圖像 聲音 運(yùn)動(dòng)

內(nèi)容概要

　　美國影視藝術(shù)界第一流的學(xué)者　　本書作者澤特爾先生是美國影視藝術(shù)界最著名的專家學(xué)者之一，在媒體美學(xué)和影視制作領(lǐng)域有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、精深的理論素養(yǎng)和非凡的工作業(yè)績。其代表作《圖像聲音運(yùn)動(dòng)》、《電視制作手冊(cè)》、《攝像基礎(chǔ)》，《澤特爾影像機(jī)房N，P只讀數(shù)據(jù)光盤》等已被譯成多種文字在許多國家和地區(qū)出版，影響深廣，作者因在影視制作方面的銳意創(chuàng)新和突出貢獻(xiàn)，曾榮獲美國影視藝術(shù)界的多種最高成就獎(jiǎng)，如艾美獎(jiǎng)和其他各類金獎(jiǎng)或銀獎(jiǎng)。　　美國大學(xué)正在使用的精品教科書　　本書被認(rèn)為是美國影視專業(yè)大學(xué)生應(yīng)該擁有的最重要的教科書，是所有專業(yè)編劇、制作人或?qū)а輳氖旅襟w制作最重要的參考書。本書描述了五個(gè)主要的美學(xué)元素一一光和色彩、兩維空間、三維空間、時(shí)間/運(yùn)動(dòng)和聲音，以及這些元素在電影，電視中的運(yùn)用。作者以深入淺出、圖文并茂、層層推進(jìn)、水到渠成的敘述方式，將讀者引領(lǐng)到一個(gè)個(gè)絢麗多彩的媒體美學(xué)領(lǐng)域，令人興味盎然，流連忘返?！　≈形陌孀g者海外寄語　　在美國攻讀碩士學(xué)位的時(shí)候，我就深深地愛上了《圖像聲音運(yùn)動(dòng)》這本書，翻看頭兩章是我上新課前的例行公事，自從捧起這本書，就再也沒有放下。花了四天的時(shí)間，一口氣讀完了它。之后那種恍然大悟的感覺久久難以忘懷。它是如此淺顯易懂，卻又句句切中要害，真是一本難得的教科書?！　∥蚁Ｍ约旱姆g能夠不辜負(fù)作者的盛名和老師們的殷切期待，同時(shí)也希望中文版的讀者們讀過這本書之后，也像我一樣有一種恍然大悟的感覺，并且能把書中的知識(shí)運(yùn)用到實(shí)際的媒體工作中去。

作者簡(jiǎn)介

澤特爾，現(xiàn)任美國舊金山州立大學(xué)廣播電視和電子傳播藝術(shù)系教授，主講影像制作和媒體美學(xué)。在加盟舊金山州立大學(xué)之前，他曾就職于KOVR，并曾出任CBS舊金山分臺(tái)KPIX的制作人兼導(dǎo)演，曾參與過CBS和NBC的各種電視制作活動(dòng)。

書籍目錄

序言1 實(shí)用媒體美學(xué)2 第一美學(xué)領(lǐng)域：光3 建構(gòu)第一美學(xué)領(lǐng)域：布光4 延伸的第一領(lǐng)域：色彩5 建構(gòu)色彩：功能與組合6 兩維領(lǐng)域：區(qū)域7 兩維領(lǐng)域：屏幕內(nèi)的自然力8 建構(gòu)兩維領(lǐng)域：屏幕自然力的交互作用9 三維領(lǐng)域：深度和體積10 建構(gòu)三維領(lǐng)域：建立屏幕體積11 建立銀幕空間：形象化12 四維領(lǐng)域：時(shí)間13 四維領(lǐng)域：運(yùn)動(dòng)14 建構(gòu)四維領(lǐng)域：時(shí)間控制和主要運(yùn)動(dòng)15 建構(gòu)四維領(lǐng)域：連續(xù)性編輯16 建構(gòu)四維領(lǐng)域：復(fù)雜性編輯17 五維領(lǐng)域：聲音18 建構(gòu)五維領(lǐng)域：聲音結(jié)構(gòu)和聲音/畫面組合摘要后記術(shù)語匯編參考書目圖片制作索引譯者的話

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   平調(diào)布光的功能 可視性平調(diào)布光是為達(dá)到理想的可視性而設(shè)計(jì)的高調(diào)燈光。與大部分畫面細(xì)節(jié)被有目的地隱藏于深暗的陰影中的明暗對(duì)比布光相反，平調(diào)布光以幾乎同等水平的照明來展示整個(gè)場(chǎng)景。平調(diào)布光是連續(xù)動(dòng)作的理想用光，它使得攝像機(jī)可以從各個(gè)角度拍攝而不用擔(dān)心燈光問題，從而給予表演者最大的機(jī)動(dòng)性。然而當(dāng)我們可以在平調(diào)布光下最大限度地看到畫面細(xì)節(jié)的同時(shí)，低反差減弱了物體的三維立體感和質(zhì)感，并將物體表面渲染得出奇的平淡（見第二章）。極平淡的燈光會(huì)造成嚴(yán)重的失真，效果與完全黑暗很類似。有時(shí)候，當(dāng)多云灰暗的天氣中高度分散的光掠走了雪景中所有的陰影，白色的地面似乎與同樣白色的天空混為一體；滑雪者和登山者會(huì)經(jīng)歷一種“臨時(shí)性失明”，他們會(huì)失去所有的方向感，再也看不到，只能感覺他們是在向山上還是向山下移動(dòng)。當(dāng)在霧中駕駛或站在一個(gè)由使用與地面同樣顏色和照明的圓形布景布置的演播室中，你會(huì)有同樣失去方向感的經(jīng)歷。 從技術(shù)角度講，電視攝像機(jī)偏愛平調(diào)布光，因?yàn)檫@種燈光下亮區(qū)與暗區(qū)的對(duì)比較小，缺少很顯著的陰影，也就沒有色彩失真的危險(xiǎn)或過多的電子畫面雜波。但同時(shí)陰影的缺失也造成了重要的空間定位線索的缺失。平調(diào)布光看起來平淡乏味，除非它被用于滿足特定的美學(xué)目的。主題和情感功能在平調(diào)布光中，主題和情感兩個(gè)功能通常相互匹配地交織在一起，因此我們可以將兩者放在一起討論。平調(diào)布光可以暗示高調(diào)、潔凈、真實(shí)、樂觀向上以及有趣。新聞布景通常使用平調(diào)燈光照明，這不僅僅是為了使出鏡者的面部顯得平滑無皺紋，同時(shí)也為了確定灌輸給我們的新聞“啟發(fā)式”的準(zhǔn)確性。平調(diào)布光同樣可以造成呆滯、無個(gè)性及迷惑的感覺。比如，若你想強(qiáng)調(diào)高科技操作的主題，并想要給觀眾高效率的印象，使用平調(diào)的燈光來照明計(jì)算機(jī)房比利用明暗對(duì)比燈光會(huì)有效得多。但同時(shí)你也可能不可避免地傳達(dá)其他非語言的信息，如這一環(huán)境缺乏人情味和同情心。 如果你要強(qiáng)調(diào)一個(gè)犯人在審訊室內(nèi)被孤立的感覺，你可以在一個(gè)白色房間內(nèi)使用完全平調(diào)的燈光來模擬我們以前討論過的令人迷惑的臨時(shí)性失明感。這一無陰影的環(huán)境會(huì)激發(fā)觀眾去強(qiáng)調(diào)犯人的孤立和一文不名，與傳統(tǒng)使用明暗對(duì)比燈光來處理監(jiān)獄并以強(qiáng)烈光源照射犯人雙眼的方法相比，上述方法可能會(huì)更加有效。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　中譯版序PrOIOgue fOr ChineSe EditiOn　　首先，我要感謝我從前的得意門生趙淼淼，是她出色地翻譯了《圖像聲音運(yùn)動(dòng)》的第3版。我相信這本書的翻譯工作一定非常艱難，因?yàn)闀邪撕芏嗉夹g(shù)和美學(xué)方面的專門術(shù)語。我要將此書獻(xiàn)給所有學(xué)習(xí)和應(yīng)用媒體美學(xué)于影視或其他視覺傳播形式當(dāng)中的中國學(xué)生和學(xué)者。衷心地希望大家對(duì)各個(gè)美學(xué)領(lǐng)域的學(xué)習(xí)，不僅有助于你們更好地分析優(yōu)秀作品，而且也有助于你們以獨(dú)特表現(xiàn)形式制作出能傳達(dá)重要信息的佳作。此外，我還希望對(duì)于各種屏幕事件進(jìn)行澄清、強(qiáng)化和解讀的專業(yè)知識(shí)總是能夠由影響深遠(yuǎn)的人文主義原則引導(dǎo)，因?yàn)檫@些原則有助于人們成為激情四射的專家，過上幸?？鞓返纳?，并最終以尊重、理解、同情和愛善待彼此?！　?003年4月22日　　于美國舊金山

編輯推薦

《中美大學(xué)生影視專業(yè)在讀精品教材:圖像?聲音?運(yùn)動(dòng):實(shí)用媒體美學(xué)(第3版)》由中國傳媒大學(xué)出版社出版。

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