鄭毓敏歐洲油畫(huà)寫(xiě)生

內(nèi)容概要

　　油畫(huà)的故鄉(xiāng)在歐洲，油畫(huà)家大都想到油畫(huà)的“麥加”去看看，于是就有了他的歐洲之行。1999年，他在巴黎勤奮地研修、交流，遍歷各大油畫(huà)名都，并寫(xiě)生了近五十件作品，先在巴黎，后在杭州展出，這些作品以一種多樣而豐富的畫(huà)面，反映出他在不斷探索、追求、努力奮進(jìn)的一個(gè)方面，因?yàn)檫@些寫(xiě)生無(wú)不體現(xiàn)出生命的躍動(dòng)和韻律，并把現(xiàn)實(shí)世界的特性在對(duì)藝術(shù)本身的追求中成功地表達(dá)出來(lái)，并緊扣接近物景時(shí)那種瞬間的第一印象，使人親切自然地感到繽紛世界的氣息。有一幅《郊外》，畫(huà)的是長(zhǎng)在地里的月季，她在陽(yáng)光下生氣勃勃，姹紫嫣紅，具自然之美與生命之美，畫(huà)家用堆砌、刀刮、掃刷等不同的表現(xiàn)手法，將畫(huà)面的色塊成分逐漸加強(qiáng)，色純?cè)絹?lái)越高，幾乎是原色直接涂抹，松而不散，嚴(yán)而不緊，富麗而不失典雅；而筆觸構(gòu)成的錯(cuò)落，更產(chǎn)生了畫(huà)面以外的類(lèi)似音樂(lè)節(jié)奏的效果。他的畫(huà)還好像在強(qiáng)烈陽(yáng)光下，從較遠(yuǎn)的地方描繪，全憑感覺(jué)構(gòu)成，如《帶蓬的花攤》近似抽象，看上去一派欣欣向榮、物華升茂之感，那種豐富揉合正是畫(huà)家自我表達(dá)的語(yǔ)言和認(rèn)知。作為藝術(shù)，要有靈感，能在客觀的物質(zhì)天地中尋覓到超平自然的意念，升華成去凡、脫俗的形色，達(dá)到美不勝收的境地，才可以說(shuō)畫(huà)“絕”了，《科目湖》正是這樣的作品，暖暖的團(tuán)云、湛藍(lán)的湖水、暗黃色構(gòu)出的線條，插游在天藍(lán)的山色問(wèn)，好像中國(guó)大青綠山水，形成富麗堂皇的效果；湖上的船，列而不排，水中倒影只幾根曲線，勾出了蕩漾的水貌。整個(gè)畫(huà)面輕松灑脫、色滿清華，一覽無(wú)余，透明、含蓄，似夢(mèng)境似幻覺(jué)?！　?xiě)生畫(huà)，往往飽含著激情的精確用筆，而用筆又對(duì)繪畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。鄭毓敏畫(huà)中的筆觸和線條，是畫(huà)的重要組成，線在他的畫(huà)中如行云流水，暢而不澀，許多畫(huà)面的物體與天空都明顯地勾著若“游絲”般的線，特別是《身懷絕技》，整幅畫(huà)看上去很隨便，似乎不經(jīng)意畫(huà)上去的，用筆無(wú)拘無(wú)束，直抒胸臆，吹動(dòng)的束發(fā)及擊鼓的手、扣拍子的腳等，顯得風(fēng)趣巧撥，活了整幅畫(huà)，畫(huà)中雖無(wú)觀眾出現(xiàn)，從人物的激情中告訴我們，路旁的觀眾是很多的，這正是藝術(shù)天地里利用有限的空間，取得無(wú)盡無(wú)限的效果的告白。作品中還有畫(huà)情動(dòng)人的《戶外》，其效果極似中國(guó)畫(huà)的大寫(xiě)意，還有寫(xiě)實(shí)性很強(qiáng)卻又不是還本自然描繪的《藝術(shù)廣場(chǎng)》、《圖書(shū)館廣場(chǎng)》、《蒙瑪特初燈》等，一方面是保留著藝術(shù)的具象形體觀念，把物象外光條件下的色感大大加強(qiáng)，再方面是突出了藝術(shù)的主觀表現(xiàn)性，著意于色彩的物塑變化，使作品具有旺盛的生命力。畫(huà)家的主觀意識(shí)是客觀世界的反映，畫(huà)家的獨(dú)創(chuàng)性是與畫(huà)家認(rèn)識(shí)生活的深刻程度一致的，只有生動(dòng)、具體、認(rèn)真地感受客觀存在的真善美，抓住靈感，隨意升華，作品才能閃爍著時(shí)代的光輝，具有永恒的魅力。今覺(jué)昨日之非，是藝無(wú)止境的發(fā)展佐證，愿鄭毓敏與這時(shí)代同步向前。

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