真話集

內(nèi)容概要

《隨想錄》第三集編成，收《隨想》三十篇，我也給這一集起了一個名字：《真話》?！　〗鼉赡陙砦覍懥藥灼岢v真話的文章，也曾引起不同的議論。有人懷疑“講真話”是不是可能。有人認(rèn)為我所謂“真話”不一定就是真話。又有人說，跟著上級講，跟著人家講，就是講真話。還有人雖不明說，卻有這樣的看法：“他在發(fā)牢騷，不用理它們，讓它們自生自滅吧。 　　我欽佩最后那種說法。讓一切胡言亂語自生自滅的確是聰明的辦法。我家里有一塊草地，上面常有落葉，有時刮起大風(fēng)，廣玉蘭的大片落葉仿佛要“飛滿天”。風(fēng)一停，落葉一片也看不見，都給人掃到土溝里去了。以后我到草地上散步也就忘記了有過落葉的事。　　我一向承認(rèn)謙虛是美德。然而我決不愿意看見我的文章成為落葉給掃進(jìn)土溝里去。但是文章的命運也不能由我自己來決定。讀者有讀者的看法。倘使讀者討厭它們，那么不等大風(fēng)起來，它們早已給扔進(jìn)垃圾箱去了?！　∥乙苍辉俾暶鳎何宜^“講真話”不過是“把心交給讀者”，講自己心里的話，講自己相信的話，講自己思考過的話。我從未說，也不想說，我的“真話”就是“真理”。我也不認(rèn)為我講話、寫文章經(jīng)?！罢_”。剛好相反，七八十年中間我犯過多少錯誤，受到多少欺騙。別人欺騙過我，自己的感情也欺騙過我。不用說，我講過假話。我做過不少美夢，也做過不少噩夢，我也有過不眠的長夜。在長長的人生道路上我留下了很多的腳印?！　∥业摹段募?，我的《選集》，都是我的腳印。我無法揩掉這些過去的痕跡，別人也不能將它們一下子涂掉?！　∥业纳⑽唇Y(jié)束，我還要繼續(xù)向前?，F(xiàn)在我的腦子反而比以前清楚，對過去走過的路也看得比較明白。是真是假，是正是錯，文章俱在，無法逃罪，只好讓后世的讀者口誅筆伐了。但只要一息尚存，我還有感受，還能思考，還有是非觀念，就要講話。為了證明人還活著，我也要講話。講什么？還是講真話?！　≌嬖挳吘故谴嬖诘?。講真話也并不難。我想起了安徒生的有名的童話《皇帝的新衣》。大家都說：“皇帝陛下的新衣真漂亮?！敝挥幸粋€小孩子講出真話來：“他什么衣服也沒有穿?！薄　≡缭谝话巳吣甑溩骷覞h斯·安徒生就提倡講真話了。

作者簡介

巴金（1904－－2001）原名李堯棠，字芾甘。四川成都人。1920年考入成都外語專門學(xué)校。參加反封建的進(jìn)步刊物《半月社》活動。為了追求光明，1923年和三哥毅然沖破封建家庭的樊籠，來到上海、南京，進(jìn)東南大學(xué)附中，并參加了一些社會活動。1927年旅法在巴黎讀書，并開始了文學(xué)創(chuàng)作。次年回國從事文學(xué)活動，"九一八"事變后積極參加救亡工作。和魯迅有了交往。曾任《文學(xué)季刊》編委，文化生活出版社總編輯，與靳以合編《文季月刊》?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，和茅盾創(chuàng)辦《烽火》，任中華全國文藝界抗敵協(xié)會理事。新中國成立后，歷任中國文聯(lián)二至四屆副主席，中國作家協(xié)會副主席、主席，作協(xié)上海分會主席、名譽主席。上海市文聯(lián)主席，《收獲》和《上海文學(xué)》主編，任第五屆全國人大常委，第六屆、七屆全國政協(xié)副主席 。1982年獲意大利國際但丁獎。1983年獲法國榮譽軍團(tuán)獎。1984年獲香港中文大學(xué)榮譽文學(xué)博士學(xué)位。1985年獲美國文學(xué)藝術(shù)研究院外國院士稱號。1990年獲蘇聯(lián)人民友誼勛章。主要作品有長篇小說《滅亡》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）和《抗戰(zhàn)三部曲》（《火》之一、之二、之三），中篇小說《春天里的秋天》、《憩園》、《寒夜》，散文集《新聲集》、《贊歌集》、《隨想錄》（5集）。譯作有長篇小說《父與子》、《處女地》，回憶錄《往事與隨想》。

書籍目錄

六一 三談騙子六二 我和讀者六三 悼念茅盾同志六四 現(xiàn)代文學(xué)資料館六五 懷念方令孺大姐六六 《序跋集》序六七 懷念豐先生六八 《序跋集》再序六九 十年一夢七○ 致《十月》七一 《序跋集》跋七二 懷念魯迅先生七三 “鷹的歌”七四 《懷念集》序七五 小端端七六 懷念馬宗融大哥七七 《隨想錄》日譯本序七八 《小街》七九 三論講真話八○ 《靳以選集》序八一 懷念滿濤同志八二 說真話之四八三 未來（說真話之五）八四 解剖自己八五 西湖八六 思路八七“人言可畏”八八 上海文藝出版社三十年八九 三訪巴黎九○ 知識分子后記

章節(jié)摘錄

　　我寫完《序跋集》序，意猶未盡，于是寫《再序》。說老實話，我過去寫“前言”、“后記”有兩種想法：一是向讀者宣傳甚至灌輸我的思想，怕讀者看不出我的用意，不惜一再提醒，反復(fù)說明；二是把讀者當(dāng)作朋友和熟人，在書上加一篇“序”或“跋”就像打開門招呼客人，讓他們看見我家里究竟準(zhǔn)備了些什么，他們可以考慮要不要進(jìn)來坐坐。所以頭幾年我常常在“序”、“跋”上面花費功夫。然而我的想法也在改變。我因為自己讀書不喜歡看“前言”、“后記”，便開始懷疑別人是不是會討厭我的嘮叨。這樣懷疑之后，我的熱情就逐漸消減。我仍然在寫序跋之類的東西，但不再像寫《愛情三部曲·總序》時那樣地噦嗦了：一寫就是兩三萬字。我越寫越短，盡可能少說廢話，少跑野馬。五十幾年來，我一直記住一句“格言”：你實在想說什么，就寫什么吧。翻看幾十年中間自己寫的那些長長短短的序跋，我覺得我基本上還是說了真話的。我把能找到的過去寫的那些東西集在一起出版，并不認(rèn)為那些“真話”都很正確。完全不是。所謂“真話”，只是說我當(dāng)時真是這樣想的，真是這樣見聞、這樣感受的。我的見聞、我的感受、我的想法很可能有錯。一九五七年編輯我的《文集》的時候，我刪去了《死去的太陽·序》中的最后兩行文字。那兩行是：但我仍然要像摩西那樣地宣言道：“我要舉手向天，我說：我的思想是永生的?！边@說明我的思想有變化。一九三。年我還認(rèn)為我的思想永遠(yuǎn)正確，永不改變。后來自己收回了這句大話。我的思想明明在改變。誰又能說自己的“思想是永生的”呢?從這里也可以看出我年輕時候的“膽大妄為”。今天翻看舊作，我還感到愧悚。留在白紙上的黑字是洗刷不掉的。在“文革”期間它們是我的罪證。現(xiàn)在它們又是我的生活與創(chuàng)作道路上的腳印。要批判我，論斷我，否定我，都可以利用它們。在我，自信和宣傳的時期已經(jīng)過去，如今是總結(jié)的時候了。我把自己有的東西陳列出來，讓讀者們講話。一定還有遺漏，但絕不是我有意為之。不過我并沒有搜集為非文藝譯著寫的序跋，心想編一本集子總得有個范圍。其實這也是一種框框?？梢娊夥潘枷氩⒉皇侨菀椎氖隆Ｎ医鼉赡瓿３Ｕf要認(rèn)真地解剖自己，談何容易!我真有這樣的勇氣？我想起來了。去年四月四日我在日本東京朝日講堂里講了自己五十年的文學(xué)生活。講話結(jié)束，我在門廳中等候車子，遇見一位日本朋友，他對我說：“您批評了自己，我是頭一次聽見人這樣講，別人都是把責(zé)任完全推給‘四人幫’?！彼脑捠俏覜]有料到的，卻使我頭上冒汗。我清夜深思，我只是輕輕地碰了一下自己的良心，馬上又掉轉(zhuǎn)身子，離解剖自己還差得很遠(yuǎn)。P43-44

編輯推薦

　　巴金直面"文革"帶來的災(zāi)難，直面自己人格曾經(jīng)出現(xiàn)的扭曲。他愿意用真實的寫作，填補一度出現(xiàn)的精神空白。他在晚年終于寫作了在當(dāng)代中國產(chǎn)生巨大影響的《隨想錄》，以此來履行一個知識分子應(yīng)盡的歷史責(zé)任，從而達(dá)到了文學(xué)和思想的最后高峰。

圖書封面

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