驗(yàn)作者意圖的感受,而這前提是需要審美者有類似經(jīng)驗(yàn),從這一點(diǎn)說(shuō),美術(shù)、戲劇跟音樂(lè)相比,沒(méi)有質(zhì)的區(qū)別。
內(nèi)容概要
本書是作者繼《北方人的巴赫》、《管風(fēng)琴手記》之后又一本談音樂(lè)的書,讓人驚喜的是,內(nèi)容更為豐富且頗具價(jià)值。開(kāi)篇第一部分當(dāng)然還是作者的練琴筆記和對(duì)作品、音樂(lè)家的札記。這些文字是作者學(xué)琴、練琴、演奏、讀書、聽(tīng)音樂(lè)會(huì)、看DVD中的真實(shí)感受,用她特有的細(xì)膩而豐富的語(yǔ)言描繪出來(lái)。第二部分是作者編譯的一些音樂(lè)家的評(píng)論和分析文字,如蘭多芙斯卡談音樂(lè),讓我們可以看到大師是怎樣理解音樂(lè)、表現(xiàn)音樂(lè)的。在音樂(lè)之外,本書第三部分還特別的講述了管風(fēng)琴的簡(jiǎn)史,并附有大量的管風(fēng)琴照片。如果說(shuō)教堂建筑是歐洲建筑的代表,那么管風(fēng)琴就是教堂建筑的精華。這些照片足以讓我們體會(huì)到管風(fēng)琴建筑藝術(shù)的華美與輝煌。
作者簡(jiǎn)介
馬慧元,作家?,F(xiàn)定居加拿大。曾出版音樂(lè)隨筆集《北方人的巴赫》和《管風(fēng)琴手記》。作者學(xué)習(xí)鋼琴、管風(fēng)琴多年,是國(guó)內(nèi)多家報(bào)刊雜志的撰稿人,常以“管風(fēng)氣”署名在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表音樂(lè)隨筆。在國(guó)內(nèi)關(guān)注音樂(lè)的讀者中,具有廣泛的影響。她的文字流暢、豐富,又有著同齡人中少有的成
書籍目錄
Chapte 1 琴音筆記 鋼琴節(jié)上的西蒙 鋼琴節(jié)花絮 哈羅爾的獨(dú)奏會(huì) 彈琴小記 彈琴碎想幾則 上課小記 講課小記 向弗朗克致敬 消失的聲音 管風(fēng)琴之旅 為什么聽(tīng)古典音樂(lè) 古典音樂(lè)好在哪里 小議幾則 全集時(shí)代 磁帶 舒伯特的四手聯(lián)彈 寫給作曲家的音樂(lè) 音樂(lè)碎想 由B小調(diào)彌撒生出的亂想 The Art of Piano The Art of Violin 鋼琴上的慶典 DVD:巴赫管風(fēng)琴作品集萃 DVD兩題 “Great Composers:Bach”——讀片雜感 阿蘭談阿蘭 加德納·康塔塔 那些溫泉一樣的康塔塔 布克斯特胡德、帕勒斯特里納合唱小記 所克洛夫 齊弗拉 懷爾德,懷爾德 賈尼斯 喜歡帕格尼尼 閑話古爾德 赫威特的巴赫 萊恩哈特的《偉大的巴赫管風(fēng)琴作品集》 當(dāng)代音樂(lè)識(shí)小 養(yǎng)狼的女鋼琴家 消失的天才 溫哥華早期音樂(lè)節(jié)小記 絮語(yǔ)格里高利圣詠 從一本《巴赫》說(shuō)起 巴赫的孩子們Chapte 2 舊書拾小 蘭多芙斯卡談音樂(lè)和音樂(lè)風(fēng)格 法國(guó)風(fēng)格對(duì)巴赫鍵盤音樂(lè)的影響 關(guān)于教學(xué) 怎樣練習(xí) 傾聽(tīng)的藝術(shù) 作為一個(gè)詮釋者 我們和過(guò)去的偉大音樂(lè) 關(guān)于批評(píng) 我的自由演奏 巴赫的平均律 巴赫的托卡塔 柴科夫斯基和庫(kù)泊蘭 巴赫的鍵盤組曲 巴赫的《哥德堡變奏曲》 附記 史懷哲談音樂(lè) 我的第一位管風(fēng)琴老師 巴赫作品中的眾贊歌 巴赫作品中的象征主義 巴赫——自學(xué)而成的大師 布索尼談音樂(lè) 給卡斯納先生的公開(kāi)信 《李斯特練習(xí)曲》序言 關(guān)于莫扎特 《賦格的藝術(shù)》1752年出版序言 巴赫的遺產(chǎn)和責(zé)任 巴赫的遺產(chǎn) 我們的責(zé)任Chapte 3 管風(fēng)琴簡(jiǎn)史 古希臘至中世紀(jì)前(公元前300年至公元900年) 公元前300年至公元500年 公元500年后 附記:音樂(lè)/藝術(shù)史背景 中世紀(jì)管風(fēng)琴歷史(公元9世紀(jì)至 16世紀(jì)) 管風(fēng)琴在西羅馬 東羅馬帝國(guó)的管風(fēng)琴 阿拉伯世界的管風(fēng)琴 總論 附記:音樂(lè)/藝術(shù)史背景 文藝復(fù)興時(shí)期及早中期巴洛克(至巴赫之前) 的管風(fēng)琴(公元16世紀(jì)至17世紀(jì)) 德語(yǔ)地區(qū) 意大利 法國(guó) 英國(guó) 西班牙 附記:音樂(lè)/藝術(shù)史背景 巴赫管風(fēng)琴音樂(lè)綜述 眾贊歌 前奏曲和賦格 奏鳴曲和改編曲
章節(jié)摘錄
插圖:我恍然大悟,其實(shí)自己的和聲感覺(jué)確實(shí)不好,在彈這種比較不正常的和聲的時(shí)候,就完全靠讀來(lái)彈,沒(méi)有正確的和聲習(xí)慣。老師說(shuō)了些話,讓我覺(jué)得很受益——在任何事情上——彈琴要慢,一個(gè)個(gè)分別搞對(duì),養(yǎng)成正確習(xí)慣。但是,無(wú)論你怎樣努力,都千萬(wàn)不要指望一步達(dá)標(biāo)。也就是說(shuō),你已經(jīng)盡了最大的努力,覺(jué)得自己已經(jīng)做到最好,第二天壞習(xí)慣又回來(lái)了,這時(shí)不要失望,要從頭改起。第三天還要做同樣的事情。但肯定一天比一天容易。這幾句話雖然簡(jiǎn)單,也并非只有音樂(lè)家才說(shuō)得出,但確實(shí)非常鼓舞我。多少事情,我們?cè)谧砸詾楸M力之后,因?yàn)闆](méi)有馬上獲得期待的結(jié)果就失望和放棄了。成功的道路是曲折——只有接受不斷失敗的事實(shí),才能慢慢走向成功。往往人與人的區(qū)別就在于此。管風(fēng)琴的演奏在很多地方比鋼琴訓(xùn)練更加科學(xué)和刻板,充滿邏輯和條理,不太依賴人的個(gè)性。
編輯推薦
《管風(fēng)琴 看聽(tīng)讀》的管風(fēng)琴和管風(fēng)琴音樂(lè),只是普通生活里的溫暖而已,然而,在音樂(lè)激發(fā)的幻覺(jué)中,世界奇跡般地伸展開(kāi)來(lái)。所謂的高雅藝術(shù)不驕傲,不高貴,不冷漠,它來(lái)自生活中最艱難的堅(jiān)持,最誠(chéng)懇的關(guān)懷。而那些最細(xì)致的手藝,背后都是卑微的生活。
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