明王鐸行書軸

內(nèi)容概要

　　王鐸在這一書軸中，將米芾用筆以“刷”字為牲的痛快瀟灑納入到更為濃厚的飽滿的中鋒使轉(zhuǎn)之中。這當(dāng)然得益于臨習(xí)“二王”書法打下的基礎(chǔ)，當(dāng)中鋒用筆之“二王”筆法與米芾活潑輕快的“刷”字筆法結(jié)合時(shí)，再加上晚明書家所特有的用筆節(jié)奏感和黑色的變化，便產(chǎn)生出耳目一新叫。這在通篇中得到了淋漓盡致的發(fā)揮，如在“以”、“見”、“山”等字中可見一斑?！　≡诮Y(jié)體上，王鐸更是很好地把握了米芾變化多端的結(jié)字風(fēng)格。在他的筆下，字形或正或欹，或斷或連，或大或小，一切的變化都是像出于隨機(jī)化解卻又顯得合乎情理，毫無突兀之感，如字軸中“好”、“在”兩字的大小變化，“嗣”、“發(fā)”之間的欹側(cè)對(duì)比，“云”、“數(shù)”兩字筆意的承接，均將“二王”和米芾的結(jié)體法則做了很好的演繹，并進(jìn)創(chuàng)造性的突破?！　∽铍y能可貴的是，王鐸在米芾特有的跳宕筆法和欹側(cè)字形的基礎(chǔ)上，將章法中的縱勢(shì)拓展擴(kuò)大到條幅超長立軸上，這是米芾紅未涉足的領(lǐng)域。對(duì)于明代以前的書家來說，寫慣了冊(cè)頁或長卷，而對(duì)于超長立軸這種從明代開始盛行的書法形制，確實(shí)是一種難以掌握及駕馭的形式。這種形制只有到了明末，在書法家創(chuàng)新群體的努力下，才獲得了充分的完善和成功，使得長幅巨幛在縱勢(shì)上如江河入海，一瀉千里，王鐸無疑是這一群體中最有代表性的一位。

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