戲劇性的想像力

前言

　　譯者序　　初讀Robert Edmond Jones 的文字，是大三那年在聶光炎老師的舞臺(tái)設(shè)計(jì)課堂上所印給我們的一篇講義---To A Young Designer。當(dāng)年懵懂根本沒力氣(也沒那英文能力)把它讀完。一直到大五畢業(yè)前，再次從聶老師口中聽到Robert Edmond Jones 的 The Dramatic Imagination 這本書，糊裡糊塗地讀完了，只覺得文字寫的好美，但是……還是看不懂。這本粉紅色封皮的影印書（好在當(dāng)年沒有著作權(quán)法），不知怎地就跟著我飄洋過海的去到了芝加哥和紐約?！　∫恢钡轿以诩~約做完畢業(yè)製作後，突然閑到發(fā)慌不知所從時(shí)才又再一次從書堆中；把這本書翻出來認(rèn)認(rèn)真真的看了一遍。許是成熟了；許是英文進(jìn)步了；一篇又一篇的文字看的我熱淚盈眶，尤其是當(dāng)我一句一句用聲音讀出來時(shí)，更感覺到文字的熱情；一把把撫慰著我、召喚著我，一如慈父的諄諄教誨。如果說聶光炎老師是我設(shè)計(jì)的啟蒙師，那Robert Edmond Jones就是我心靈的啟蒙師?！　偦嘏_(tái)灣的頭幾年被設(shè)計(jì)案追著跑；也被工作壓的喘不過氣來，經(jīng)常有一種 ”我在幹什麼？” 的念頭。是這本The Dramatic Imagination 一次又一次讓我回到清明的神思和朗朗的天地。每次閱讀都有不同的感動(dòng)，每每在對(duì)劇場(chǎng)沮喪失望的時(shí)刻，讓我重新燃起對(duì)自己工作的熱情。的確；這是一本老書，也是一本小書，通篇文字沒有一張圖片，和現(xiàn)下坊間、網(wǎng)路上；精美絕倫的彩色印刷或流動(dòng)頁面的呈現(xiàn)比較起來實(shí)在是謙卑又低調(diào)。但也正是這純文字的力量，勾起了腦海中的無數(shù)美麗風(fēng)景?！　∥恼轮杏性S多的用語和例證在今天看來是有點(diǎn)脫節(jié)的，但是其中主要的精神卻足足影響了現(xiàn)代劇場(chǎng)設(shè)計(jì)觀念將近一個(gè)世紀(jì)。這些精神在今天看起來依然像清晨綻放的花朵般清新宜人。 Robert Edmond Jones一而再；再而三的提示著我們，做為一個(gè)劇場(chǎng)工作者如何從內(nèi)在---人的內(nèi)在、角色的內(nèi)在、文本的內(nèi)在、時(shí)代的內(nèi)在、來探討設(shè)計(jì)。一個(gè)由內(nèi)而外的設(shè)計(jì)作品才能夠擺脫形式超越阻隔，呈現(xiàn)出它當(dāng)有的風(fēng)貌；應(yīng)有的氣息而渾然天成?！　∮伸断Ｍ牒退性O(shè)計(jì)朋友們分享這本令人心曠神怡的書（我實(shí)在覺得他所傳達(dá)的意念，早已超出劇場(chǎng)的範(fàn)疇而是一種藝術(shù)的通則了），因此野人獻(xiàn)曝的試著揣摩Robert Edmond Jones 如韻如詩的語氣；時(shí)而激昂時(shí)而低迴的聲調(diào)，把這本對(duì)我來說意義非凡的書譯成了中文。但也怕自己的譯文失去原文韻味，因此更大膽的把英文並列其旁，讓想一品原作芳香的朋友們能即時(shí)享用?！　∮謸?dān)心年輕的朋友因年代的隔閡無法得窺堂奧，因此斗膽的在每篇之後；加上了我這個(gè)”現(xiàn)代人”的思考延伸，來拉近讀者與原著的距離。我想這本書如果能有所成；應(yīng)該是作者的心念透過我來感動(dòng)這一個(gè)世代的人，如果有所敗；也應(yīng)當(dāng)是我這續(xù)貂的狗尾吧！　　過程中感謝佳慧對(duì)於所有行政支援的努力，更感謝綉茵不厭其煩地幫我校正我譯文中語法的錯(cuò)誤；指導(dǎo)我文學(xué)的典故；釐清注釋中摸不著頭緒之處。也要在這裡謝謝所有扶持著我成長的師長們，和一起在劇場(chǎng)中甘苦奮鬥的工作朋友們。有劇場(chǎng)真好！有你們更好！

內(nèi)容概要

　　◎聯(lián)合推薦　　朱宗慶、林懷民、金士傑、賴聲川　　影響一世紀(jì)的劇場(chǎng)大師之作　　中英對(duì)照典藏版首度出版　　中文版新增由譯者王世信導(dǎo)讀的「現(xiàn)代人的延伸思考」　　放諸領(lǐng)域皆準(zhǔn)的藝術(shù)通則，領(lǐng)略藝術(shù)、學(xué)習(xí)創(chuàng)作的最佳啟蒙　　劇場(chǎng)設(shè)計(jì)師王世信翻譯　　聶光炎（劇場(chǎng)設(shè)計(jì)大師）審定　　「藝術(shù)……教我們用簡單的符號(hào)表達(dá)廣闊的意念。」　?。瓙勰　∵@是一本影響劇場(chǎng)界的經(jīng)典之作，其中的精神影響了現(xiàn)代劇場(chǎng)設(shè)計(jì)觀念將近一世紀(jì)之久。作者羅勃?愛德蒙?瓊斯 (Robert Edmond Jones，1887-1954)，是美國當(dāng)代劇場(chǎng)最具影響力的設(shè)計(jì)師、製作人、導(dǎo)演及教育家，瑪莎˙葛蘭姆譽(yù)他為「極富心靈洞察力的設(shè)計(jì)家」，他以簡約卻切合戲劇的現(xiàn)實(shí)性的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，加上充滿想像力的大膽燈光用色，為劇場(chǎng)設(shè)計(jì)開創(chuàng)了一種新思維與表演形式?！　‘?dāng)他在「社群劇院」教課時(shí)，總是這麼跟學(xué)生開始第一堂課；他慢慢地，靜默地看著每一個(gè)，每一個(gè)學(xué)生，來回地看，幾乎是以籠子裡那隻獅子的步調(diào)及韻律來看。然後，突然之間，他會(huì)向?qū)W生喊說：「我非常仔細(xì)地研究你們每一個(gè)人。因?yàn)?，我知道，這間教室裡只有一些人，極少數(shù)的人……對(duì)成為藝術(shù)家有著天生不可救藥的狂熱?！顾囆g(shù)家從來不「選擇」他的命運(yùn)，而是天生註定要對(duì)藝術(shù)狂熱的?！　”緯撬吷钪匾拇碜?，更是少數(shù)可以隨著時(shí)間流逝而得以流傳成為雋永的經(jīng)典之作。書中對(duì)於劇場(chǎng)設(shè)計(jì)與藝術(shù)創(chuàng)作的超凡體會(huì)，啟發(fā)了無數(shù)年輕後進(jìn)。他在書中，一而再、再而三的提示著我們，做為一個(gè)劇場(chǎng)工作者如何從內(nèi)在－－人的內(nèi)在、角色的內(nèi)在、文本的內(nèi)在、時(shí)代的內(nèi)在、來探討設(shè)計(jì)。他所傳達(dá)的意念，早已超出劇場(chǎng)的範(fàn)疇，而是一種放諸四海皆準(zhǔn)的藝術(shù)通則了。劇場(chǎng)設(shè)計(jì)大師聶光炎，認(rèn)為這是一本每位年輕藝術(shù)家、劇場(chǎng)愛好者、設(shè)計(jì)師、創(chuàng)作人必讀的經(jīng)典之作。　　本書由現(xiàn)任臺(tái)灣技術(shù)劇場(chǎng)協(xié)會(huì)理事長，也是國立臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)劇場(chǎng)設(shè)計(jì)學(xué)系系主任王世信翻譯。王世信，國立藝術(shù)學(xué)院戲劇系第一屆畢業(yè)生，主修舞臺(tái)設(shè)計(jì)。隨後赴美於紐約州立大學(xué)普契斯分校修讀藝術(shù)碩士，返國後任教於國立臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)。從修讀舞臺(tái)設(shè)計(jì)的戲劇系學(xué)生，然後事舞臺(tái)、燈光服裝設(shè)計(jì)工作，到擔(dān)任劇場(chǎng)設(shè)計(jì)學(xué)系之教職，這一路劇場(chǎng)工作生涯的感觸與教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，使他對(duì)於羅勃˙愛德蒙˙瓊斯的文章感觸甚深，他也希望透過中文翻譯工作，將此書與更多劇場(chǎng)工作者以及學(xué)子共享。為了幫助讀者可以深入領(lǐng)會(huì)，中文版特別增訂「現(xiàn)代人的思考延伸」，拉近讀者與原著的距離。

作者簡介

　　羅勃?愛德蒙?瓊斯 (Robert Edmond Jones)　　1887-1954。美國20世紀(jì)的劇場(chǎng)設(shè)計(jì)師。1910年畢業(yè)於哈佛大學(xué)，曾赴歐洲學(xué)習(xí)劇場(chǎng)一年?！　∷顬槿怂氖菫槊绹鴳騽∪谌肓诵碌奈枧_(tái)設(shè)計(jì)。將舞臺(tái)、燈光設(shè)計(jì)與戲劇演出融為一體，，為劇場(chǎng)設(shè)計(jì)開創(chuàng)了一種新思維與表演形式?！　〈鞑?烏拉(Delbert Unruh)－－美國肯薩斯大學(xué)影劇系教授(《劇場(chǎng)名朝》作者)，在1992年編寫了《新劇場(chǎng)之興起，羅勃?愛德蒙?瓊斯的演講》(Toward a New Theatre, the Lecture of Robert Edmond Jones)一書，由此可見他對(duì)當(dāng)今劇場(chǎng)界的影響?！　≡l(fā)表了許多關(guān)於劇場(chǎng)工作價(jià)值與反思的文章與著作，包括：Drawings for the Theatre (1925), The Dramatic Imagination (1941), Continental Stagecraft (1922)，其言論與對(duì)劇場(chǎng)的反思，直至今日仍具有崇高的價(jià)值?！　×_勃?愛德蒙?瓊斯劇場(chǎng)大事記　　1915年《家有笨妻》一劇，瓊斯大膽使用簡約的概念來表現(xiàn)，舞臺(tái)與服裝設(shè)計(jì)以黑、白、灰為主色調(diào)，與當(dāng)時(shí)百老匯的戲劇製作大相逕庭，建立起羅勃．愛德蒙．瓊斯的設(shè)計(jì)創(chuàng)作風(fēng)格，也為當(dāng)時(shí)美國的舞臺(tái)設(shè)計(jì)帶來新的革命?！　?916 年，為了慶祝莎士比亞300周年誕辰紀(jì)念，瓊斯與 Joseph Urban 合作Caliban by the Yellow Sands，這齣戲因?yàn)楹w了大量室外燈光的設(shè)計(jì)及運(yùn)用、超過三千件的服裝設(shè)計(jì)，被公認(rèn)為具有歷史紀(jì)念價(jià)值，更成為他職業(yè)生涯的高峰?！　?930 年《青青草原》（The Green Pastures），堪稱瓊斯歷年來最成功的商業(yè)作品，並於1951年又再度加演，共計(jì)演出了1642 場(chǎng)―這一次的演出也是他最後一齣製作了。而《魯特琴之歌》更被視為他一生最後的代表作。　　1941年寫下《戲劇性的想像力》本書自出版以來，在劇場(chǎng)界始終佔(zhàn)有舉足輕重的地位，其中闡述的設(shè)計(jì)理念更是歷久彌新，直到今日都顯見其真知灼見已遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在時(shí)代的前端?！　　鲎g者簡介　　王世信　　**藝術(shù)學(xué)院（現(xiàn)為**臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)）戲劇系第一屆畢業(yè)生，主修舞臺(tái)設(shè)計(jì)，美國紐約州立大學(xué)普契斯分校藝術(shù)碩士?，F(xiàn)任臺(tái)灣技術(shù)劇場(chǎng)協(xié)會(huì)理事長，及**臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)劇場(chǎng)設(shè)計(jì)學(xué)系系主任?！　≡苎麨殡?yún)門舞集、表演工作坊、果陀劇場(chǎng)、屏風(fēng)表演班、蘭陵劇坊、市立交響樂團(tuán)、臺(tái)灣省立交響樂團(tuán)、唐美雲(yún)歌仔戲團(tuán)、綠光劇團(tuán)、越界舞團(tuán)等表演團(tuán)體，擔(dān)任舞臺(tái)、服裝及燈光設(shè)計(jì)?！　?003年擔(dān)任布拉格劇場(chǎng)設(shè)計(jì)四年展(PQ’03)臺(tái)灣區(qū)學(xué)生展策展人及臺(tái)灣展區(qū)文宣品策劃及文字編輯。2007年擔(dān)任布拉格劇場(chǎng)設(shè)計(jì)四年展(PQ’07)臺(tái)灣國家館策展人，榮獲國家館最佳技術(shù)運(yùn)用金獎(jiǎng)?！　∶鎸?duì)劇場(chǎng)工作的感觸與教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，使他對(duì)羅勃˙愛德蒙˙瓊斯的文章感觸甚深，希望透過中文翻譯工作的引介，將此書與更多劇場(chǎng)人以及學(xué)子共享。

書籍目錄

作者簡介譯者序序言by John Mason Brown作者序by Robert Edmond JonesI　新的戲劇 A New Kind Of DramaII 劇場(chǎng)藝術(shù) Art In The TheatreIII劇場(chǎng)古今 The Theatre As It Was And It IV 給設(shè)計(jì)新鮮人 To A Young DesignerV　關(guān)於劇場(chǎng)服裝的思維 Some Thought On Stage CostumeVI光與影 Light and Shadow In The TheatreVII 新的企望 Toward A New StageVIII幕落之後 Behind the Scenes

章節(jié)摘錄

　　序言／約翰?梅森?布朗( John Mason Brown)　　（本文作者為美國知名戲劇評(píng)論家）　　包比?瓊斯（Bobby Jones）【註2】所堅(jiān)信和創(chuàng)造的劇場(chǎng)觀，從不以晦暗不明姿態(tài)出現(xiàn)，卻又從不曾失去其中的神妙。它像是生命的延伸而非仿製，更是生命的擴(kuò)大而非重製。相對(duì)於劇場(chǎng)的現(xiàn)況，包比在所有的言論和文章中提出了他對(duì)於未來的願(yuàn)景，不論在他的論述中或者在他的設(shè)計(jì)作品裡，在在都顯示他是一位召喚性靈的高僧，沒有人能夠質(zhì)疑他的貢獻(xiàn)，更沒有人會(huì)質(zhì)疑他的才華，稱他為美的追尋者毫不為過，但更重要的是：他所創(chuàng)造的美是無人能夠超越的?！　　缸鳛橐粋€(gè)藝術(shù)家應(yīng)該提供的是精神和它所帶來的壯闊，而應(yīng)當(dāng)省略細(xì)節(jié)和它所帶來的乏味本質(zhì)?！惯@是包比在這本書裡的主張，而他也身體力行。「精神和它所帶來的壯闊」以及「一種悸動(dòng)、一種罕見的高貴氣質(zhì)、一種雍容大度的理念」，是他畢生的夢(mèng)想，也是他終生的實(shí)踐?！　?chǎng)對(duì)他而言永遠(yuǎn)是一個(gè)「特殊的場(chǎng)域」，這也是他之所以討厭演出的臺(tái)詞像筆錄般的無趣，或是主題單調(diào)乏味，更或者是視覺上未經(jīng)仔細(xì)篩檢的貧乏和平庸。在本書當(dāng)中他曾以插句的方式說：「也許要讓《安娜?克麗絲蒂》（Anna Christie）【註3】一劇當(dāng)中的河畔沙龍場(chǎng)景看起來閃耀動(dòng)人，似乎有點(diǎn)不太可能?！闺S後又說：「但也不盡然！」但是，對(duì)他來說沒有什麼好不確定的，就像米達(dá)斯（Midas）【註4】能將所有碰觸過的東西變成黃金一般，凡是到了包比手上的東西都能立即煥發(fā)光彩?！　‖F(xiàn)實(shí)中最醜陋的場(chǎng)景，到了他的手上都能幻化成令人讚嘆的美景。絕非單調(diào)或喧鬧的美，取而代之的是，他們掌握著一種張力、一種基調(diào)、散發(fā)出一種光輝、一種令觀者即刻體悟到戲劇被提升為劇場(chǎng)，而劇場(chǎng)被昇華為藝術(shù)?！鸽[隱生輝」正是包比在1921年時(shí)創(chuàng)作的河畔沙龍，甚至在25年以後的《賣冰人來了》（The Iceman Cometh）【註5】當(dāng)中，哈利?霍普（Harry Hope）的酒吧和背景上，他把這「隱隱生輝」的意義推向一個(gè)更高的境界。他一生所追求的「隱隱生輝」屬性，使得他的作品有了傑出的特質(zhì)，也正是這樣的特質(zhì)使他超越了所有人?！　∥冶仨殢囊粋€(gè)比較個(gè)人的觀點(diǎn)來談?wù)摪群退墓ぷ?，不然的話我就必須稱他為「瓊斯先生」，然後假裝並非和他相知熟識(shí)多年?？v使在某些工作場(chǎng)合裡，我們的意見不盡相同，但是對(duì)我而言他就是「包比」，一個(gè)我追隨多年的人。事實(shí)上，我為報(bào)紙所寫的第一篇報(bào)導(dǎo)，就是有關(guān)於他。那是在1919年冬天的「路易斯維爾信使報(bào)」上，文章題目是〈羅勃?愛德蒙?瓊斯的工藝〉，當(dāng)年我還只是一個(gè)哈佛的新鮮人，在前一年才經(jīng)由「瓊斯先生」為《救贖》（Redemption）【註6】和《笑柄》（The Jest）【註7】所做的設(shè)計(jì)，引領(lǐng)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的世界?！　〉谝淮慰吹搅_勃?愛德蒙?瓊斯是我在哈佛的第二年，對(duì)我們這群著迷於舞臺(tái)的人來說，他的來到無疑地引起相當(dāng)騷動(dòng)。這個(gè)以A開頭的字「藝術(shù)（Art）」，在當(dāng)年的劇場(chǎng)空氣中瀰漫著，而這個(gè)叫瓊斯的人也是眾多的信仰者和實(shí)踐家當(dāng)中的佼佼者。我們這群在乎戲劇的大學(xué)部學(xué)生並非徒然研讀肯尼士?麥克歐文（Kenneth Macgowan）【註8】，我們浸淫在葛登?克雷格（Gordon Craig）【註9】的《劇場(chǎng)中的藝術(shù)》（On the Art of the Theatre）和《進(jìn)步中的劇場(chǎng)》（The Theatre Advancing）；海瑞姆?馬德威爾（Hiram Motherwell）【註10】的《今日劇場(chǎng)》（The Theatre of Today）；還有雪爾登?錢尼（Sheldon Cheney）【註11】的《劇場(chǎng)新趨勢(shì)》（The New Movement in the Theatre）和《藝術(shù)劇場(chǎng)》（The Art Theatre）；以及愛薩克（Isaacs）女士【註12】主編的《劇場(chǎng)藝術(shù)雜誌》（Theatre Arts Magazine）?！　“忍ど狭艘魳佛^裡粉紅與白色相間的臺(tái)子，他的面容比月光還要蒼白，身上隆重的禮服似乎困擾著他的心神。他看起來很年輕，不可思議的年輕。一頭濃密的黑髮，除了跟了他一輩子的小鬍子之外，當(dāng)年他還蓄著落腮鬍，與其說看起來有點(diǎn)「左岸」，不如說有點(diǎn)猥褻?！　∷雌饋碛悬c(diǎn)害羞，更實(shí)際一點(diǎn)說看起來有點(diǎn)受驚嚇，但是這個(gè)聖人卻並沒有隱藏他的某些特質(zhì)。這些質(zhì)地對(duì)他來說是那麼的自然，而我們這群大二生也就這樣理所當(dāng)然地接納了他。整個(gè)演講雖然有點(diǎn)遲疑感，但無遺地卻是相當(dāng)?shù)暮炅?，?dāng)時(shí)說了些什麼我大都已不復(fù)記憶，但是我還能聽到他豐厚的聲音，還記得被他視覺文字化的魔力所深深懾服。　　在演講將結(jié)束時(shí)，他向我們表明所企望（他眼中似乎正看到這想望一般），有那麼一天可以讓想像力在劇場(chǎng)中釋放且奔馳，揚(yáng)棄不再所需的寫實(shí)主義?！　【驮谶@演講的同一季，包比為亞瑟?霍普金斯（Arthur Hopkins）所製作，里歐奈?巴瑞摩爾（Lionel Barrymore）、茱莉亞?亞瑟（Julia Arthur）所主演的《馬克白》（Macbeth）設(shè)計(jì)了值得頌揚(yáng)的舞臺(tái)。這是一個(gè)極為大膽的嘗試，卻是一個(gè)徹底的失敗，其中一個(gè)原因是：兩位主角極度寫實(shí)的表演方式，似乎整晚上都在和包比象徵式的抽象舞臺(tái)戰(zhàn)鬥?！　〉窃捳f回來，就在《馬克白》首演的前一個(gè)星期天，霍普金斯先生在紐約時(shí)報(bào)發(fā)表了一篇文章，雖然至今已泛黃殘破，但依然還貼在我經(jīng)典演出的剪貼簿上，至今我依然珍惜文章中所提出的大膽企圖，尤其是在文章起始處：「在我們的《馬克白》演出中，是期望從傳統(tǒng)的窼臼中釋放莎士比亞的光芒?！巩?dāng)我畢業(yè)以後，在愛薩克女士的劇場(chǎng)藝術(shù)月刊工作時(shí)認(rèn)識(shí)了包比以後，我深深的了解到他所要釋放的不只是莎士比亞光芒而已，而是所有他所碰觸過的「?jìng)鹘y(tǒng)窼臼」?！　氖聞?chǎng)有兩種極端的態(tài)度，一種是神聖的；一種是商業(yè)的，縱然包比在百老匯的商業(yè)場(chǎng)域中獲得極高的評(píng)價(jià)，但是他的態(tài)度無庸置疑地絕對(duì)屬於前者?？墒侨绻阉闯上袷悄撤N中世紀(jì)的殉道者一般悲情的話，那是絕對(duì)的錯(cuò)誤與不公平。他熱愛生命與歡笑，他的笑聲是世上最令人愉悅的樂音。　　他已經(jīng)準(zhǔn)備好迎接薇拉斯卡?史拉特(Valeska Suratt) 【註13】, 伊娃?譚桂(Eva Tanguay) 【註14】, 奧佳?佩卓瓦( Olga Petrova) 【註15】, 法塔里尼三兄弟小丑組 (the Fratellinis)【註16】, 比爾?羅賓森　(Bill Robinson)【註17】, 芙羅倫絲?米爾 ( Florence Mills)【註18】, 或者像是馬克斯兄弟(or the Marx Brothers)【註19】等劇場(chǎng)新秀的劇場(chǎng)藝術(shù)表演新型式，就如同當(dāng)初接受薩拉?柏恩哈特(Sarah Bernhardt)【註20】, 杜絲(Duse)【註21】, 夏里亞賓(Chaliapin)【註22】, 尼金斯基 (Nijinsky)【註23】, 約翰?巴萊摩爾 (John Barrymore)【註24】或者是朗特( or the Lunts)【註25】這些人在劇場(chǎng)躍起時(shí)。姑不論舞臺(tái)的型式或優(yōu)劣，他所關(guān)心的是在他眼中所看到的，應(yīng)該不等同於一般生活，相反的應(yīng)該更充滿動(dòng)能；在形式上更富含生命力，是那種一眼即可辨識(shí)的「劇場(chǎng)」感?！　≡?dāng)過他助理的喬?麥哲納(Jo Mielziner)說過，包比是一個(gè)「最務(wù)實(shí)的夢(mèng)想家」，他告訴我不論包比的設(shè)計(jì)圖看起來有多漂亮，但是包比從來不是為了美麗而設(shè)計(jì)，他圖面上沒有一條線是不能在舞臺(tái)上被實(shí)際執(zhí)行的。在《笑柄》一劇當(dāng)中充滿文藝復(fù)興光華的背景；在《理查三世》（Richard Ⅲ）【註26】當(dāng)中，倫敦塔令人毛骨悚然的輪廓，主宰著整齣戲的進(jìn)行；在約翰?巴瑞摩爾的《哈姆雷特》中，長長階梯頂端的宏偉拱門；在《榆樹下的慾望》（Desire Under the Elm Tree）【註27】中籠罩著禁慾氣息的新英格蘭農(nóng)莊；在《為愛而愛》（Love for Love）裡鏡面的背景，一如返照著康格里夫（Congreve）【註28】的機(jī)巧；在《青青草原》【註29】（The Green Pastures）中，無知於背後密謀的美麗主日學(xué)堂；在《哀悼伊蕾克特拉》（Mourning Becomes Electra）【註30】中，巧妙的將復(fù)古希臘式房舍與阿嘉曼儂的宅第結(jié)合；在《綠灣樹》（The Green Bay Tree）【註31】中，將客廳賦予微妙的頹蔽暗示；在《魯特琴之歌》（Lute Song）【註32】當(dāng)中大膽迸發(fā)的中國紅；在《賣冰人來了》裡，有著喬治?拜羅斯（George Bellows）【註33】式的深度與光影的酒吧―在在都證明了包比能夠完整地將他的夢(mèng)想化為實(shí)踐，在此同時(shí)，這些設(shè)計(jì)作品成為劇中另一個(gè)未曾發(fā)言的角色?！　∷冀K寄望著能為劇場(chǎng)帶來榮光、尊嚴(yán)與激盪，他以一種前所未有的視覺不斷呈現(xiàn)在作品中來實(shí)踐如此的願(yuàn)望。唯願(yuàn)當(dāng)今能有更多人敢於和包比一般作出論述，那是因?yàn)樗麄兒退碛泄餐囊庵九c才份，為這個(gè)幾乎已經(jīng)無夢(mèng)的劇場(chǎng)找回它原有的夢(mèng)想?！　≡]解：　　1. 1900-1969，美國著名的戲劇評(píng)論家與作者。早年於New York Evening Post工作，知名的評(píng)論專欄〈Seeing Things〉在The Saturday Reviews刊載了25年之久?！　?. 熟識(shí)者都暱稱Robert Edmond Jones為Bobby Jones?！　?. 詳見第六章〈光與影〉，註15?！　?. 希臘神話中 Phrygia 國王，能點(diǎn)物成金?！　?. 作者為尤金．歐尼爾（Eugene O'neill，1888-1953），這是他被公認(rèn)為最好的作品之一，是一個(gè)以死亡為主題的作品?！　?. 作者為列夫．托爾斯泰（Leo Tolstoy，1828-1910），約1900年的戲劇作品，在他死後才得以出版?！　?. 出自義大利詩人及劇作家Sem Benelli(1877-1949)的成名作品La Cena Delle Beffe，該劇在美國的演出即以《笑柄》為劇名?！　?. 1888-1963，美國劇場(chǎng)評(píng)論家，現(xiàn)代劇場(chǎng)作品有The Theatre of Tomorrow(1921)與Continental Stagecraft(1922)?！　?. 詳見第二章〈劇場(chǎng)藝術(shù)〉，註5。　　10. 1888-1945，美國記者及評(píng)論家。　　11. 1886-1980，美國作家，創(chuàng)辦《劇場(chǎng)藝術(shù)雜誌》?！　?2. 1878-1956，美國作家及評(píng)論家，1918年起為《劇場(chǎng)藝術(shù)雜誌》編輯至1946年，達(dá)28年之久?！　?3. 1882-1962，美國知名舞臺(tái)劇、默劇演員，首度於The Kiss Waltz登臺(tái)即大放異彩。　　14. 1879-1947，加拿大歌手，演員?！　?5. 884-1977，英國出生的她，是知名好萊塢及百老匯演員?！　?6. 義大利小丑家族，在十九世紀(jì)初，第一次大戰(zhàn)後大受歡迎。　　17. 1878-1949，非裔美籍舞者及演員?！　?8. 1895-1927，非裔美籍歌手，知名百老匯演員。　　19. 五名紐約出生的兄弟，皆為知名百老匯喜劇演員?！　?0. 詳見第七章〈新的企望〉，註10?！　?1. 詳見第三章〈劇場(chǎng)古今〉，註2?！　?2. 詳見第二章〈劇場(chǎng)藝術(shù)〉，註10。　　23. 1890-1953，烏克蘭出生的芭蕾舞者?！　?4. 1882-1942，美國劇場(chǎng)演員。　　25. 1892-1980，美國演員及導(dǎo)演，1922年與英國女演員Lynn Fontanne結(jié)婚，之後35年間以兩人為名的Lunt-Fontanne Theatre為美國劇場(chǎng)界重要團(tuán)體之一?！　?6. 詳見第七章新的企望〉，註14?！　?7. 作者為尤金?歐尼爾?！　?8. 詳見第三章〈劇場(chǎng)古今〉，註12?！　?9. 詳見第七章〈新的企望〉，註2。　　30. 作者為尤金?歐尼爾　　31. 作者為Mordaunt Shairp(1887-1939)，為30年代少數(shù)以同志議題為主的重要?jiǎng)∽髦??！　?2. 百老匯音愛情音樂劇，劇作者為Sidney Howard及Will Irwin，故事內(nèi)容即源自中國的「琵琶記」?！　?3. 1882-1925，美國畫家及版畫家，作品大膽描繪紐約都市生活。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　?他是極富心靈洞察力的設(shè)計(jì)家?！埂　。绹璧复髱煟斏B葛蘭姆(Martha Graham)　　「一位召喚性靈的高僧　　一位美的追尋者」　?。绹麘騽≡u(píng)論家／約翰˙梅森˙布朗(John Mason Brown) 

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