行草章法

前言

　　《行草章法》這本書前后再版多次，總發(fā)行量達(dá)百萬冊之多。作為作者實(shí)感欣慰，由衷地感激我的讀者和書法界的朋友們。正如我在初版卷首語中所說：一在書法藝術(shù)領(lǐng)域里，我是個(gè)地地道道的新兵。“我——藝海中的一葉小舟，剛剛起錨，我渴求的是批評與教誨，“恭拜求詈”四個(gè)字是我的座右銘。許多讀者給我來信，要求把章法說得再細(xì)再透些，例子舉的再多些。這次趁再版的機(jī)會(huì)，我做了全面的調(diào)整，力求在章法變化上，內(nèi)容選擇上，書體運(yùn)用上，都有新意。文字說明也盡量詳細(xì)。過去幾版的《行草章法》，今天讀起來，深有忐忑不安之感，從書體到筆法，從章法到設(shè)計(jì)，都有許多不足之處。今又重新編寫，我將自己辛勞的創(chuàng)作再獻(xiàn)給讀者，心里方覺平靜些。　　借再版之機(jī)，感謝劉春風(fēng)、劉振英、張永明、梁晶立同志為我治印。

內(nèi)容概要

一幅較為成功的書法作品，筆法和字的結(jié)構(gòu)是主要的。在行、草書中，整幅作品的章法（布局）是得尤為重要。行、草書變化多端，豐富奇彩，意到筆隨。一幅得意之作，更是書寫者苦心經(jīng)營的結(jié)果。在這里我們談到的章法是書法藝術(shù)欣賞的總體觀。通篇結(jié)構(gòu)，引領(lǐng)管帶，首尾響應(yīng)，一氣呵成，各盡意態(tài)，氣運(yùn)流動(dòng)，起伏隨勢，筆豪捻轉(zhuǎn)，巧布虛陣，寓情寄意，都是章法的組成部分。當(dāng)你站在這樣一幅法不越于理，妙不超乎真的作品面前，真會(huì)讓你陶醉神往?！　ㄗ髌酚兄刑?、條幅、對聯(lián)、橫匾、手拳、橫幅、扇面等多種幅式。這些幅式中有少字?jǐn)?shù)，又有一首詩（五言、七言絕句律詩）或一首詞（卜算子、沁園春、天凈沙等）不同字?jǐn)?shù)的內(nèi)容。怎樣安排，怎樣題款，怎樣蓋章，這些都是章法的內(nèi)容。有的書法愛好者單個(gè)字已經(jīng)寫的不錯(cuò)了，臨貼一定基礎(chǔ)了，然而，一接觸書法創(chuàng)作便束手無策了。還有一種情況，評選書法作品時(shí)，正文書寫的水平還可以，一看題款，簡直很草率，印章也不考究，于是落選了。這些弊病必須認(rèn)真對待。

作者簡介

　　楊再春　　字墨人，1943年8月生，河北省唐山人，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京書法家協(xié)會(huì)理事、中央電視臺(tái)書法系列講座主講、中國書畫函授大學(xué)教授、北京體育大學(xué)出版社社長兼總編。他曾在日本、韓國、新加坡、香港、美國、瑞士等國家和地區(qū)多次舉辦個(gè)人書法展覽和講座并出版專著30余種?！　覘钤俅捍蟀肷c墨有緣，他的藝術(shù)生命是在墨與紙的黑白之間練就的。由于他長得魁梧、膚色黝黑，每天又幾乎被如煙如縷的墨香所纏繞，因此，不少朋友稱他是“墨人”。久而久之，“墨人”便成了他的筆名?！　〖仁枪P名，就多少體現(xiàn)了他對一種事業(yè)執(zhí)著追求的程度，并同時(shí)在追求中折射出一種性格與氣質(zhì)。既為“墨人”，他給自己的書法藝術(shù)定了這樣的基調(diào)：“當(dāng)隨時(shí)代，自成風(fēng)格，雅俗共賞”?！　∵@里說當(dāng)隨時(shí)代，可謂題目太大，我們不妨通過一個(gè)例子去說明。2002年底，他的一個(gè)月歷式小集子出版后，人們發(fā)現(xiàn)其中的詩文、攝影、書法大都是他的創(chuàng)作，攝影作品配著詩文，詩文在書法的載體中加以表現(xiàn)，三者間巧妙融合一體后，將他的才氣、修養(yǎng)、閱歷印證紙上。就思想性而言，集子中大量的內(nèi)容將當(dāng)代人的視線與歷史文化積淀中的內(nèi)涵有機(jī)地統(tǒng)一了起來。由此，筆墨當(dāng)隨時(shí)代的一個(gè)大哲理便像泉水般從一頁頁的創(chuàng)作中流淌了出來。正是透過這個(gè)小冊子，細(xì)心的讀者索驥到了楊再春藝術(shù)背后的功夫，發(fā)現(xiàn)了他對中國多元化文化的廣泛思考和今后書法藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的探索?！　≡俅旱臅L(fēng)格，沒有在“花開百朵、各表幾枝”上留下痕跡。但這并不就意味著他忽視了書法藝術(shù)的歷史發(fā)展脈絡(luò)，而恰恰相反，正是在既源遠(yuǎn)流長又一脈相承的華夏書法的意境中，他集擷百朵花，獨(dú)釀一家蜜。他的書法追求魏晉南北朝的神韻、力刻隋唐的法度、偏愛兩宋金元的意態(tài)和明清的雅趣與樸拙。他尤其對宋朝的蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄、蔡京等人的書法抱有濃厚的興趣。不是單純地被他們的字體的風(fēng)格所吸引，而更多的是借助千年前先人們的情感，滋潤現(xiàn)在的創(chuàng)作源泉，通過他們書法的風(fēng)格，去尋找時(shí)代背景和意境。他多次到祖國的大江南北去訪古，去人跡罕至的地方尋探真跡。前不久，他推掉了個(gè)人出差的機(jī)會(huì)，只為在北京的一次拍賣會(huì)上能親眼目睹米芾的“研山銘”那難得一見的真跡風(fēng)采。觀后，他竟一夜難眠。去年，他以學(xué)者的身份訪問臺(tái)灣，臺(tái)北故宮博物院的學(xué)者拽著他，將館內(nèi)珍藏的十幾幅國寶級書法作品細(xì)細(xì)地欣賞了一番。正是在探索與發(fā)現(xiàn)的輪回之中，他的書法個(gè)性得到了張揚(yáng)。每每創(chuàng)作，他把思緒、情感化為了書法藝術(shù)那縱放自如，濃淡相間、清潤得體的線條，在筆墨線條的枯潤濃淡中表達(dá)了他的心靈藝術(shù)。　　幾十年與社會(huì)的廣泛接觸，增加了再春對書法藝術(shù)具有廣泛性問題的認(rèn)識(shí)。從而，他的書法作品逐漸走向了社會(huì)的雅俗共賞。他認(rèn)為，書法藝術(shù)既然能具有時(shí)代感，能體現(xiàn)出某種文化，其基礎(chǔ)就是為廣大人民群眾所接受，如果一意地去追求生、澀、怪、癖，就會(huì)游離于社會(huì)之外。正因如此，他力求思想性與時(shí)代特征的結(jié)合，內(nèi)容與形式的統(tǒng)一完美?！　§o讀再春的近期創(chuàng)作，一幅幅作品雖是書法藝術(shù)卻如圖畫一樣至美，字體無聲卻把作者的心聲錚錚作響地表現(xiàn)了出來，不是音樂卻流淌著音樂的和諧與靈動(dòng)。他的作品，不光受到了書法界的贊許，更受到了普通百姓的喜愛。一段時(shí)間內(nèi)，他應(yīng)邀承擔(dān)了中央電視臺(tái)書法講座的工作。由此，他把書法藝術(shù)廣播天下?！　≌窃谶@種可沿循的線索中，再春書法藝術(shù)境界的冰山一角，透明般地展現(xiàn)出來?！　≌f起來，對于長時(shí)期在北京體育大學(xué)供職的楊再春，書法其實(shí)是他的一種愛好，但人們正是通過他的這種愛好，窺見到了他那才思如墨、大筆如椽的風(fēng)格，看到了他以筆墨構(gòu)建起的宏偉的書法建筑。

書籍目錄

卷首語章法漫談大中堂章法小中堂章法橫式小中堂章法對聯(lián)章法長聯(lián)章法條幅章法四扇屏章法橫幅章法橫式大中堂章法扇面章法常用詞、詞字?jǐn)?shù)及句式表

章節(jié)摘錄

　　小橫幅章法多為居室、書房、客廳等處所用，大橫幅章法多為賓館、飯店、禮堂等處之用。橫幅章法又可分少字?jǐn)?shù)章法和多字?jǐn)?shù)章法兩種。　一、少字?jǐn)?shù)橫幅章法　這種橫幅雖然只有兩個(gè)字或幾個(gè)字，但是章法構(gòu)圖時(shí)要慎重而周密，決不能因字少草草而就。需知字越少，敗筆越容易顯露。橫幅中常用的有齋號、堂號、匾額等，字雖少卻更見書法者的功力。有的牌匾傳世幾百年，看上去仍是渾仆天成。如：山海關(guān)的“天下第一關(guān)”，北京的“六必居”、“五味齋”、“同仁堂”，頤和園的“云暉玉宇”，故宮的“養(yǎng)心齋”、“三希堂”。　　少字?jǐn)?shù)橫幅章法原則有三：一、厚重古茂；二、端莊大方；三、布置均當(dāng)。

編輯推薦

　　《行草章法》(修訂版)是修訂版，更加的完美！

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