大奧第6巻

出版時間：2010/8/28 出版社：白泉社作者：よしながふみ
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內容概要

爛熟の元祿の世を支えた五代將軍?綱吉。民からの悪名高き女將軍が、思わぬ穏やかな晩年の中に見つけた一時の夢…。そして、否応なく流れる世の趨勢とは…!?

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　　《大奧》追到現(xiàn)在，應該算是我看過60多部動漫作品中最喜歡的一部之一。關于吉永史那震撼人心刻畫細膩的手法暫且不多提，《大奧》6卷以來的CP是真心精彩~
　　
　　家光和有功的CP很虐，披衣服和家光召幸其他男人有功嫉妒得亂刺房間的戲記憶猶新。那句“兩只凍傷的雉雞，因為渴望溫暖而彼此依偎”的話實在是太擊中心房了~喜歡家光，很復雜的一個女性，年少時被QJ的經(jīng)歷、失去第一個孩子、因不公的身世而痛苦扭曲的內心（割平民女孩的頭發(fā)），任性、傲嬌的外表下是脆弱而渴望愛的心靈，到最后成長為成熟的御姐，不得不說至今她都是大奧系列我最喜歡的一個人物~
　　
　　綱吉和右衛(wèi)門佐的CP在意料之中，這種年少時因為逞強刻意壓抑下來的情愫，到了年長時噴薄地綻放出來，這種CP讓我想起了《飄》的男女主角。柳澤對綱吉的百合情也很萌的~
　　
　　嘛，6卷后半程左京和詮房的戲讓我驚艷了一下，繼家光有功之后我最萌的一對，左京真心美型（好喜歡吉永史畫他的眉毛），喜歡詮房這種潑辣豪爽實則心思細膩的美艷女忠犬（讓我想起了《犬夜叉》的神樂），左京這種從小被迫亂倫生活在母親的變態(tài)教育下的隱忍屬性的男人太是我的菜的~二人對手戲真心有愛，6卷結尾二人終于相擁，不過反而讓我有點擔心= =期待7卷~求漢化?。?！
　　想拾綴起吐槽的作風，認真地為《大奧》寫一篇評，激情卻耗磨再三，想法也始終無法定型。跑馬燈般映照出的畫面上，男男女女皆是俗世之人，他們一個個癡狂來世的生命轉瞬即逝，卻譜出了數(shù)不盡的愛恨糾纏。我覺得我還沒有能力能用文字描述對這個看似扭曲但又去偽存真的架空歷史的觀感，即便是虛設了一個“男女顛倒”的時空，所投射隱喻的還是真實存在過的人情世事。在“這一個”德川時代女性易位了傳統(tǒng)男性地位的假設命題下，更牽動人心的還是男和女之間相遇的永恒命題，而在這范疇內分分合合的癡男怨女，糾葛到極致也便無關了先前的這一假設，仍舊只是愛多恨少的分別罷了。
　　吉永史的風格簡約隨性，又妙在傳神，擅用畫面語言的無聲之聲傳達諸多人物細膩的心態(tài)，留白尤其能恰到好處。由她筆下誕生的人物，情感變化的層次性分外會顯得鮮明飽滿。比如像是身為第三代將軍家光乳母的春日局的果敢決絕，將童年到中年幾個本該令她命運大變的轉折點，當機立斷地轉危為安，甚至很大程度上奠定了德川幕府的女將軍時代?？稍诩夜庵?，也是初代女將軍“家光”（幼名千惠，是在真正的家光死后的替身）的回憶里，春日局對其養(yǎng)育大真正的家光的百般寵溺，這也從側面體現(xiàn)出春日局不為人知的母性一面，當然了，春日局的這份關愛里或許也有著一層對被自己刻意忽視的親生兒子的愧疚感。能將情感和義務清晰區(qū)分卻又有時會在微妙處矛盾，是這位巾幗女子人性化呈現(xiàn)的所在。
　　在《大奧》的第六卷中，第三代的女將軍德川綱吉（幼名德子，此處代數(shù)以漫畫中的女性將軍而言，我實在搞不定正統(tǒng)歷史的）走向了人生的最后一程。在此之前，有為過家光和阿萬（萬里小路有功）一段無奈坎坷的悲戀所神傷，也一度垂憫第二代女將軍家光之女那宛若被扼殺花朵般無疾而終的戀情，但無法想到的是，在本以為僅是過度性的綱吉篇里，再一次被吉永史那點到即止卻的手法，無以抑制地虐到。這種難受就像漫畫里那一段段求而不得又拼命渴求的感情一般，迸發(fā)瞬間的熾熱會驅散了渾噩的麻木，而那之后余熱散去留下脈脈的酸澀。
　　直到垂暮之年，綱吉和身居大奧總管的右衛(wèi)門佐才互相袒露情愫，在綱吉險被暗殺并陷入旁人無從覺察的絕望后，右衛(wèi)門佐用懷抱和愛意挽留住了這個終也無法成為好將軍以及好母親的女子。所謂的大奧總管，是為將軍服務并管理后宮的職務，也是所在大奧中唯一可以不侍寢的男性。右衛(wèi)門佐初入大奧時，圓滑的處事和往上爬的心計便令人為之側目，他不是如大多數(shù)的大奧男子，像是在池中供觀賞的錦魚，他直言不諱地以年齡為由委婉拒絕，并向綱吉要求擔當總管一職，也確有身在其職。早在多年前，綱吉失去了唯一愛女而自暴自棄的那一夜里，她和右衛(wèi)門佐，兩個擁有相似經(jīng)歷的人便近乎互相舔舐傷口般地產(chǎn)生了戀意，卻戛然而止在關鍵，并繼續(xù)維持著之前淡如水的穩(wěn)定關系，讓捉摸不定的情感含混在語言和表示之外。
　　綱吉并不是稱職的將軍，她多少有著戀父傾向，又曾禍害別人到家破人亡，施政模棱即可，為了寬慰老父施下愚昧的禁殺生類令，而她并不比其母的家光缺乏決斷和堅韌，必然時雷厲風行，對大奧的各種伎倆也了如指掌。她的一生幾乎都在尋求滿足被愛的條件，年少待嫁時的容貌美丑、為將軍時的誕下嗣女，逐漸地這些變成了沉重的枷鎖，困人于籮網(wǎng)之中。
　　當年邁的綱吉因為和右衛(wèi)門佐晚來的愛情，重新振作，并決定下為父親所憎恨血脈的后輩作為繼承者，牽扯中她的和服外的搔取（外套）被早有癡狀的老父拽拉下時，綱吉卻似乎像從女將軍的身份重壓脫胎換骨。那一刻，她釋然的表情僅僅像是一個放下重負，純粹地去愛一個人和被人所愛的女子，不在乎年月的疲憊和無嗣的寂寞。綱吉終于走出了父親對自己的影響，做出故為昏庸的一生少有的正確抉擇，但當她想以一個女人的身份去見右衛(wèi)門佐時，后者卻已帶著滿足的笑容無憾而終。對綱吉一開始的些微反感，卻因霎時似乎體會到她由晴空跌落谷底的猝然落差而變得心疼到無法承受。
　　這種畸形關系里產(chǎn)生的愛，不由讓人想起了初代女將軍家光與有功。只是對綱吉和右衛(wèi)門佐這段被蹉跎的時光雖然有些悲哀，還是認為在光怪陸離的大奧內，即便是在當時兩人的感情就能開花，結出的也未必會是善果。
　　而搔取滑落的一幕和有功為家光披上女兒裝的往昔何其相似，意涵卻有些不同。我偏執(zhí)地認為，家光的杯具在于愛上一個由僧侶還俗，心境卻不能超脫的有功。這種超脫并非是要他無所顧忌，他是在任何男子都無法忍受的兩難之中，更是在從圣人到紅塵中人的矛盾之中，有功無法擺脫心中如同魔障般，與他人共享愛人身體的妒忌，選擇了慌促的退卻。他是家光任命的第一代大奧總管，留在咫尺，實質上卻等同拋棄了心愛的女人，由她獨自肩負起一個國家。這種愛的占有欲或許只是源于男性的本能，也或者僅僅是愛到深處無法自已的表現(xiàn)，然而有功最初打動我，也正是因為他一度以慈悲之心救贖出了家光，讓一個身心受到創(chuàng)傷而又被抹銷存在的影子，在極小的空間有了愛的慰藉。無法否認產(chǎn)生自憐惜的愛，也是愛的一種，有功在呵護家光的過程里，也同時找到了自身的存在感，只是這份愛意到深時便無法自拔。他無法面對因愛而丑陋的本性，落荒而逃。
　　有功如果還是未走下佛壇的有功，必然會是一代大師，而他也因秉性中光明的一面無法拒絕春日局為了天下安定讓他做出退步的堅毅態(tài)度，因陰暗的另一面無法堅守與家光以殉情的覺悟做下的約定。當家光生下其他男子的孩子，并緊握著有功的手，不斷地只說給他聽“我只有你”時，感情和現(xiàn)實的背離卻讓兩人越行越遠。后來的有功要仰慕自己的近侍玉榮去侍寢自己所愛的女子，更為了轉移內心空洞而執(zhí)求錯位的重要性，間接造成大奧后來的奢侈作風，他對后世來說，將最初作為保護將軍并延續(xù)子嗣、帶有幕府存亡悲壯感的大奧，化為了不擇手段爭權奪勢的修羅場。
　　《大奧》最令我感觸至深的，是一個個到了存亡之際奮而崛起的女性，她們?yōu)槿四笧槿伺?，不遜色于男兒地承擔起家業(yè)、或是下田勞作，在迫近垂危線上時拼命奪回活著的尊嚴，頑強韌性，而又如此美麗。哪怕是春日局這般讓我始終嘆服的女強人，也一直懷著舊有思維，擔憂著這個國家或許會就此步上滅亡之路，而受其所托付執(zhí)筆記錄下《末日錄》的御右筆村瀨，卻在書寫著幾代幕府的歷史中，看到活下來的人們以不服輸?shù)倪m應性，跌跌撞撞地、愛恨交纏地、一代復一代地形成了新的社會形態(tài)。這是生的勝利。
喜歡左京和詮房?。∧茏鲆灰孤端蚱抟菜悴诲e了。左京的人設真心亮眼！

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