中國(guó)書(shū)法167個(gè)練習(xí):書(shū)法技法的分析與訓(xùn)練

內(nèi)容概要

中國(guó)書(shū)法包含豐富而復(fù)雜的技法，但從無(wú)一份關(guān)于全部技法的清單?！吨袊?guó)書(shū)法：167個(gè)練習(xí)》是一部以167個(gè)練習(xí)組成的書(shū)法技法教材，這167個(gè)練習(xí)包括了傳統(tǒng)書(shū)法和現(xiàn)代書(shū)法創(chuàng)作的全部基本技法。其中包含一些從未被討論過(guò)的內(nèi)容。
在對(duì)歷代作品進(jìn)行深入、細(xì)致的形態(tài)分析的基礎(chǔ)之上，作者建立了一種以才能的全面發(fā)展為主旨的書(shū)法訓(xùn)練體系。在傳統(tǒng)技法之外，還引入了由現(xiàn)代視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)發(fā)展而來(lái)的重要技巧。作者同時(shí)致力于建立兩種視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)之間的聯(lián)系。
本書(shū)受到來(lái)自國(guó)內(nèi)外的廣泛贊譽(yù)，被稱為書(shū)法領(lǐng)域“劃時(shí)代”的著作。

書(shū)籍目錄

前言
導(dǎo)言
使用說(shuō)明
第一部分 筆法
一、執(zhí)筆
二、空中運(yùn)筆
三、中鋒橫、豎線
四、藏鋒-Ⅰ
五、藏鋒-Ⅱ
六、手腕的靈活運(yùn)動(dòng)
七、中鋒弧線-Ⅰ
八、中鋒弧線-Ⅱ
九、落筆方向的控制
十、提按
十一、提筆位置的控制
十二、出鋒
十三、側(cè)鋒
十四、折筆—Ⅰ
十五、折筆—Ⅱ
十六、擺動(dòng)—Ⅰ
十七、擺動(dòng)—Ⅱ
十八、轉(zhuǎn)筆—Ⅰ
十九、轉(zhuǎn)筆—Ⅱ
二十、轉(zhuǎn)筆—Ⅲ
二十一、轉(zhuǎn)筆—Ⅳ
二十二、連續(xù)轉(zhuǎn)筆—Ⅰ
二十三、連續(xù)轉(zhuǎn)筆—Ⅱ
二十四、連續(xù)轉(zhuǎn)筆—Ⅲ
二十五、轉(zhuǎn)筆中腕與臂的配合—Ⅰ
二十六、轉(zhuǎn)筆中腕與臂的配合—Ⅱ
二十七、轉(zhuǎn)筆中腕與臂的配合—Ⅲ
二十八、不完全折筆
二十九、轉(zhuǎn)筆與折筆的交替使用
三十、筆鋒進(jìn)出點(diǎn)畫(huà)的位置和方向
三十一、點(diǎn)畫(huà)內(nèi)筆鋒運(yùn)動(dòng)軌跡
三十二、點(diǎn)畫(huà)的立體感
三十三、點(diǎn)畫(huà)間筆鋒運(yùn)動(dòng)軌跡
三十四、力量的控制
三十五、線條的質(zhì)感
三十六、節(jié)奏-Ⅰ
三十七、節(jié)奏-Ⅱ
三十八、節(jié)奏-Ⅲ
三十九、節(jié)奏-Ⅳ
四十、筆法分析-Ⅰ
四十一、筆法分析-Ⅱ
四十二、筆法分析-Ⅲ
四十三、筆法分析-Ⅳ
四十四、筆法分析-Ⅴ
四十五、筆法分析-Ⅵ
第二部分 字結(jié)構(gòu)
一 等距線條
二 線條距離與位置的漸變
三 線條形狀的漸變
四 平行線段對(duì)字結(jié)構(gòu)的影響
五 平行漸變線段對(duì)字結(jié)構(gòu)的影響
六 曲線形狀的控制-Ⅰ
七 曲線形狀的控制-Ⅱ
八 簡(jiǎn)單線結(jié)構(gòu)的情調(diào)
九 單元圖形的情調(diào)
十 單元圖形的歸納
十一 單元圖形的臨寫(xiě)-Ⅰ
十二 單元圖形的臨寫(xiě)-Ⅱ
十三 單元空間的臨畫(huà)-Ⅰ
十四 單元空間的臨畫(huà)-Ⅱ
十五 單元空間的臨畫(huà)-Ⅲ
十六 單元空間的臨畫(huà)-Ⅳ
十七 單元空間面積的控制
十八 字結(jié)構(gòu)中的單元空間-Ⅰ
十九 字結(jié)構(gòu)中的單元空間-Ⅱ
二十 字結(jié)構(gòu)中的單元空間-Ⅲ
二十一 單字內(nèi)部空間與外部空間
二十二 單字外接多邊形-Ⅱ
二十三 單字外接多邊形-Ⅲ
二十四 大尺度筆畫(huà)
二十五 不完整字結(jié)構(gòu)
二十六 書(shū)寫(xiě)過(guò)程中對(duì)字結(jié)構(gòu)的感受
二十七 預(yù)想字形
二十八 字結(jié)構(gòu)的重心
二十九 狂草結(jié)構(gòu)的臨寫(xiě)
第三部分 章法
一 單字軸線
二 行軸線與軸線圖
三 單字的連接-Ⅰ
四 單字的連接-Ⅱ
五 單字的連接-Ⅲ
六 單字的連接-Ⅳ
七 單字的連接-Ⅴ
八 單字的連接-Ⅵ
九 單字的連接-Ⅶ
十 單字的連接-Ⅷ
十一 單字的連接-Ⅸ
十二 單字的奇異連接-Ⅰ
十三 單字的奇異連接-Ⅱ
十四 單字的奇異連接-Ⅲ
十五 單字軸線位置的控制
十六 字結(jié)構(gòu)的隨機(jī)處理
十七 字結(jié)構(gòu)距離的控制
十八 行側(cè)廓的控制-Ⅰ
十九 行側(cè)廓的控制-Ⅱ
二十 行側(cè)廓的控制-Ⅲ
二十一 行距的控制-Ⅰ
二十二 行距的控制-Ⅱ
二十三 垂向行軸線
二十四 折線行軸線
二十五 行軸線對(duì)風(fēng)格的影響
二十六 行軸線間的關(guān)係-Ⅰ
二十七 行軸線間的關(guān)係-Ⅱ
二十八 習(xí)作軸線圖的調(diào)整
二十九 字間空間的包容性
三十 分組線連綴-Ⅰ
三十一 分組線連綴-Ⅱ
三十二 分組線連綴-Ⅲ
三十三 分組線連綴-Ⅳ
三十四 分組線連綴中的行間空間
三十五 影響章法的其它因素
第四部分 動(dòng)力形式
一 點(diǎn)畫(huà)的動(dòng)力特徵-Ⅰ
二 點(diǎn)畫(huà)的動(dòng)力特徵-Ⅱ
三 點(diǎn)畫(huà)的動(dòng)力特徵-Ⅲ
四 點(diǎn)畫(huà)的動(dòng)力特徵-Ⅳ
五 點(diǎn)畫(huà)的動(dòng)力特徵-Ⅴ
六 動(dòng)力形式的感受與分析-Ⅰ
七 動(dòng)力形式的感受與分析-Ⅱ
八 動(dòng)力形式的感受與分析-Ⅲ
九 動(dòng)力形式的感受與分析-Ⅳ
十 動(dòng)力形式的感受與分析-Ⅴ
十一 動(dòng)力形式的感受與分析-Ⅵ
十二 動(dòng)力形式的感受與分析-Ⅶ
十三 動(dòng)力形式的習(xí)得-Ⅰ
十四 動(dòng)力形式的習(xí)得-Ⅱ
十五 動(dòng)力形式的習(xí)得-Ⅲ
十六 動(dòng)力形式的習(xí)得-Ⅳ
十七 動(dòng)力形式的習(xí)得-Ⅴ
十八 動(dòng)力形式的習(xí)得-Ⅵ
十九 動(dòng)力形式的習(xí)得-Ⅶ
二十 動(dòng)力形式與字結(jié)構(gòu)-Ⅰ
二十一 動(dòng)力形式與字結(jié)構(gòu)-Ⅱ
二十二 動(dòng)力形式與字結(jié)構(gòu)-Ⅲ
二十三 動(dòng)力形式的調(diào)整-Ⅰ
二十四 動(dòng)力形式的調(diào)整-Ⅱ
二十五 動(dòng)力形式的調(diào)整-Ⅲ
二十六 書(shū)法與繪畫(huà)中的動(dòng)力形式-Ⅰ
二十七 書(shū)法與繪畫(huà)中的動(dòng)力形式-Ⅱ
二十八 線條與客觀世界的動(dòng)力形式
二十九 動(dòng)力形式的遷移-Ⅰ
三十 動(dòng)力形式的遷移-Ⅱ
三十一 動(dòng)力形式的設(shè)計(jì)
第五部分 漢字構(gòu)成
一 書(shū)法與抽象圖形-Ⅰ
二 書(shū)法與抽象圖形-Ⅱ
三 書(shū)法與抽象圖形-Ⅲ
四 字結(jié)構(gòu)對(duì)空間的分割-Ⅰ
五 字結(jié)構(gòu)對(duì)空間的分割-Ⅱ
六 書(shū)法元素的構(gòu)成-Ⅰ
七 書(shū)法元素的構(gòu)成-Ⅱ
八 書(shū)法元素的構(gòu)成-Ⅲ
九 書(shū)法的現(xiàn)代構(gòu)成-Ⅰ
十 書(shū)法的現(xiàn)代構(gòu)成-Ⅱ
十一 書(shū)法的現(xiàn)代構(gòu)成-Ⅲ
十二 書(shū)法的現(xiàn)代構(gòu)成-Ⅳ
十三 書(shū)法的現(xiàn)代構(gòu)成-Ⅴ
十四 書(shū)法的現(xiàn)代構(gòu)成-Ⅵ
十五 書(shū)法作品的二次構(gòu)成-Ⅰ
十六 書(shū)法作品的二次構(gòu)成-Ⅱ
十七 書(shū)法與抽象繪畫(huà)-Ⅰ
十八 書(shū)法與抽象繪畫(huà)-Ⅱ
十九 書(shū)法與抽象繪畫(huà)-Ⅲ
二十 書(shū)法與抽象繪畫(huà)-Ⅳ
第六部分 綜合練習(xí)
一 筆法演變的圖像分析
二 作品在筆法史中的位置
三 章法構(gòu)成的分類
四 成幅臨寫(xiě)-Ⅰ
五 成幅臨寫(xiě)-Ⅱ
六 技巧與個(gè)性的綜合分析
附圖
練習(xí)答案
附錄：現(xiàn)代書(shū)法教學(xué)的若干重要環(huán)節(jié)邱振中
後記

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

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